Vasta äskettäin kiinnittänyt huomiota 60-luvun soulin veljiin, kuten Stax-Volt,syvä sielu, ja eteläinen Sielu, genre, joka tunnetaan nykyään nimellä New Orleans Soul on itse asiassa outo hybridi, joka on vain jossain määrin samanlainen kuin soulmusiikkiin tavallisesti liitetty kirkkomainen tyyli. Pääosin laulaja-lauluntekijä-tuottaja Allen Toussaint vuonna 1960 pioneerina toimiva New Orleans Soul oli pianovetoinen pop-soul, joka rakennettiin sodanjälkeisessä Crescent Cityssä suositun boogie-woogie-tyylin ympärille.
Toisin kuin aikaisemmassa R&B: ssä, tässä genressä käytettiin kallioperän yksinkertaisia poprakenteita ja rytmejä, joihin vaikuttivat voimakkaasti kaupungin yhteiset "second line"- ja "parade"-bitit. Alueen vahva karibialainen vaikutelma sekä 60-luvun alun latinalaismusiikin villitys innostivat myös New Orleansin muusikot soittamaan eksoottisempia biittejä ja rytmejä. Tyypillisesti paikalla oli vähän kitaroita; New Orleans Soul -kappaleita ohjasivat piano ja saksofoni (joskus torviosuudet, jotka tehtiin kokonaan tai suurelta osin saksofoneista), ja niissä oli usein järjettömiä sanoituksia, rasvaa keskitempoisia rytmejä ja enkelimäinen naisääni tai kaksi taustalla – mahdollisesti nyökkäys Atlantin aina läsnäolevan taustakuoron vaikutukselle, vaikkakin yksinkertaisempaa ja karkeampaa.
Vaikka genre tuotti noin kaksi tusinaa kansallista hittiä, sen vaikutus oli aluksi pitkälti alueellinen; ehkä mikään muu 60-luvun musiikkikohtaus ei sisällä niin monia tuntemattomia helmiä, jotka eivät koskaan päässeet pois kaupungista. Silti New Orleans Soulin vaikutusta on vaikea aliarvioida. Memphis-muusikot ovat maininneet sen keskeisenä ainesosana kaupungin sielunbrändin kehittämisessä. Mod ja Northern Soul harrastajat mainitsevat myös tyylin ensisijaisena; British Invasion -bändit peittivät rutiininomaisesti genren epämääräisyyden. Ja vuoden 1965 tienoilla Toussaint siirtyi genren kovempaan, hitaampaan versioon, mikä pääosin kätilöi funk.
Tunnetaan myös: Southern Soul.
Esimerkkejä "New Orleans Soulista"
- "Anoppi", Ernie K-Doe: Klassinen kaava saapuu todellisuuteen: alunperin paljon nopeampaa hyppybluusia, tämä surullinen säkki lähes uutuus hidastettiin paraatin lyöntinopeudeksi, jolloin piano- ja rumpugroove sai hengittää.
- "Sataa", Irma Thomas: New Orleans Soul -balladit eivät olleet surullisempia tai todellisempia kuin "Queen of New Orleans Soulin" - hänen tuotantonsa Allen Toussaintin kanssa olivat yhtä elegantteja kuin sydäntäsärkeviäkin.
- "Joo", Lee Dorsey: Dorseylla oli epätavallinen, lihottava tyyli ja todellinen taito löytää huumoria bluesista; hänen ahdistunut haukkumisensa johdannossa on korvaamaton. Kuten monet New Orleans Soul -kappaleet, groove toistaa itseään lähes hulluksi.
- "Pidän sellaisesta", Chris Kenner: Iso hitti brittien keskuudessa jostain syystä, tämä kutsu villiin illanviettoon oli värikäs sen kuvaus myyttisestä klubista, jolla oli vähän sääntöjä ("Kun viimeksi olin alas, he menettivät minun kengät").
- "Avojaloin", Robert Parker: Tanssi, joka on vähemmän tanssia kuin mielentila (tai jalka), tässä smasshissa oli selkeä proto-stax-tunnelma ja tavallista voimakkaampi bluesvaikutus.
- "Fortune Teller", Benny Spellman: Toussaintin nokkela tapa kappaleen kanssa oli ilmeinen tässä, toisessa basso profundon tunnetussa kappaleessa, joka tarjosi koukun "Anoppiin" ("Lipstick Traces" on toinen). New Orleans Soulin latinalaisimmat hitit ja erittäin suosittu kappale Modsin kanssa – The Who teki varhaisen coverin.
- "Ooh Poo Pah Doo (ts. 1 & 2)," Jessie Hill: The Who käsitteli myös tämän hölynpölynumeron aivan ensimmäisellä elokuvalle otetulla keikallaan, ja se osoittaa, kuinka hyvin tämä kappale täytti tanssilattian. Vaikka sanat ovat niin vinoja, että niillä ei ole merkitystä.
- "Kaikki nämä asiat", Art Neville: Aaronin veljellä Nevilleissä oli vain yksi oma iso hitti, mutta se oli todellinen vatsakumi, koska he sanotaan, hellä balladi niin herkkä, että se oli melkein kammottava ("Kun olit kymmenen minuuttia myöhässä, aloin itkeä").
- "Tiedän", Barbara George: Barbaralla oli vain yksi menestys kansallisesti ja paikallisesti, mutta se oli tarpeeksi vaikea saada Sam Cooken huomio, joka liukasi sen oman "Having a Party" -luettelonsa pyyntöluetteloon.
- "Mielessäsi on jotain (ts. 1 & 2)," Bobby Marchan: Murhaballadi lopettaa kaikki murhaballadit ja valaisee kaupungin epämiellyttävää taipumusta perheväkivaltaan. Haluatko draamaa? Pysy paikallasi, saat draamaa.
