Abstraktse ekspressionistliku maalikunstniku Jackson Pollocki (1912–1956) tilgutimaalid kuuluvad 20. sajandi tuntumate maalide hulka. Kui Pollock liikus molbertimaali juurest värvi tilgutamise või valamise peale, mis oli laotatud lõuenditükile korrusel, suutis ta saada pikki pidevaid jooni, mida oli võimatu saavutada, kandes lõuendile värvi a pintsel.
Selle tehnika jaoks vajas ta vedela viskoossusega värvi (sellist, mis valaks sujuvalt). Selleks pöördus ta turul olevate uute sünteetiliste vaigupõhiste värvide (üldnimetusega "läikeemail") poole, mis on valmistatud tööstuslikuks otstarbeks, näiteks autode pihustusvärvimiseks või majapidamiste sisekujunduseks. Ta jätkas läikega emailvärvi kasutamist kuni surmani.
Miks läikiv emailvärv?
Ameerikas asendasid sünteetilised värvid traditsioonilisi õlipõhiseid majavärve juba 1930. aastatel (Suurbritannias juhtus see alles 1950. aastate lõpus). Teise maailmasõja ajal (1939–1945) olid need läikega emailvärvid kergemini kättesaadavad kui kunstnike õlivärvid ja odavamad. Pollock kirjeldas oma kaasaegsete majapidamis- ja tööstusvärvide kasutamist kunstnike värvide asemel kui "loomulikku vajadusest tulenevat kasvu".
Pollocki palett
Kunstnik Lee Krasner, kes oli abielus Pollockiga, kirjeldas oma paletti kui "tavaliselt purki või kaks... emaili, mis on õhukeseks lahjendatud. ta tahtis seda, seistes põrandal lahtirullitud lõuendi kõrval" ja et Pollock kasutas Duco või Davoe ja Reynoldsi kaubamärke. värvida. (Duco oli tööstusvärvide tootja DuPont kaubanimi.)
Paljudel Pollocki tilgamaalidel domineerib must ja valge, kuid sageli leidub ootamatuid värve ja multimeediaelemente. Ühe Pollocki tilgamaali värvi kogust, kolmemõõtmelisust, saab täielikult hinnata vaid ühe ees seistes; reproduktsioon lihtsalt ei anna seda edasi.
Värvi lahjendatakse mõnikord nii palju, et see loob väikese tekstuuriefekti; teistel on see piisavalt paks, et tekitada varje.
Värvimismeetod
Krasner kirjeldas Pollocki maalimismeetodit järgmiselt: "Kasutades pulgakesi ja kõvaks läinud või kulunud pintsleid (mis olid tegelikult nagu pulgad) ja süstlaid, alustas ta. Tema kontroll oli hämmastav. Pulga kasutamine oli piisavalt keeruline, kuid süstal oli nagu hiiglaslik täitesulepea. Sellega pidi ta kontrollima nii värvi voolu kui ka oma žesti.
1947. aastal kirjeldas Pollock ajakirjas oma maalimismeetodit Võimalused: “Põrandal on mul rahulikum. Tunnen end lähemal, rohkem osana maalist, sest nii saan selle ümber kõndida, neljast küljest töötada ja sõna otseses mõttes olla sisse maal."
1950. aastal kirjeldas Pollock oma maalimismeetodit järgmiselt:
„Uued vajadused vajavad uusi tehnikaid... Mulle tundub, et kaasaegne ei suuda väljendada seda ajastut, lennukit, aatomipommi, raadiot, renessansi ega ühegi teise minevikukultuuri vanades vormides. Iga vanus leiab oma tehnikad...Enamus minu kasutatavast värvist on vedel, voolav värv. Pintsleid, mida ma kasutan, kasutatakse pigem pulkade kui pintslitena – pintsel ei puuduta lõuendi pinda, see on just üleval.
Pollock asetaks pulga ka värvipurgi siseküljele, seejärel kallutaks tina nii, et värv valguks või tilguks pulgast pidevalt lõuendile alla. Või teeks ta purki augu, et saada pikendatud rida.
Mida kriitikud ütlesid
Kirjanik Lawrence Alloway ütles: „Värvi, kuigi see allus erakordsele kontrollile, ei rakendatud puudutusega; värvijäljed, mida näeme, tekkisid vedela värvi kukkumisel ja voolamisel gravitatsiooni haardes...peale a pind, mis ei olnud kõva ja kindel nagu krunditud lõuend, vaid pehme ja vastuvõtlik, kui suur ja kruntimata pard [puuvill lõuend].
Kirjanik Werner Haftmann kirjeldas seda kui "nagu seismograafi", milles maal "salvestas selle joonistanud inimese energiad ja seisundid".
Kunstiajaloolane Claude Cernuschi kirjeldas seda kui pigmendi käitumise manipuleerimist gravitatsiooniseaduse alusel. Joone õhemaks või paksemaks muutmiseks "Pollock lihtsalt kiirendas või aeglustas oma liigutusi, nii et jäljed lõuendil said otseseks jäljeks kunstniku järjestikustest liikumistest ruum."
New York Times Kunstikriitik Howard Devree võrdles Pollocki värvikäsitlust "küpsetatud makaronidega".6
Pollock ise eitas maalimise ajal kontrolli kaotamist: "Mul on üldine ettekujutus sellest, millega ma tegelen ja millised on tulemused... Kogemustega näib olevat võimalik värvi voolu suurel määral kontrollida... Ma eitan õnnetust.
Tema maalide nimetamine
Et inimesed ei üritaks tema maalidelt leida representatiivseid elemente, loobus Pollock nende pealkirjadest ja hakkas neid hoopis nummerdama. Pollock ütles, et keegi, kes vaatab maali, peaks "passiivselt vaatama ja püüdma seda vastu võtta maal peab pakkuma, mitte tooma teemat või eelarvamust sellest, mis need olema peavad Otsin."
Lee Krasner ütles, et Pollock "andis oma piltidele tavapäraseid pealkirju, kuid nüüd nummerdab ta need lihtsalt ära. Numbrid on neutraalsed. Need panevad inimesi vaatama pilti sellena, mis see on – puhast maalikunsti.
Allikad
Alloway, L. "Pollocki mustad maalid." Kunstide ajakiri 43 (mai 1969). Tsiteeritud Cernuschis, lk. 159.
Friedman, B.H. "Intervjuu Lee Krasner Pollockiga." Marlborough-Gerson Gallery, Inc. näitusekataloogis "Jackson Pollock: Black and White". New York 1969, lk. 7-10. Tsiteeritud Jo Crooki ja Tom Learneri raamatus "Moodsate värvide mõju", lk. 17.
Friedman, B.H. Jackson Pollock: Energia tehtud Nähtav.” Tsiteeritud Cernuschis, lk. 89.
Friedman, B.H. Intervjuu ajakirjas "Pollock Painting". Tsiteeritud Cernuschis, lk. 129
Pollock, Jackson. "Minu maal." “Võimalustes I” (Talv 1947-8). Tsiteeritud Claude Cernuschi raamatus "Jackson Pollock: tähendus ja tähendus", lk. 105.
Wright, William. Pollocki intervjuu raadiojaamale Sag Harbor, lindistatud 1950. aastal, kuid kunagi eetrisse antud. Kordustrükk Hans Namuth, “Pollock Painting”, New York 1978, tsiteeritud Crook and Learner, lk. 8.
