Καλύτεροι Post-Rock δίσκοι όλων των εποχών

Slint 'Spiderland' (1991)

Θα ήταν κακή χρήση της γλώσσας να καλέσετε Spiderland το LP που 'ξεκίνησε' το post-rock κίνημα. Σίγουρα, έγινε το θεμέλιο του post-rock, αλλά η επιρροή του δεν ήταν σχεδόν άμεση. Στην πραγματικότητα, το '91, μόλις και μετά βίας έγινε αντιληπτό. Αντίθετα, η κληρονομιά του δεύτερου άλμπουμ του Slint ήταν σαν τη μουσική σε αυτό: αργή, σταθερή, ελάχιστα αντιληπτή, τελικά θρυλική. Το κουαρτέτο από το Λούισβιλ έκανε τις βάρδιες από σιωπηλά έως δυνατά

Οι Pixies τα είχε εκλαϊκεύσει και πολώσει. ωθώντας τους σε σπηλαιώδη άκρα, στα οποία η μουρμούρα, μόλις εκεί σιωπή εξερράγη σε χείμαρρους απόλυτης ασυμφωνίας. Απλώς προσθέτοντας στον μύθο του: με την ώρα Spiderland αφέθηκε ελεύθερος, ο Slint είχε ήδη χωρίσει. αφήνοντας τη μουσική σε αυτό να μιλά για λογαριασμό τους, για τις επόμενες δεκαετίες.

Talk Talk 'Laughing Stock' (1991)

Μετά την έναρξη της ζωής ως Β-βαθμού Ντουράν Ντουράν, όλα Μουσική Roxy Συνθετικά και μαλλιά με φυσούνα, η αγγλική στολή Talk Talk ανέλαβε μια περίεργη εξέλιξη κατά τη διάρκεια της δεκαετίας που ήταν μαζί. ένα ταξίδι παρόμοιο, ακόμη, με την παράξενη ζωή αυτής της εικόνας του παράξενου, Σκοτ Γουόκερ. Γελώντας Stock, ΜΙΛΑ μιλαΤο πέμπτο και τελευταίο άλμπουμ του, αντλήθηκε από το art-rock και το prog-rock με τους μακροχρόνιους τρόπους του. και τα εννιάλεπτα τραγούδια που εξερευνούν εκτενώς τον «ψυχώδη» ήχο και τις διανοουμενιστικές ιδέες. Όμως, στις πιο σπαρταριστές στιγμές του, το LP κατευθύνθηκε σε νέα ηχητικά εδάφη. συναρμολόγηση ατμοσφαιρικών συνθέσεων στις οποίες τα επιδέξια παιγμένα μέρη έμοιαζαν περισσότερο με προτάσεις τραγουδιών παρά με ίδια τραγούδια, πριν εκραγούν σε εκρήξεις από σπασμένα τύμπανα και παραμορφωμένες κιθάρες. Ακούγεται οικείο?

Bark Psychosis "Hex" (1994)

Δεδομένου του Άγγλου μουσικού-δημοσιογράφου, ο Simon Reynolds εφάρμοσε για πρώτη φορά τον όρο post-rock στην κριτική του για Μαγεύω, Το Bark Psychosis αξίζει μια πρωταρχική θέση στη μετα-ροκ παράδοση. Φυσικά, πολλές από τις άλλες πράξεις στις οποίες αναφέρθηκε ο Ρέινολντς με αυτό το tag -Stereolab, Seefeel, Gastr del Sol- τελικά δεν μοιάζουν καθόλου με το κίνημα που έγινε μετά το ροκ. Αλλά, ακόμα κι αν το ντεμπούτο τους φαινόταν πιο ευθυγραμμισμένο με τον αργό ήχο (λόγω τόσο του επιβλητικού ρυθμού όσο και της μελαγχολικής κραυγής του Graham Sutton), η Bark Psychosis διατηρούσε πάντα μια ξεχωριστή θέση στις καρδιές των post-rockers. Τα ξετυλιγμένα κύματα της κιθάρας τους, το τύμπανο που κυμβάλων, το βιμπράφωνο, η φιλελεύθερη χρήση των εφέ και η επηρεασμένη από το dub προσέγγιση στην παραγωγή, όλα τα στοιχεία που θα γίνονταν ενδημικά στο είδος.

Ένα πλήρωμα από σκηνοθέτες του Σικάγο που είχαν κάνει χρόνο σε πολλές σκληροπυρηνικές μπάντες, οι Tortoise χρησιμοποίησαν το εκκολαπτόμενο έργο τους ως μέρος για να ωθήσουν τις παραμέτρους του ήχου, δημιουργώντας συνθέσεις από μπάσσο, κρουστά, στούντιο cut-ups και πειραματικά ηλεκτρονικά. Με τις πλύσεις της κιθάρας (ευγενική προσφορά του Dave Pajo, άλλοτε μέλος του Slint, μελλοντικού εγκέφαλου Aerial M/Papa ​​M), αστραφτερά φλας του βιμπράφωνου και υδάτινο μπάσο παλμό, το δεύτερο Tortoise LP χαρτογράφησε ένα σύνολο παραθαλάσσιων αυλακώσεων που καλούσαν ανοιχτά το μεγαλείο: ανοιχτήρι "Djed" 21 λεπτά βαθύ ήχου εξερεύνηση. Σε τέτοια ωκεάνια λαμπρότητα, Εκατομμύρια που ζουν τώρα δεν θα πεθάνουν ποτέ βάλε το post-rock στον χάρτη, ξεκίνησε το Thrill Jockey σε μια ισχυρή εταιρεία και έθεσε το Tortoise στην πορεία προς δύο δεκαετίες τζαμαρίσματος.

Ρέιτσελ «The Sea and the Bells» (1996)

Οι Ρέιτσελ ήταν, αν όχι η πρώτη πράξη που εισήγαγε γνήσιο κλασικισμό στον πειραματικό, ορχηστρικό, διάθεση-μουσικό ήχο του post-rock, τότε ήταν τουλάχιστον οι πιο κλασικοί. Αν και ξεκίνησαν ως σόλο έργο του Ρόνταν και του Τζέισον Νόμπλ, η Ρέιτσελ σύντομα εξελίχθηκε σε ένα τεράστιο σύνολο—με πιάνο, βιόλα, βιολοντσέλο και μια στρατιά κρουστών—φτιάχνοντας ιμπρεσιονιστικά ορχηστρικά κομμάτια που οφείλονταν πολλά στη σύγχρονη σύνθεση και λίγα σε indie rock. Το τρίτο τους άλμπουμ, Η Θάλασσα και οι Καμπάνες, βάλτε την εμμονή του Noble με το ναυτικό σε ηχητική δράση. Η στοιχειωμένη σουίτα από απόκοσμα τοπία αντηχεί από θλίψη τόσο βαθιά και απέραντη όσο ο ωκεανός. Η βιόλα του Christian Fredrickson έχει μια χροιά που ακούγεται για όλο τον κόσμο σαν να κλαίει.

Aerial M 'Aerial M' (1997)

Μια από τις πιο απογοητευτικές εξελίξεις στο post-rock ήταν ο πολλαπλασιασμός των κοινωνικά αδέξιων μάγκων που έσκαγαν ασταμάτητα με χυλόπιτες σόλο κιθάρα και λουπ-πεντάλ. Ο ήρωάς τους ήταν ο Dave Pajo, μέλος της βασιλικής οικογένειας του post-rock—ήταν μέλος των Slint και έκανε μια θητεία στο Tortoise που συνέπεσε με Εκατομμύρια που ζουν τώρα δεν θα πεθάνουν ποτέ—ο οποίος άρχισε να ηχογραφεί σόλο ως M, μετά Aerial M, μετά Papa M. Το πρώτο του LP, Aerial M έκοψε έναν ήχο που θα απηχούσε τόσοι πολλοί: κατασκευάζοντας συνθέσεις επαναλαμβανόμενων μοτίβων κιθάρας και ανάμεικτες αρμονικές που διατηρούσαν single, τονικές διαθέσεις. Ο Pajo θα έπαιρνε τον Papa M σε μεγαλύτερες, πιο τολμηρές, πιο ποικίλες σφαίρες - διάολο, θα άρχιζε ακόμη και να τραγουδάει - αλλά κανένα μελλοντικό PM LP δεν είχε τόση επιρροή όσο το ντεμπούτο του.

Mogwai "Mogwai Young Team" (1997)

Αν το post-rock μπορούσε να συνοψιστεί σε μια ιδέα -πρώτα παίζεις πραγματικά ήσυχα, μετά παίζεις πολύ δυνατά- τότε οι Mogwai ήταν, τουλάχιστον στο ντεμπούτο τους LP, οι απόλυτοι ουσιαστικοί του κινήματος. Το νεαρό σκωτσέζικο κουιντέτο άρμεξε αυτή την αίσθηση έντασης/απελευθέρωσης ξανά και ξανά Ομάδα Νέων της Mogwai; το 12λεπτο «Βασιλιάς Ηρώδης» από γοητευτικά μελωδικό σε απίστευτα βάναυσο και πίσω, ξανά και ξανά. Μερικές βασικές συνεργασίες με τον Arab Strap wordmith/drunk Aidan Moffat—στο απόκοσμο "Tracy" και το μπαλαντικό πιάνο "R U Still In 2 It"— πρότεινε ότι το πιο περίπλοκο, υποβλητικό θηρίο Mogwai θα εξελισσόταν στο του 1999 Έλα πεθάνεις νέος, αλλά ως επί το πλείστον Ομάδα Νέων της Mogwai είναι συγκλονιστική στην απίστευτη απλότητά του.

Sigur Rós 'Ágætis Byrjun' (1999)

Αν πολλοί πρώιμοι post-rockers κατηγοριοποιήθηκαν λόγω της ταπεινότητάς τους, οι Ισλανδοί soundtrackists Sigur Rós ήταν το συγκρότημα που έσυρε το είδος στην απόλυτη θεατρικότητα. Λαμβάνοντας το μεγαλείο του ήχου και ενισχύοντάς τον σε περίσσεια μεγέθους γηπέδου, ο συνδυασμός δημιούργησε μια σιροπιαστή, κιτς, καρτουνίστικη ορχηστρική ροκ σύνθεση που έμοιαζε πολύ με post-rock-goes-pop. μια ιδέα που επιβεβαιώνεται από τα εντυπωσιακά στοιχεία των πωλήσεών τους. Το χτύπημα των φώτων του Sigur Rós στο δάσος των ξωτικών ορίστηκε από το εύρος σχεδόν του καστράτο. Ο frontman με φωνή ηλίου, Jónsi Birgisson, που ακούγονταν διογκωμένα φωνήεντα στη δική του επινοημένη γλώσσα, ελπιδοφόρα. Τροφοδοτείται από τέτοια, Ágætis Byrjun έγινε ένα είδος μουσικού Τολκεϊνισμού: προσφορά φαντασίας-απόδρασης για εκατομμύρια.

Québécois co-op Godspeed You! Ο Black Emperor μεγάλωσε και έγινε, από πολλές απόψεις, η καθοριστική πράξη post-rock. Αφού έδιωξε κάποιες δίκαιες μπλοκαρίσματα στο θορυβώδες του 1999 Slow Riot για το New Zero Kanada, η στολή απλώθηκε σε αυτό το διπλό άλμπουμ διάρκειας 87 λεπτών. εξερευνώντας τη μουσική τους άποψη για την αρχιτεκτονική ψυχολογία - μια εξερεύνηση του τρόπου με τον οποίο ο ήχος κινείται στο χώρο - με μια αίσθηση επιφύλαξης που κάνει το άλμπουμ καθηλωτικό. Όπου άλλο Godspeed! Οι δίσκοι πήδησαν από κρεσέντο σε κρεσέντο, τροφοδοτούμενοι από την άσπρη, πολιτικοποιημένη οργή, εδώ υπάρχει μια αίσθηση οδυνηρής θλίψης, κάθε ξεφτισμένη κιθάρα, φανταστική ηχογράφηση και κλάμα βιολιού που προκαλεί τη φασματική θλίψη των εγκαταλειμμένων αστικών κέντρων χώρους. Όλα ανέρχονται σε ένα από τα καλύτερα άλμπουμ της δεκαετίας του 2000.

Explosions in the Sky "All of a Sudden I Miss Everyone" (2007)

Όταν έκοβαν τα δόντια τους στις αρχές της δεκαετίας του '00, οι Τεξανοί κουαρτέτο Explosions in the Sky ήταν μια μπάντα προφανών post-rock fans. Θα στοιχημάτιζε κανείς, σίγουρα, ότι είχαν όλα τα παραπάνω άλμπουμ σε αυτή τη λίστα. Αρχικά ήταν ντροπιαστικό - ήταν απελπιστικά παράγωγα του Mogwai και η προσέγγισή τους στον τίτλο του τραγουδιού και του άλμπουμ απέτυχε ξεδιάντροπα Godspeed!—αλλά, καθώς ο καιρός προχωρούσε, και το post-rock έπεφτε σε δυσμένεια, έγινε κάτι γοητευτικό στην αφοσίωσή τους σε έναν ετοιμοθάνατο ήχος. Αυξάνουν την αυτοπεποίθησή τους με την αυξανόμενη προβολή τους (ευγενική προσφορά του soundtrack τους στην ποδοσφαιρική ταινία Φώτα Παρασκευής Νύχτας), με Ξαφνικά μου λείπουν όλοι Το EITS ήταν το δικό τους θηρίο. παραδίδοντας επιτέλους ένα δυναμικό, καθαρτικό, συναρπαστικό άλμπουμ δικό τους.