Debido a que las canciones de Fats Domino, su personalidad, producción musical y vida fuera del escenario eran más suaves y geniales que muchos de sus compañeros, a menudo olvidamos la fuerza que tenía en la máquina de discos.
Las grasas llegaron al top 10 de la lista de éxitos en diez asombrosas ocasiones durante la última mitad de los años 50, un récord que muy pocos podrían igualar. Aún más impresionante, Domino anotó 37 hits entre los 40 primeros durante su carrera, la mayoría de ellos en uno. Un período de cinco años entre 1956 y 1961, sin contar la docena de éxitos de R&B que había tenido antes. ese. Y solo Elvis y James Brown podría, en ese momento, batir el récord de Domino's de 68 éxitos en las listas de Hot 100 (84 si se cuentan sus entradas en las listas de R&B).
Aquí están los diez mayores éxitos de Fats Dominos.
A pesar de todas las guerras culturales que rodearon el advenimiento del rock and roll, hubo un buen número de escritos sólidamente columpio-Era clásicos que se convirtieron en éxitos del rock con distintos grados de modificación.
Esta, que muchos consideran la canción insignia de Fats, comenzó como un éxito de Sammy Kaye en 1940 y fue revivida sin cesar a lo largo de los años, sobre todo por Louis Armstrong. Pero tomó Fats 'gentil pantano-pop paseo y fraseología criolla relajada para convertir esto en oro de salto de calcetín.
Fue un momento tan decisivo de los años 50, de hecho, que el personaje de "Happy Days", Richie Cunningham, lo cantaba cada vez que pensaba que estaba a punto de "tener suerte" con una chica. Y su popularidad puede ser imperecedera: Vladimir Putin fue noticia cantando esta, su canción favorita, en un concierto benéfico ruso en 2011.
"I'm in Love Again" (# 3 Pop, # 1 R&B, 3/56)
La mitad de uno de los mayores éxitos de doble cara del rock de los 50, "I'm in Love Again" (respaldado por una versión sensacional de otro swing estándar, "My Blue Heaven") fue un producto del tristemente poco apreciado equipo de compositores de Fats y el líder de la banda Dave Bartolomé.
Establecido, como lo fueron muchos de los éxitos de Fats, con la flor y nata de los acompañantes de Nueva Orleans, este número ventoso pero terrenal presenta el tipo de cómic irónico (y urbano) adoptan el romance que solo Lieber y Stoller podrían igualar; es divertido escuchar el acento de Fats "Bebé, no dejes que tu perro me muerda". Esta al ser el R&B de Nueva Orleans, tenía un sentido literario perfecto preceder esa línea con "Oo wee baby, oo wee", y luego comenzar el siguiente verso con "Eeeny meeney, miney moe ".
En ese momento, fue algo usurpado por la versión cuasi-rockabilly de Ricky Nelson, ¡hecho simplemente para demostrarle a su chica que podía cantar tan bien como Elvis! - pero desde entonces la historia ha considerado oportuno devolver esta canción al trono de jump-blues de Antoine.
La historia detrás de la versión de Fat Man es igualmente interesante: Fats, una de las primeras estrellas de rock en poseer una flota de Cadillacs, de alguna manera se las arregló para encontrarse sin transporte un día, lo que llevó a un amigo a gritar: "¡Oye! ¡Fats está caminando! ”Según los informes, la canción se escribió sola mientras caminaba con dificultad. Major League Baseball también toma este clásico de manera igualmente literal; varios equipos lo juegan cada vez que uno de sus bateadores es "caminado" a la primera base.
O estaba esta ¿La verdadera canción de Fats? Es dificil decidirse. Una de las canciones escritas por Dave Bartholomew para la leyenda del R&B de NOLA Smiley Lewis ("I Hear You Knocking" es la más famosa), "Monday" fue rehecha por Fats después de que la versión de Smiley no llegara a ninguna parte.
Naturalmente más brillante y vivaz que el original de Lewis, con un brillo similar a Fats en sus ojos, era por lo tanto el tipo de blues no amenazante para cualquier trabajador. podía identificarse, y se convirtió en una puerta importante para el R&B en las listas de éxitos, reforzada en gran parte por la interpretación de Fats de la canción en el rey del rock de los 50 musicales, La chica no puede evitarlo.
Bobby Charles era un cantautor cajún en la veta del pop pantanoso que ya tenía un éxito en su haber: "Ver You Later, Alligator ", un éxito para Bill Haley, cuando conoció a su ídolo Domino en el backstage de un concierto en Lafayette, LA.
Cuando a Fats le gustó el niño y lo invitó a su famosa casa en el Ninth Ward, Bobby respondió que llegaría allí incluso si tuviera que caminar. Para cuando tuvo la oportunidad de conducir hasta la gran ciudad, había escrito una canción sobre ese mismo tema y, con algunas cuerdas muy parecidas a las de Brook Benton, fue un éxito natural. Al año siguiente, Bobby le hizo el mismo favor a Clarence "Frogman" Henry al proporcionarle el éxito pop número 4 "I Don't Know Why (But I Do)".
Un salto de blues vivaz con un toque tan ligero que era prácticamente pop, este earworm superó a un mero 1:39, lo que lo convierte en el segundo El hit más corto entre los 10 primeros en la historia del rock, solo detrás de Maurice Williams y "Stay" de los Zodiacs (que llegó al # 1 con solo 1:38).
Fats usa todos los trucos del libro para guiarte a través de ese minuto y medio también, incluidos los ruidos de besos, un pequeño piano feliz riff, una especie de aplauso que probablemente representa algo travieso, y un solo que funciona como un pastiche sin esfuerzo de New Orleans boogie-woogie.
No es uno de los sencillos más conocidos de Domino en estos días, lo cual es extraño, ya que llegó al número 6 en las listas de éxitos y al número 2 del R&B. Por otra parte, logró eso, al menos parcialmente, montando la parte trasera de otro de sus mayores éxitos, "Valley of Tears".
Por otro lado, esa canción solo llegó al # 8. Lo que. Es tan contagioso e irresistiblemente alegre como cualquier otro veterano de esta lista, y también sirve como un conjunto perfecto de votos matrimoniales: "Yo seré tu niño / tú serás mi niña /" daremos vueltas y vueltas / vueltas a este gran mundo / incluso bajo la lluvia / iremos de la mano / ven aquí, bésame / eres a ti a quien amo ". con "mano.")
Aquellos que estudian los rituales de apareamiento estadounidenses de la era de la posguerra harían bien en disfrutar de esta balada pop sumamente sublime de West Coast Blues-slash-swamp, que pedía tomar su mano años antes de la Beatles hizo.
Un símbolo de confianza, llevar a una chica de regreso a su casa podría significar el comienzo informal de un noviazgo, y sí, a veces puede ser tan simple como notar que alguien camina solo y preguntar. Puntuado por pequeños descansos atrevidos que parecían indicar todas las emociones turbulentas justo debajo de la superficie, así como una actuación tan suelta que Fats se siente libre de pronunciar a veces. "Quiero" como "quiere", "I Wanna Walk You Home" seduce al combinar seguridad y protección con la promesa de un romance apasionado: "No estoy tratando de ser inteligente / No estoy tratando de romper tu corazón".
El equipo de Domino / Bartholomew lo hizo casi tan bien en la elaboración de una balada pop puro con "Valley of Tears", que llegó al Top 10 gracias a, o quizás a pesar de su fuerte coro y cuerdas. Francamente, toda esa generosidad pop la llevó a la línea, intencionalmente o no, en Countrypolita territorio, ya que las raíces country de Fats eran casi tan fuertes como sus blues y boogie-woogie.
Brenda Lee y Faron Young, al darse cuenta de esto, se apresuraron a hacer sus propias versiones, y mucho más tarde, también lo hicieron Mickey Gilley y Gillian Welch. Oh, y un niño llamado Buddy Holly.
Este, por otro lado, fue uno de varios éxitos de R&B que apadrinaron la música ska, junto con "Cheese and Crackers. "Dobla el ritmo de este Top 10 golpea un poco hacia atrás y descubrirás un clásico del ska, repleto de cuernos. sección.
También es una canción reconocible de Fats, con su genial introducción a "únete a mi grupo y conoce al resto". "Soy el rey pero tú puedes llevar mi corona", canta, una letra que resume elegantemente la esencia de Fats. apelación. Sin embargo, el equipo de Domino / Bartholomew no lo escribió, ese honor fue para un niño llamado Tommy Boyce, que molestó a Fats hasta que escuchó esta demostración. Lo conoces mejor como la mitad del dúo de compositores de Boyce-Hart, que escribió toneladas de éxitos para el acto que no es ska. Los Monkees.
