Koska Fats Dominon kappaleet, hänen persoonansa, musiikillinen tuotos ja lavan ulkopuolinen elämä olivat kaikki lempeämpiä ja nerokkaampia kuin monet hänen ikäisensä, unohdamme usein, millainen voima hän oli jukeboxissa.
Fats osui pop-listan top 10:een huikeat kymmenen kertaa 50-luvun viimeisellä puoliskolla, mikä on ennätys, jota vain harvat pystyivät vastaamaan. Vieläkin vaikuttavampi Domino teki uransa aikana 37 top 40 osumaa, joista suurin osa tuli yhdessä viiden vuoden työjakso vuosina 1956-1961, kun ei lasketa edes kymmentä parasta R&B-hittiä, joita hänellä oli aiemmin että. Ja vain Elvis ja James Brown Voisi tuolloin voittaa Dominon ennätyksen, 68 Hot 100 -listahittiä (84, jos lasketaan hänen R&B-listan merkinnät).
Tässä on Fats Dominoksen kymmenen suurinta hittiä.
Kaikista rock and rollin tuloa ympäröivistä kulttuurisodista oli olemassa melko paljon vankkaasti kirjoitettuja keinu-ajan klassikoita, joista tuli rockhittejä vaihtelevalla modifikaatiolla.
Tämä, jota monet pitävät Fatsin tunnuskappaleena, sai alkunsa Sammy Kaye -hitiltä vuonna 1940, ja se elvytettiin loputtomasti vuosien mittaan, etenkin Louis Armstrongin toimesta. Mutta se vaati Fatsin lempeää
Se oli itse asiassa niin ratkaiseva hetki 50-luvulla, että "Happy Days" -hahmo Richie Cunningham lauloi sen aina, kun hän ajatteli olevansa "onnekas" tytön kanssa. Ja sen suosio voi olla ikivihreä: Vladimir Putin esitti uutisia laulamalla tätä, hänen suosikkilauluaan, Venäjän etukonsertissa vuonna 2011.
"I'm in Love Again" (#3 Pop, #1 R&B, 3/56)
Puolet yhdestä 50-luvun rockin suurimmista kaksipuolisista hitteistä, "I'm in Love Again" (taustaa sensaatiomainen cover toisesta kappaleesta swing-standardi, "My Blue Heaven") oli Fatsin ja bändin johtaja Daven valitettavasti arvostamattoman lauluntekijätiimin tuote. Bartolomeus.
Tämä raikas mutta maanläheinen kappale on rennosti, kuten monet Fatsin hitit olivat New Orleansin sivumiesten kerman kanssa. urban) romantiikkaa, johon vain Lieber ja Stoller voisivat vastata – on hauskaa vain kuunnella Fatsin vetoa "Vauva, älä anna koirasi purra minua." Tämä Koska kyseessä on New Orleansin R&B, oli kirjallisesti järkevää ennen tätä riviä sanoilla "Oo wee baby, oo wee" ja sitten aloittaa seuraava säe sanoilla "Eeeny meeney, minun moe."
Tuolloin Ricky Nelsonin lähes rockabilly-coverversio anasti sen jossain määrin – se tehtiin vain todistaakseen tytölleen, että hän osaa laulaa yhtä hyvin kuin Elvis! -- mutta historia on sittemmin katsonut parhaaksi palauttaa tämä kappale Antoinen omalle jump-blues-valtaistuimelle.
Tarina Fat Manin version takana on yhtä mielenkiintoinen: Fats, yksi ensimmäisistä rock-tähdistä, joka omistaa Cadillacs onnistui eräänä päivänä jotenkin löytämään itsensä ilman kuljetusta, mikä johti siihen, että ystävä huusi: "Hei! Fats kävelee!" Laulun kerrotaan kirjoittaneen itsensä hänen vaeldessaan eteenpäin. Major League Baseball ottaa myös tämän klassikon yhtä kirjaimellisesti; useat joukkueet pelaavat sitä aina, kun yksi heidän osumistaan "kävelee" ensimmäiseen tukikohtaan.
Tai oli Tämä Rasvojen todellinen tunnuslaulu? Vaikea päättää. Yksi monista kappaleista, jotka Dave Bartholomew on kirjoittanut NOLA R&B -legenda Smiley Lewisille ("I Hear You Knocking" on tunnetuin), Fats teki "Monday" uudelleen sen jälkeen, kun Smileyn versio ei mennyt mihinkään.
Luonnostaan kirkkaampi ja kirkkaampi kuin Lewisin alkuperäinen, ja siinä on tarvittava Fatslike pilke silmässä, joten se oli sellainen ei-uhkaava blues, jota jokainen työntekijä voisi samaistua, ja siitä tuli tärkeä portti R&B: lle pop-listoilla, jota vahvisti suurelta osin Fatsin esittämä kappale 50-luvun rockin kuninkaassa. musikaalit, Tyttö ei voi auttaa.
Bobby Charles oli cajun-laulaja-lauluntekijä suopop-suonessa, jolla oli jo yksi hitti vyön alla -- "Katso Sinä myöhemmin, alligaattori," Bill Haleylle sattunut kolhu -- kun hän tapasi idolinsa Dominon kulissien takana konsertissa Lafayettessa, LA.
Kun Fats ihastui lapseen ja kutsui hänet kuuluisaan yhdeksännen seurakunnan kotiinsa, Bobby vastasi, että hän pääsisi sinne, vaikka hänen täytyisi kävellä. Kun hän sai mahdollisuuden ajaa suurkaupunkiin, hän oli kirjoittanut kappaleen juuri tästä aiheesta, ja hyvin Brook Bentonin kaltaisilla kieleillä se oli luonnollinen hitti. Seuraavana vuonna Bobby teki paljolti saman palveluksen Clarence "Frogman" Henrylle tarjoamalla hänelle #4 pophitin "I Don't Know Why (But I Do)."
Elävä jump-blues, jossa on niin kevyt kosketus, että se oli käytännöllisesti katsoen pop, tämä korvamato nousi vain 1:39, tehden siitä toisen lyhin top 10 -hitti rock-historiassa, jäljessä vain Maurice Williamsin ja Zodiacin "Stay" (joka nousi aina ykköseksi 1:38).
Fats käyttää kaikkia kirjan temppuja viedäkseen sinut läpi tuon puolentoista minuutin, mukaan lukien suudelmat äänet, iloinen pieni piano riffi, jonkinlainen taputus, joka todennäköisesti edustaa jotain tuhmaa, ja soolo, joka toimii vaivattomana pastisisina New Orleans Boogie Woogie.
Se ei ole yksi Dominon tunnetuimmista singleistä nykyään, mikä on outoa, koska se ylsi pop-listan sijalle 6 ja R&B-listalle 2. Sitten taas se onnistui ainakin osittain ratsastamalla toista hänen suurimmista hittiistään, "Valley of Tears".
Toisaalta tuo kappale pääsi vain sijalle 8. Aivan sama. Se on aivan yhtä tarttuva ja vastustamattoman iloinen kuin mikä tahansa muu kultainen vanhus tällä listalla, ja se toimii myös täydellisenä häävalaistuksena - "Minusta tulee sinun pikkupoikasi / sinä olet minun pieni tyttöni / kuljemme ympäri ja ympäri / ympäri tätä suurta suurta maailmaa / sateessakin / kuljemme käsi kädessä / tule tänne, suutele minua / rakastan sinua." (Kreolissa patois "sade" todellakin riimii kanssa "käsi.")
Niiden, jotka opiskelevat sodanjälkeisen aikakauden amerikkalaisia parittelurituaaleja, olisi hyvä ottaa tämä äärimmäisen ylevä West Coast Blues -slash-swamp popballadi, joka pyysi pitämään kädestäsi vuosia ennen Beatles teki.
Luottamuksen symboli, tytön käveleminen takaisin kotiinsa voisi merkitä seurustelun epävirallista alkua, ja kyllä, joskus se voi olla niin yksinkertaista kuin sen huomaaminen, että joku kävelee yksin ja kysyy. Välillä on äkäiset pienet tauot, jotka näyttivät osoittavan kaikki pinnan alla riehuvat tunteet, sekä suoritus, joka on niin löysä Fats, jonka voi joskus lausua. "haluaa" kuten "haluaa", I Wanna Walk You Home viettelee yhdistämällä turvallisuuden ja suojan kuuman romanssin lupaukseen: "En yritä olla älykäs / en yritä särkeä sydäntäsi."
Domino/Bartholomew-tiimi onnistui melkein yhtä hyvin luomaan puhtaan popballadin "Valley of Tears" -kappaleella, joka pääsi Top 10:een raskaan jousi- ja kuorotaustansa ansiosta tai ehkä huolimatta. Suoraan sanottuna kaikki se pop-suuruus kantoi sen linjan yli, tarkoituksella tai ei Maalaispoliittinen alueella, sillä Fatsin kantrijuuret olivat lähes yhtä vahvat kuin hänen blues- ja boogie-woogie-juuret.
Brenda Lee ja Faron Young ymmärsessään tämän ryntäsivät tekemään omia versioitaan, ja paljon myöhemmin niin tekivät Mickey Gilley ja Gillian Welch. Ja joku lapsi nimeltä Buddy Holly.
Tämä toisaalta oli yksi useista R&B-hiteistä, jotka kummisettivat ska-musiikin, sekä Roscoe Gordonin Cheese and Crackers." Taivuta tämän Top 10:n lyöntiä hieman taaksepäin, niin löydät ska-klassikon, joka on täynnä torvea osio.
Se on edelleen tunnistettavissa oleva Fats-kappale, jossa on nerokas johdatus "liity puolueeni ja tapaa muut". "Olen kuningas, mutta voit käyttää kruunuani", hän laulaa, sanoitus, joka tiivistää tyylikkäästi Fatsin olemuksen. vetoomus. Domino/Bartholomew-tiimi ei kuitenkaan kirjoittanut sitä – tämä kunnia meni Tommy Boyce-nimiselle lapselle, joka häiritsi Fatsia, kunnes tämä kuunteli tätä demoa. Tunnet hänet paremmin Boyce-Hart-lauluntekijäkakson puolikkaana, joka kirjoitti useita hittejä hyvin ei-ska-näytelmään. Monkees.
