Abstraktin ekspressionistisen taidemaalari Jackson Pollockin (1912–1956) tippumaalaukset ovat 1900-luvun tunnetuimpia maalauksia. Kun Pollock siirtyi maalaustelinemaalauksesta maalien tippumiseen tai kaatamiseen kankaalle levitetylle kankaalle kerroksessa, hän pystyi saamaan pitkiä, jatkuvia viivoja, joita oli mahdoton saavuttaa maalaamalla maalia kankaalle a harjata.
Tätä tekniikkaa varten hän tarvitsi maalin, jonka viskositeetti oli nestemäinen (joka valui tasaisesti). Tätä varten hän kääntyi markkinoilla oleviin uusiin synteettisiin hartsipohjaisiin maaleihin (yleensä "kiiltävä emali"), jotka on valmistettu teollisiin tarkoituksiin, kuten autojen ruiskumaalaukseen tai kotitalouksien sisustamiseen. Hän jatkoi kiiltävän emalimaalin käyttöä kuolemaansa asti.
Miksi kiiltävä emalimaali?
Amerikassa synteettiset maalit korvasivat perinteiset öljypohjaiset talomaalit jo 1930-luvulla (Iso-Britanniassa tämä tapahtui vasta 1950-luvun lopulla). Toisen maailmansodan aikana (1939–1945) nämä kiiltävät emalimaalit olivat helpommin saatavilla kuin taiteilijoiden öljymaalit ja halvempia. Pollock kuvaili nykyaikaisten kotitalous- ja teollisuusmaalien käyttöä taiteilijamaalien sijaan "luonnollisena kasvuna tarpeesta".
Pollockin paletti
Taiteilija Lee Krasner, joka oli naimisissa Pollockin kanssa, kuvaili palettiaan "tyypillisesti tölkki tai kaksi emalia, joka on ohennettu hän halusi sen seisoessaan lattialla rullattuna olevan kankaan vieressä" ja että Pollock käytti Duco- tai Davoe- ja Reynolds-merkkejä. maali. (Duco oli teollisuusmaalien valmistaja DuPontin kauppanimi.)
Monia Pollockin tippumaalauksia hallitsee musta ja valkoinen, mutta niissä on usein odottamattomia värejä ja multimediaelementtejä. Yhden Pollockin tippumaalauksen maalin määrää, kolmiulotteisuutta, voi täysin arvostaa vain seisomalla yhden edessä; jäljennös ei yksinkertaisesti välitä tätä.
Maali on joskus laimennettu pisteeseen, jossa se luo hieman tekstuurista vaikutusta; toisissa se on tarpeeksi paksu luomaan varjoja.
Maalausmenetelmä
Krasner kuvasi Pollockin maalausmenetelmää seuraavasti: "Hän aloitti käyttämällä tikkuja ja kovettuneita tai kuluneita siveltimiä (jotka olivat käytännössä kuin tikkuja) ja harsiruiskuja. Hänen kontrollinsa oli hämmästyttävä. Tikun käyttäminen oli tarpeeksi vaikeaa, mutta harsintaruisku oli kuin jättimäinen mustekynä. Sen avulla hänen täytyi hallita maalin virtausta sekä eleään."
Vuonna 1947 Pollock kuvaili maalausmenetelmäänsä lehdelle Mahdollisuudet: "Lattialla olen tyytyväisempi. Tunnen olevani lähempänä, osana maalausta, koska tällä tavalla voin kävellä sen ympäri, työskennellä neljältä puolelta ja kirjaimellisesti olla sisään maalaus."
Vuonna 1950 Pollock kuvaili maalausmenetelmäänsä seuraavasti:
”Uudet tarpeet tarvitsevat uusia tekniikoita… Minusta näyttää, että moderni ei voi ilmaista tätä aikakautta, lentokonetta, atomipommia, radiota, renessanssin tai minkään muun menneen kulttuurin vanhoissa muodoissa. Jokainen ikä löytää omat tekniikkansa... Suurin osa käyttämistäni maalista on nestemäistä, juoksevaa maalia. Käyttämiäni siveltimiä käytetään enemmän puikkoina kuin harjoina – sivellin ei kosketa kankaan pintaa, se on juuri sen yläpuolella."
Pollock asetti tikun myös maalipurkin sisäpuolelle ja kallistaa sitten tinaa niin, että maali valuisi tai tippui tikkua jatkuvasti alas kankaalle. Tai hän teki reiän tölkkiin saadakseen pidennetyn linjan.
Mitä kriitikot sanoivat
Kirjoittaja Lawrence Alloway sanoi: "Maalia ei levitetty koskettamalla, vaikka sitä valvottiinkin poikkeuksellisesti; näkemämme maalijäljet muodostuivat nestemäisen maalin putoamisesta ja virtauksesta painovoiman otteessa...päälle pinta, joka ei ollut kova ja kiinteä kuin pohjustettu kangas, vaan pehmeä ja vastaanottavainen kuin kokoinen ja pohjustamaton ankka [puuvilla kangas]."
Kirjailija Werner Haftmann kuvaili sitä "kuin seismografiksi", jossa maalaus "taltioi sen piirtäneen miehen energiat ja tilat".
Taidehistorioitsija Claude Cernuschi kuvaili sitä "pigmentin käyttäytymisen manipuloimiseksi painovoimalain alaisena". Jos haluat tehdä viivasta ohuemmaksi tai paksummaksi, "Pollock yksinkertaisesti kiihdytti tai hidasti liikkeitään niin, että kankaalla olevat jäljet tulivat suoria jälkiä taiteilijan peräkkäisistä liikkeistä tilaa.”
New Yorkin ajat taidekriitikko Howard Devree vertasi Pollockin maalinkäsittelyä "paistettuun makaroniin".6
Pollock itse kiisti hallinnan menettäneen maalauksen aikana: "Minulla on yleinen käsitys siitä, mistä olen kiinnostunut ja mitä tuloksia tulee olemaan... Kokemuksella näyttää olevan mahdollista hallita maalin virtausta suuressa määrin… Kiellän onnettomuuden."
Hänen maalaustensa nimeäminen
Pollock hylkäsi niiden otsikot ja alkoi numeroida niitä estääkseen ihmisiä yrittämästä löytää hänen maalauksistaan edustavia elementtejä. Pollock sanoi, että maalausta katsovan henkilön tulisi "katsoa passiivisesti - ja yrittää vastaanottaa mitä maalauksen on tarjottava, eikä se saa tuoda aihetta tai ennakkokäsitystä siitä, mitä ne ovat etsii."
Lee Krasner sanoi, että Pollock "annoi kuvilleen tavanomaiset otsikot, mutta nyt hän yksinkertaisesti numeroi ne. Numerot ovat neutraaleja. Ne saavat ihmiset katsomaan kuvaa sellaisena kuin se on – puhdasta maalausta.”
Lähteet
Alloway, L. "Pollockin mustat maalaukset." Taide-lehti 43 (toukokuu 1969). Lainaus julkaisussa Cernuschi, s. 159.
Friedman, B.H. "Haastattelu Lee Krasner Pollockin kanssa." "Jackson Pollock: Black and White" -näyttelyluettelossa, Marlborough-Gerson Gallery, Inc. New York 1969, s. 7-10. Lainattu Jo Crookin ja Tom Learnerin teoksessa "The Impact of Modern Paints", s. 17.
Friedman, B.H. "Jackson Pollock: Energy Made Näkyy.” Lainaus julkaisussa Cernuschi, s. 89.
Friedman, B.H. Haastattelu artikkelissa "Pollock Painting". Lainaus julkaisussa Cernuschi, s. 129
Pollock, Jackson. "Minun maalaukseni." Kirjassa "Mahdollisuudet I" (Talvi 1947-8). Lainattu Claude Cernuschin teoksessa "Jackson Pollock: Meaning and Significance", s. 105.
Wright, William. Pollockin haastattelu Sag Harbor -radioasemalle, nauhoitettu 1950, mutta ei koskaan lähetetty. Uudelleenpainotettu julkaisussa Hans Namuth, “Pollock Painting”, New York 1978, lainattu julkaisussa Crook and Learner, s. 8.
