Ο λόγος διαστάσεων μιας ταινίας είναι η αναλογία του πλάτους της προβαλλόμενης εικόνας σε σχέση με το ύψος της. Κατά τη διάρκεια των δεκαετιών της ιστορίας του κινηματογράφου, η αναλογία της προβαλλόμενης εικόνας έχει αλλάξει για διάφορους λόγους, αν και κυρίως για δραματική σύνθεση. Ξεκινώντας από τη δεκαετία του 1950, η τηλεόραση είχε σημαντική επιρροή στη μεταβαλλόμενη αναλογία διαστάσεων της ταινίας.
Το ήξερες?
Το έπος του 1959 Μπεν-Χουρ ήταν μια από τις πιο «ευρύτερες» μεγάλες κυκλοφορίες στούντιο όλων των εποχών, με αναλογία διαστάσεων 2,76:1
Πρότυπα πρώιμης αναλογίας διαστάσεων
Στα πρώτα χρόνια του κινηματογράφου, δεν υπήρχε μια καθιερωμένη τυπική αναλογία διαστάσεων και οι ταινίες κυκλοφόρησαν σε μια ποικιλία αναλογιών. Οι βουβές ταινίες τελικά εγκαταστάθηκαν σε μια αναλογία διαστάσεων 4:3 με βάση το διάστημα μεταξύ των διατρήσεων του τυπικού φιλμ 35 mm. Αυτό σημαίνει ότι για κάθε τέσσερις ίντσες σε πλάτος, η προβολή ήταν τρεις ίντσες σε ύψος.
Μέχρι τα τέλη της δεκαετίας του 1920, η διαδικασία ήχου σε ταινία που αναπτύχθηκε από την DeForest Phonofilm έγινε βιομηχανικό πρότυπο. Δεδομένου ότι το soundtrack αποτυπώθηκε στην ίδια την ταινία και χρησιμοποιήθηκε το ίδιο μέγεθος φιλμ 35 mm, χρειάστηκε η αλλαγή του μεγέθους της εικόνας στην ταινία για να δημιουργηθεί χώρος για τον ήχο. Αυτό το νέο στοιχείο απαιτούσε αλλαγή του μεγέθους της εικόνας. Το 1932, η Ακαδημία Κινηματογραφικών Τεχνών και Επιστημών καθιέρωσε την τυπική αναλογία για τις ταινίες του Χόλιγουντ, 1,375:1, η οποία έγινε γνωστή ως «αναλογία Ακαδημίας».
Πώς η τηλεόραση εισήγαγε την ταινία ευρείας οθόνης
Ορισμένες πρώτες ταινίες προβλήθηκαν σε φορμά ευρείας οθόνης, όπως η επική ταινία του 1927 Ναπολέων, ο οποίος χρησιμοποιούσε τρεις προβολείς δίπλα-δίπλα για να έχει συνολικό μέγεθος εικόνας 4:00:1 και το 1930 Τζον Γουέιν Χαρακτηριστικό της ταινίας Fox Το μεγάλο μονοπάτι, το οποίο γυρίστηκε σε φορμά ταινίας 70 χιλιοστών με την ονομασία «Fox Grandeur». Ωστόσο, σχεδόν όλες οι ταινίες από το 1932 έως τα μέσα της δεκαετίας του 1950 κυκλοφόρησαν σε αναλογία Ακαδημίας.
Στις αρχές της δεκαετίας του 1950, τα στούντιο του Χόλιγουντ δοκίμασαν νέες τεχνικές ενόψει της φθίνουσας επισκεψιμότητας στις κινηματογραφικές αίθουσες. Μια στρατηγική ήταν η αύξηση του μεγέθους της οθόνης και της προβαλλόμενης εικόνας, ειδικά ως ένας τρόπος καταπολέμησης της αυξανόμενης δημοτικότητας της πολύ μικρότερης οθόνης της τηλεόρασης.
Η πρώτη αφηγηματική ταινία που κυκλοφόρησε σε μια από αυτές τις νέες μορφές ευρείας οθόνης, το Cinemascope, ήταν η 20th Century Fox Η Ρόμπα. Μέσα σε λίγα χρόνια, διάφορες διαδικασίες ευρείας οθόνης (όπως το Super Panavision 70 και το VistaVision της Paramount) έκαναν τις ταινίες ευρείας οθόνης στάνταρ σε όλη τη βιομηχανία. Από όλα τα διάφορα τεχνάσματα που προσπάθησε η βιομηχανία τη δεκαετία του 1950 να προσελκύσει το κοινό πίσω στα θέατρα, οι μορφές ευρείας οθόνης ήταν οι πιο επιτυχημένες.
Άλλα φορμά φιλμ ευρείας οθόνης χρησιμοποιούσαν φιλμ 70 mm, ένα απόθεμα φιλμ μεγαλύτερου μεγέθους. Χρησιμοποιήθηκε σε πολλές ταινίες στα τέλη της δεκαετίας του 1950 και της δεκαετίας του 1960, συμπεριλαμβανομένων δημοφιλών μιούζικαλ όπως Οκλαχόμα (1955), νότιος Ειρηνικός (1958), Ομορφη μου κυρία (1964), και Ο ήχος της μουσικής (1965). Παραμένει ένα δημοφιλές καλλιτεχνικό σχήμα για τους κινηματογραφιστές για ορισμένες από τις ταινίες τους, συμπεριλαμβανομένων των Christopher Nolan και Paul Thomas Anderson.
Πλήρης οθόνη vs. Γραμματοκιβώτιο
Ένα δεύτερο ζήτημα με την τηλεόραση και την αναλογία διαστάσεων είναι ότι η τηλεόραση αναπτύχθηκε με αναλογία διαστάσεων 4:3, η οποία είναι παρόμοια με την αρχική αναλογία βωβού φιλμ και την αναλογία της Ακαδημίας. Αυτό σήμαινε ότι όταν οι ταινίες που γυρίστηκαν με αναλογία Ακαδημίας μεταδίδονταν στην τηλεόραση, οι ταινίες μπορούσαν να προβληθούν στην κατάλληλη μορφή τους.
Δυστυχώς, αυτό σήμαινε ότι οι ταινίες που γυρίστηκαν με φακό ευρείας οθόνης, όπως το CinemaScope, δεν είχαν διαμορφωθεί σωστά για να εμφανίζονται στις οθόνες της τηλεόρασης. Η πιο συνηθισμένη λύση σε αυτό το ζήτημα ήταν η "παν και σάρωση" φιλμ, η οποία κόβει τις οριζόντιες πλευρές της ταινίας για να την κάνει να "ταιριάζει" στην τηλεοπτική οθόνη 4:3. Φυσικά, αυτό θα σήμαινε ότι τμήματα του οπτικού - συμπεριλαμβανομένων ορισμένων που θα μπορούσαν να είναι σημαντικά για την ταινία - θα αποκόπτονταν.
Για να συμπεριληφθούν οι πιο σημαντικές πτυχές μιας λήψης, απαιτήθηκε η διαδικασία μορφοποίησης για να δημιουργηθούν «τηγάνια» κάμερας που ήταν ακούσια από τους κινηματογραφιστές. Για παράδειγμα, αυτό που φαινόταν να είναι ένα στατικό πλάνο σε μια κινηματογραφική οθόνη με σημαντικά στοιχεία και στις δύο πλευρές της οθόνης θα πρέπει να ενσωματώσει μια κίνηση της κάμερας "pan" κατά μήκος του καρέ για να εμφανιστούν και τα δύο στοιχεία.
Δυστυχώς, ανάλογα με το μέγεθος της αναλογίας διαστάσεων της αρχικής ταινίας, μεγάλα τμήματα της αρχικής εικόνας μιας ταινίας θα μπορούσαν να χαθούν από αυτή τη διαδικασία. Μια εναλλακτική μορφή ήταν η μορφή "γραμματοκιβώτιο", η οποία εισήγαγε μαύρες ράβδους στο επάνω μέρος της εικόνας για "εκ νέου διαμόρφωση" της οθόνης ώστε να συμπεριλάβει ολόκληρη την εικόνα της ταινίας. Με την εισαγωγή του VHS, ήταν διαθέσιμες εκδόσεις με γραμματοκιβώτιο ορισμένων ταινιών, ιδιαίτερα σε εξειδικευμένα καταστήματα βίντεο.
Ωστόσο, το pan and scan ήταν η πολύ πιο δημοφιλής μορφή στην τηλεόραση και στο VHS. Στην πραγματικότητα, πολλοί μη ενημερωμένοι καταναλωτές νόμιζαν ότι οι μαύρες γραμμές που χρησιμοποιούνται στη μορφή γραμματοκιβωτίου έκρυβαν στην πραγματικότητα τμήματα της εικόνας. Αυτή η λανθασμένη αντίληψη συνεχίστηκε κατά τις πρώτες ημέρες του DVD, επειδή πολλές ταινίες κυκλοφόρησαν με την ειδική ετικέτα "Πλήρης οθόνη" (δηλαδή, πανοραμική λήψη και σάρωση) και Εκδόσεις "ευρείας οθόνης", με ορισμένους καταναλωτές να παρεξηγούν τον όρο "Πλήρης οθόνη" για να υποδείξουν ότι θα περιελάμβανε την πλήρη εικόνα μιας ταινίας, παρόλο που δεν.
Ευρεία οθόνη σήμερα
Με την αυξημένη δημοτικότητα των τηλεοράσεων ευρείας οθόνης και των εκπομπών υψηλής ευκρίνειας (και οι δύο συνήθως σε αναλογία διαστάσεων 16:9), η μορφή πανοραμικής λήψης και σάρωσης έχει μειωθεί σε δημοτικότητα και οι περισσότερες εκδόσεις και περιεχόμενο οικιακών μέσων (συμπεριλαμβανομένου περιεχομένου που γυρίστηκε για τηλεόραση ή ροή) κυκλοφορούν τώρα σε ευρεία οθόνη μορφή. Ωστόσο, ορισμένοι κινηματογραφιστές εξακολουθούν να χρησιμοποιούν την αναλογία της Ακαδημίας για επιλεγμένα έργα για καλλιτεχνικούς σκοπούς, όπως οι βραβευμένες με Όσκαρ ταινίες του Michel Hazanavicius Ο καλλιτέχνης και του Γουές Άντερσον Ξενοδοχείο Grand Budapest.
