Bebopille on ominaista keskittyminen improvisaatioon. Swingistä lainattu ja bluesiin juurtunut bebop on perusta, jolle moderni jazz rakennettiin. Nämä kymmenen muusikkoa ovat osittain vastuussa bebopin luomisesta ja kehityksestä.
Pidetään yhteisenä perustajana bebop, kera Huimausta Gillespie, alttosaksofonisti Charlie Parker toi jazziin harmonisen, melodisen ja rytmisen hienostuneisuuden uudelle tasolle. Hänen musiikkinsa oli aluksi kiistanalaista, koska se vetäytyi swingin suosituista tunteista. Huolimatta itsetuhoisesta elämäntyylistä, joka päättyi 34-vuotiaana, Parkerin beboppia pidetään yhtenä jazzhistorian tärkeimmistä askeleista, yhtä tärkeänä nykyään kuin vuosikymmeniä sitten.
Trumpetisti Dizzy Gillespie oli Charlie Parkerin ystävä ja yhteistyökumppani, ja hän oli soittanut yhdessä Earl Hinesin ja Billy Eckstinen johtamissa swing-jazz-yhtyeissä. Gillespie työnsi jazztrumpetin rajat, joka esitteli tuottelias tekniikkaa, joka usein huusi instrumentin korkeimpiin rekistereihin. Bebopin alkuaikoina hänestä tuli elävä jazz-ikoni, joka auttoi esittelyssä
Lue artistiprofiilini Huimausta Gillespie.
Rumpali Max Roach soitti aikansa parhaiden muusikoiden kanssa, mukaan lukien Charlie Parker, Dizzy Gillespie, Thelonious Monk ja Miles Davis. Häntä tunnustetaan yhdessä Kenny Clarken kanssa bebop-rummutyylin kehittämisestä. Pitämällä aikaa symbaaleilla hän varasi rumpusetin muut osat korosteille ja väreille. Tämä innovaatio antoi rumpalille enemmän joustavuutta ja riippumattomuutta, mikä antoi hänelle mahdollisuuden tulla enemmän läsnä yhteistyöhön perustuvassa bebop-yhtyeessä. Se mahdollisti myös salamannopeat bebop-tempot.
Rumpali Roy Haynes oli Charlie Parkerin kvintetin jäsen vuosina 1949-1952. Vakiintuttuaan yhdeksi parhaista bebop-rumpaleista hän jatkoi esiintymistä Stan Getzin, Sara Vaughanin, John Coltranen ja Chick Corean kanssa.
Rumpali Kenny Clarkella oli keskeinen rooli siirtymisessä keinu bebopille. Uransa alussa hän soitti swingbändeissä, joista yksi johti trumpetisti Roy Eldridgeä. Kotirumpalina kuuluisassa Minton’s Playhousessa Harlemissa hän kuitenkin alkoi siirtää ajanvarauskeinoja virvelirummusta ja hi-hatista ratsastusymbaaliin. Tämä mahdollisti rumpusetin jokaisen osan riippumattomuuden, mikä lisäsi bebopin räjähtäviä ääniä.
Kovasta swingistään ja täyteläisestä sävelestä tunnettu basisti Ray Brown aloitti soittamisen Dizzy Gillespien kanssa 20-vuotiaana. Viiden vuoden aikana suuren trumpetin kanssa Brownista tuli yksi Modern Jazz Quartetin perustajajäsenistä. Hän kuitenkin lähti soittamaan bassoa Oscar Petersonin pianotrioon yli 15 vuodeksi. Hän jatkoi omien trionsa johtamista ja tuli tunnetuksi yhtenä basson mestareista, joka asetti standardin aikatuntemukselle ja soundille.
Pianisti Hank Jones kuului musikaaliperheeseen. Hänen veljensä olivat Thad ja Elvin, molemmat jazzin legendoja. Alunperin kiinnostunut swingistä ja askel piano, 1940-luvulla hän muutti New Yorkiin, jossa hän hallitsi bebop-tyyliä. Hän esiintyi kymmenien muusikoiden, mukaan lukien Coleman Hawkinsin ja Ella Fitzgeraldin sekä Frank Sinatran kanssa, ja levytti Charlie Parkerin ja Max Roachin kanssa.
Nuorena miehenä pianisti Bud Powell joutui Thelonious Monkin ohjaukseen, ja he auttoivat määrittelemään pianon roolin bebopissa Minton's Playhouse -jamisesioissa. Powell tuli tunnetuksi tarkkuudestaan nopeissa tempoissa ja monimutkaisista melodisista linjoistaan, jotka kilpailivat Charlie Parkerin kanssa. Kuuluisan äänittäneen kvintetin jäsen Jazzia Massey Hallissa, vuoden 1953 live-albumi, jossa esiintyivät Parker, Max Roach, Dizzy Gillespie ja Charles Mingus. Bud Powell kärsi mielenterveyssairaudesta, jota pahensi poliisin vuonna 1945 tekemä pahoinpitely. Sairaudestaan ja varhaisesta kuolemastaan huolimatta hän vaikutti valtavasti bebopiin, jota pidetään yhtenä merkittävimmistä jazzpianisteista.
Trombonisti J.J. Johnson oli yksi jazzin johtavista pasunisteista. Hän aloitti uransa Count Basien big bandissa soittaen swing-tyylillä, jonka suosio alkoi pudota 1940-luvun puolivälissä. Hän jätti yhtyeen soittaakseen pienissä bebop-yhtyeissä Max Roachin, Sonny Stittin, Bud Powellin ja Charlie Parkerin kanssa. Bebopin tulo merkitsi pasuunan käytön vähenemistä, koska se ei ole yhtä kykenevä soittamaan nopeita ja monimutkaisia linjoja. Johnson kuitenkin voitti soittimen esteet ja tasoitti tietä moderneille jazzpasunisteille.
Altto- ja tenorisaksofonisti Sonny Stitt rakensi tyylinsä bebopin kielelle suurelta osin Charlie Parkerin vaikutuksesta. Hän oli erityisen taitava vuorottelussa lyyrisen ja nopeiden, korostettujen bebop-linjojen välillä blues-laulumuodoissa ja balladeissa. Hänen virtuoottinen ja henkinen soittonsa edustaa bebopin teknisiä ja energisiä huippuja.
