Recién recientemente, atrayendo la atención prestada a los hermanos del alma de los sesenta como Stax-Volt,Alma profunda y sur Alma, el género conocido ahora como Alma de Nueva Orleans es en realidad un extraño híbrido sólo algo parecido al estilo eclesiástico que se suele asociar con la música soul. Pionero en gran parte por el cantante, compositor y productor Allen Toussaint alrededor de 1960, New Orleans Soul fue un pop-soul impulsado por el piano construido alrededor del estilo boogie-woogie popularizado en la Crescent City de la posguerra.
Sin embargo, a diferencia del R&B anterior, este género usaba estructuras y ritmos pop simples y básicos fuertemente influenciados por los ritmos de "segunda línea" y "desfile" comunes a la ciudad. La fuerte influencia caribeña de la zona, así como la moda de la música latina de principios de los años 60, también incitaron a los músicos de Nueva Orleans a incluir ritmos y ritmos más exóticos. Por lo general, hubo pocas guitarras; Las canciones del soul de Nueva Orleans estaban impulsadas por el piano y el saxo (a veces secciones de trompeta hechas en su totalidad o en gran parte de saxofones) y, a menudo, presentaban letras sensatas, gruesas ritmos de medio tiempo, y una voz femenina angelical o dos en el fondo, posiblemente un guiño a la influencia del coro de acompañamiento siempre presente de Atlantic, aunque más simple y más valiente.
Aunque el género produjo alrededor de dos docenas de éxitos nacionales, su impacto fue al principio en gran parte regional; quizás ninguna otra escena musical de los sesenta contenga tantas gemas no reconocidas que nunca hayan salido de la ciudad. Sin embargo, la influencia del Soul de Nueva Orleans es difícil de subestimar. Los músicos de Memphis lo han citado como un ingrediente clave en el desarrollo del alma de esa ciudad. Mod y Alma del Norte los aficionados también citan el estilo como uno de los principales; Las bandas de British Invasion cubrieron rutinariamente las tinieblas del género. Y alrededor de 1965, Toussaint pasó a una versión más dura y lenta del género, esencialmente como partera del nacimiento de canguelo.
También conocido como: Alma sureña.
Ejemplos de "New Orleans Soul"
- "Suegra", Ernie K-Doe: La fórmula clásica llega de verdad: originalmente una especie de jump blues mucho más rápido, esta novedad casi de saco triste se redujo a una velocidad de ritmo de desfile, permitiendo que el ritmo del piano y la batería respire.
- "Está lloviendo", Irma Thomas: Las baladas del Soul de Nueva Orleans no llegaron más tristes ni más reales que las de la "Reina del Soul de Nueva Orleans"; sus producciones con Allen Toussaint fueron tan elegantes como desgarradoras.
- "Ya Ya", Lee Dorsey: Dorsey tenía un estilo inusual, ceceante y una verdadera habilidad para encontrar el humor en el blues; su angustiado jadeo en la introducción no tiene precio. Como muchas de las canciones de Soul de Nueva Orleans, el ritmo se repite casi hasta la locura.
- "Me gusta así", Chris Kenner: Un gran éxito entre los británicos por la razón que sea, esta invitación a una noche salvaje fue colorida en su descripción de un club mítico que tenía pocas reglas ("La última vez que caí perdieron mi Zapatos").
- "Descalzo", Robert Parker: Un baile que es menos un baile que un estado mental (o de pies), este éxito tenía una sensación definida de proto-Stax y una influencia de blues más fuerte de lo habitual.
- "Adivino", Benny Spellman: La forma ingeniosa de Toussaint con una canción era obvia en este, el otro tema conocido por el bajo profundo que proporcionó el gancho en "Mother-In-Law" ("Lipstick Traces" es el otro). El más latino de los éxitos del Soul de Nueva Orleans y un número muy popular entre los Mods: The Who hizo una versión temprana.
- "Ooh Poo Pah Doo (Ptos. 1 y 2), "Jessie Hill: The Who también cubrió este número sin sentido en su primer concierto grabado en una película, y muestra lo bien que esta canción llenó la pista de baile. Aunque las palabras son tan indirectas que carecen de sentido.
- "Todas estas cosas", Art Neville: El hermano de Aaron en los Neville solo tuvo un gran golpe propio, pero fue una verdadera goma de panza, ya que digamos, una tierna balada tan sensible que era casi espeluznante ("Cuando llegaste diez minutos tarde llorar").
- "Lo sé", Barbara George: Barbara solo tuvo un éxito, a nivel nacional y local, pero fue lo suficientemente difícil como para llamar la atención de Sam Cooke, quien lo incluyó en la lista de solicitudes de su propia "Celebración de una fiesta".
- "Hay algo en tu mente (Ptos. 1 y 2), "Bobby Marchan: Una balada de asesinatos para poner fin a todas las baladas de asesinatos, que arroja luz sobre la incómoda inclinación de la ciudad por la violencia doméstica. ¿Quieres drama? Quédate, tendrás drama.
