Ζωγραφική με λάδια πάνω από ακρυλικό -- είναι εντάξει;

Αυτό που δεν πρέπει να κάνετε είναι να ξεκινήσετε ένα βάψιμο με λάδια, τα οποία στεγνώνουν αργά και μετά να βάψετε από πάνω με ακρυλικά, τα οποία στεγνώνουν γρήγορα. Αλλά με την προϋπόθεση ότι ο καμβάς έχει ασταρωθεί ώστε να είναι κατάλληλος τόσο για λαδομπογιές όσο και για ακρυλικά, είναι καλό να ξεκινήσετε έναν πίνακα με ακρυλικά και μετά να τον ολοκληρώσετε με λάδια. Αλλά με την προσοχή ότι το ακρυλικό χρώμα δεν πρέπει να είναι πολύ γυαλιστερό ή παχύ.

Ορισμένοι καμβάς είναι ασταρωμένοι μόνο για λαδομπογιές και δεν πρέπει να χρησιμοποιείτε ακρυλικό σε αυτά. Πλέον σύγχρονα αστάρια (ή gesso) είναι κατάλληλο και για τα δύο. Μερικοί καλλιτέχνες χρησιμοποιούν ακρυλικά για να ξεκινήσουν έναν πίνακα, επειδή στεγνώνουν πολύ πιο γρήγορα και μετά τελειώνουν ζωγραφική σε λάδια. Βεβαιωθείτε ότι τα ακρυλικά έχουν στεγνώσει εντελώς (σε όλη τη διαδρομή, όχι απλώς στην επιφάνεια) πριν ξεκινήσετε με τη λαδομπογιά. Εάν έχετε αμφιβολίες, αφήστε λεπτό ακρυλικό χρώμα για τουλάχιστον 24 ώρες.

Μην χρησιμοποιείτε το

ακρυλική μπογιά πολύ παχύ και απαλό, καθώς δεν θέλετε να δημιουργήσετε μια λεία επιφάνεια, το λάδι δεν μπορεί να κολλήσει. Ο δεσμός μεταξύ λαδομπογιάς και ακρυλικού είναι μηχανικός, όχι χημικός (σκεφτείτε «κολλημένο» ή «κολλημένο μεταξύ τους» αντί «αλληλένδετο» ή «αναμεμιγμένο»). Λεπτά βερνίκια ακρυλικού σε καμβά πιθανότατα δεν θα γεμίσουν εντελώς το δόντι του καμβά, δίνοντας στη λαδομπογιά κάτι να πιάσει. Τα ματ ακρυλικά είναι προτιμότερα από τα γυαλιστερά γιατί είναι λιγότερο λεία επιφάνεια, περισσότερο για να πιάσει η λαδομπογιά.

Εάν ανησυχείτε για το θέμα της διαφορετικής ευκαμψίας των ακρυλικών και των ελαίων μόλις στεγνώσουν -- τα ακρυλικά παραμένουν εύκαμπτα, λάδι Το χρώμα γίνεται λιγότερο, τόσο περισσότερο στεγνώνει -- σκεφτείτε να βάψετε σε ένα άκαμπτο στήριγμα όπως π.χ. χαρτόνι παρά σε ένα εύκαμπτο, όπως καμβάς.

Ο Mark Gottsegen, συγγραφέας του The Painter's Handbook, λέει ότι έχει γίνει " μια ανέκδοτη αναφορά στην αστοχία των λαδομπογιών που εφαρμόζονται πάνω από ακρυλικό... αλλά όχι σκληρά και συνεπή στοιχεία από τους συντηρητές. Πολλές από τις αποτυχίες των πινάκων, γενικά, μπορούν να εντοπιστούν σε λανθασμένες τεχνικές καλλιτεχνών...»¹

Ένα ενημερωτικό φυλλάδιο που δημοσίευσε η Golden Artist's Colors σχετικά με το αστάρωμα λέει: «Ενώ έχουμε κάνει μελέτες για τα πιο γυαλιστερά ακρυλικά μας κάτω από λάδι βάφουμε μεμβράνες και δεν έχουμε δει σημάδια αποκόλλησης, θέλουμε να κάνουμε λάθος και να προτείνουμε τα φιλμ να είναι τουλάχιστον ματ φινιρίσματα."²

<sup>Βιβλιογραφικές αναφορές:
1. Mark Gottsegen, Acrylic Underpainting for Oils, AMIEN (Art Materials Information and Education Network). Πρόσβαση στις 25 Αυγούστου 2007.
2. Αστάρωμα: Ακρυλικό Gesso Under Oil Paint, Golden Artist Colors. Πρόσβαση στις 25 Αυγούστου 2007.</sup>