Σε αντίθεση με τη δημοφιλή άποψη, η προσέγγιση της γραμμής συναρμολόγησης του καπιταλισμού δεν οδηγεί πάντα σε ένα κατώτερο μουσικό προϊόν - σημαίνει απλώς υπάρχει πολλή παραγωγή, πολλές δοκιμές και λάθη για την εύρεση του σωστού συνδυασμού στοιχείων που θα γαργαλήσουν τη φαντασία του Αμερικανού δημόσιο. ο Ετικέτα Motown, και το κεφάλι του Μπέρι Γκόρντι, το απέδειξε στα μπαστούνια: ο Γκόρντι συνήθιζε να μπαινοβγαίνει το ρολόι των «εργατών» του σαν εργάτες με μπλουζάκια. Δουλειά που έκαναν, και τυχαία και σχεδιαστικά, δημιούργησαν μερικά από τα μεγαλύτερα (και καλύτερα!) Billboard chart όλων των εποχών.
"I Heard It Through the Grapevine", Marvin Gaye
Υπάρχουν πολλές ιστορίες στην πρώτη εποχή της ροκ για ξεχασμένα κομμάτια που συλλήφθηκαν και έγιναν τεράστιες επιτυχίες, αλλά καμία δεν ήταν τόσο μεγάλη όσο αυτό το τραγούδι και δεν ήταν καν η πρώτη ηχογραφημένη έκδοση. Γράφτηκε από τον Barrett Strong του "Money (That's What I Want)" της φήμης για προβλήματα με τη δική του φίλη, ήταν το πρώτο προσφέρθηκε στον Smokey Robinson, αλλά ο επικεφαλής της δισκογραφικής Berry Gordy δεν άκουσε ούτε ένα, και επίσης μεταβίβασε αργότερα το Marvin Gaye εκδοχή. (Τα αστέρια της Motown πάντα ηχογραφούσαν ξανά τα τραγούδια του άλλου αναζητώντας μια επιτυχία.)
«Θα είμαι εκεί», The Jackson 5
Μετά το Τζάκσον 5 μόλις είχε γράψει ιστορία με τρία #1 σινγκλ στη σειρά, ο Μπέρι Γκόρντι βρήκε μια πραγματική ευκαιρία να βρει μια μπαλάντα για το γκρουπ, ίσως νιώθοντας ότι τα πολύ παρόμοια στυλ uptempo των "I Want You Back", "ABC" και "The Love You Save" θα κούραζαν τα αυτιά του κοινού σε κάποια σημείο. Ή ίσως ήξερε ότι θα άνοιγε το γκρουπ σε ένα ευρύτερο κοινό, χωρίς τσιχλόφουσκες και θα έκανε τον Μάικλ σταρ αποδεικνύοντας ότι είχε το συναισθηματικό βάθος, ακόμη και στην ηλικία των δώδεκα, να αποδείξει την πιστότητά του. Όποιο κι αν ήταν το κίνητρο, το στοίχημα λειτούργησε: αν και το "Grapevine" πούλησε περισσότερα αντίτυπα παγκοσμίως, αυτό το τραγούδι ξεπέρασε τις πωλήσεις του στις ΗΠΑ, και έγινε η μεγαλύτερη εγχώρια επιτυχία της δισκογραφικής.
«Baby Love», The Supremes
Δύσκολο να το πιστέψει κανείς, αλλά οι τρεις πρώτες επιτυχίες των Supremes -- "Where Did Our Love Go", αυτή και "Come See About Me», γράφτηκαν όλα σε μια μέρα από τον διάσημο τραγουδοποιό Holland-Dozier-Holland ομάδα. Η ομάδα μισούσε το "Where Did Our Love Go", αλλά όταν πήγε κατευθείαν στο #1, όλοι οι εμπλεκόμενοι έλαβαν οδηγίες να πηγαίνετε αμέσως πίσω στο στούντιο και κάντε το ίδιο ακριβώς με το "Baby Love", μέχρι το πόδι εισαγωγή. Η μόνη διαφορά ήταν το εναρκτήριο "oooooh" από Νταϊάνα Ρος, το οποίο προστέθηκε αφού ο Gordy κατάλαβε ότι το τραγούδι χρειαζόταν κάτι για να τραβήξει τους ακροατές του ραδιοφώνου (ή ίσως για να ξεχωρίσει τις εισαγωγές των δύο τραγουδιών). Οι Supremes έγιναν ο πρώτος ηθοποιός της Motown που έφτασε στην κορυφή δύο φορές... αλλά τα επόμενα τρία single τα κατάφεραν και εκεί!
"Fingertips Pt. 2", Stevie Wonder
Η ζωντανή ηχογράφηση ήταν ακόμη λίγο-πολύ στα σπάργανα το 1963, όταν κυκλοφόρησε αυτό το τραγούδι, και μπορείτε να το ακούσετε στον μπερδεμένο ήχο της μίξης. Αλλά η απόδοση ήταν απλά πολύ δυνατή για να αντισταθεί. Stevie Wonder ήταν κάτι σαν καινοτόμος καλλιτέχνης εκείνη την εποχή -- ένας 12χρονος τυφλής φυσαρμόνικας που μπορούσε να τραγουδήσει τα μπλουζ! -- αλλά η άποψή του για την ορχηστρική τζαζ, που ηχογραφήθηκε τον Ιούνιο του 1962 κατά τη διάρκεια μιας πακέτης περιοδείας στο Motown στο Σικάγο, απέδειξε ότι μπορούσε να δουλέψει τόσο πολύ όσο και το είδωλό του Ρέι Τσαρλς. Αυτό που ακούτε είναι στην πραγματικότητα το δεύτερο μισό μιας παράστασης. Το Μέρος 1 ήταν η πλευρά Α και είχε μεγάλο αυλάκι. Αλλά οι DJs αναποδογυρίζουν τον δίσκο, όπως έκαναν συχνά, και μετά απλώς ανατρέπουν. Ο Στίβι ήταν σταρ.
"Ain't No Mountain High Enough", Diana Ross
Μια άλλη περίπτωση εξωφύλλου που ξεπέρασε το πρωτότυπο. Αυτή τη φορά ήταν οι παραγωγοί/συγγραφείς του προσωπικού Ashford και Simpson που επέμειναν να ξαναδουλέψουν τα δικά τους νωρίτερα ο Marvin Gaye και η Tammi Terrell χτύπησαν για τη Miss Ross, η οποία χρειαζόταν ένα μεγάλο, εντυπωσιακό νούμερο για το σόλο της ντεμπούτο. Και είναι ποτέ! Το ζευγάρι έφτιαξε μια γλυκιά μπαλάντα ψυχής για πάνω από έξι λεπτά, πρόσθεσε ένα εντυπωσιακό ορχηστρικό εφεδρικό αντίγραφο και έγραψε μια νέα εισαγωγή με προφορικό λόγο που η Ross θα μπορούσε να προσφέρει σαν ντίβα που είναι. Ο Gordy, όπως ήταν αναμενόμενο σε αυτό το σημείο, δεν εντυπωσιάστηκε με το έπος, αλλά όταν οι DJ αποφάσισαν να επεξεργαστούν το τραγούδι σε τρία λεπτά ούτως ή άλλως, συμφώνησε να κάνει το ίδιο και να κάνει ένα σινγκλ από αυτό. Ο Ρος είχε δημιουργήσει τη νέα της ταυτότητα.
«Πόλεμος», Έντουιν Σταρ
Ο Whitfield και ο Strong ήταν επίσης πίσω από αυτό, ανένδοτοι στο να γράψουν ένα τραγούδι διαμαρτυρίας στο Βιετνάμ, ειδικά στο φως του σχεδίου της Whitfield να μετατρέψει τη μεγαλύτερη πράξη της δισκογραφικής, τους Temptations, σε κοινωνικά συνειδητοποιημένη φανκ τραγουδιστές. Ο Γκόρντι το μισούσε. Λοιπόν, στην πραγματικότητα, δεν μισούσε τόσο πολύ το τραγούδι, όσο φοβόταν ότι θα σκοτείνιαζε για πάντα τον εκπρόσωπο ενός από τα βραβεία του. Έτσι αρνήθηκε να το επιτρέψει να κυκλοφορήσει ως single, παρά την καμπάνια επιστολών από απελπισμένους αντιπολεμικούς θαυμαστές των Temps. Αντ 'αυτού, στράφηκε σε έναν πρόσφατα υπογεγραμμένο Edwin Starr, ο οποίος είχε μόλις μια προηγούμενη επιτυχία με το "Twenty-Five Miles" και άφησε το δίδυμο να το κόψει μαζί του. Έγινε το πιο δημοφιλές τραγούδι διαμαρτυρίας στην ιστορία των ΗΠΑ.
"I Can't Help Myself (Sugar Pie Honey Bunch)," The Four Tops
Αν ακούγεται σαν τραγούδι των Supremes, θα έπρεπε: γράφτηκε αρχικά από τους Holland-Dozier-Holland και κόπηκε από αυτό το κοριτσίστικο γκρουπ ένα χρόνο νωρίτερα με τους ίδιους ακριβώς μουσικούς. Η πραγματική διαφορά αυτή τη φορά ήταν ο κορυφαίος κορυφαίος, Levi Stubbs, του οποίου ο απίστευτος, τρομακτικός βαρύτονος, ικετεύοντας και ικετευτικός, το έβαλε στην κορυφή. Στην πραγματικότητα, η παράδοση της πρώτης γραμμής -- "Sugar Pie, Honey Bunch!" ήταν τόσο συναρπαστικό που έπρεπε να μπει στην παρένθεση του τίτλου. Όσο για την ικανότητα του Berry Gordy να μαζεύει δίσκους επιτυχίας; Το λάτρεψε αυτό. Αλλά ο Λέβι το μισούσε.
«Ο άντρας μου», Μαίρη Γουέλς
Ο Smokey Robinson έγραψε αυτό για τη "Βασίλισσα της Motown" για να της δώσει την #1 ποπ επιτυχία που ένιωθε ότι της άξιζε.
"The Love You Save", Τζάκσον 5
Θα νόμιζες ότι το "ABC" ή ειδικά το "I Want You Back" θα ήταν στην κορυφή των charts για περισσότερο, αλλά αυτό, το τρίτο τους σινγκλ, κυκλοφόρησε στο απόλυτη κορυφή της πρώιμης δημοτικότητας του Jackson 5, και έτσι συνδέθηκε τις περισσότερες εβδομάδες στο #1 (δηλαδή, μέχρι να έρθει η αλλαγή του "I'll Be There" κατά μήκος). Ή μπορεί απλώς να ήταν πολλοί λάτρεις της ιστορίας που χαζεύονταν τον τρίτο στίχο: «Ο Ισαάκ είπε ότι σε φίλησε κάτω από τη μηλιά / Όταν ο Μπέντζι σου κράτησε το χέρι ένιωσε ηλεκτρισμό / Όταν Ο Αλέξανδρος σου τηλεφώνησε, είπε ότι χτύπησες τα κουδούνια του / Ο Κρίστοφερ ανακάλυψε ότι είσαι πολύ μπροστά από την εποχή σου." Γιατί ένα 12χρονο θα το τραγουδούσε αυτό σε ένα κορίτσι της ηλικίας του, μάλλον δεν θα το σκεφτεί κανείς σχετικά με.
"I Can't Get Next to You," The Temptations
Η Motown χτύπησε πραγματικά όλους τους κυλίνδρους εδώ, αποδεικνύοντας ότι η περίοδος "Psychedelic Soul" των Temps δεν αφορούσε αποκλειστικά πολιτικές και κοινωνικές διαμάχες. Με όλα τα διαφορετικά στοιχεία -- ένα ψεύτικο πάρτι, μια μπλουζέ εισαγωγή πιάνου, φανκ καταστροφές και τουλάχιστον πέντε δεν θα πήγαιναν στο #1 για δύο εβδομάδες. Αλλά η Motown είχε πολλά τραγούδια που το έκαναν αυτό. Αυτό που προσγειώνει το "I Can't Get Next To You" σε αυτήν τη λίστα είναι το πώς παρέμεινε στην κορυφή των τσαρτ ψυχών για ολόκληρο τον Οκτώβριο του '69. Αυτό και το γεγονός ότι από τότε έχει γίνει δειγματοληψία μέχρι θανάτου.
