Kuten ei-aalto poikkesi punk-rock, muuttaen vallankumoukselliset taipumukset atonaaliksi, rytmikkääksi, joten myös matemaattinen rock poikkesi hardcoresta. hardcoren olennaiset elementit –nopeus, tarkkuus, äänenvoimakkuus – ja niiden käyttö uusilla tavoilla. Mutta missä no-wave arvosti musiikillisen koulutuksen täydellistä puutetta, matemaattis-rokkarit olivat teknisesti taitavia hirviöitä. 90-luvun alussa kukoistaneessa liikkeessä oli rosoiset reunat: kulmikkaat kitara, stop-start -rytmejä, äänen sirpaleista rakennettuja kappaleita. Tässä on kymmenen albumia, jotka auttoivat määrittelemään genren monimutkaisen laskelman.
Bastro "Diablo Guapo" (1989)
Kotiseutu
90-luvulla David Grubbs ja John McEntire tutkivat mietiskelevän, leukaa raapivan soundin kaukaisimpia ulottuvuuksia Gastr del Solissa ja Tortoisessa. Mutta 80-luvulla pari oli edelleen sidottu punk-juuriinsa. Bastro perustettiin Squirrel Baitin, teini-ikäisen hardcore-asun, jälkeen, jossa Grubbs ja basisti Clark Johnson (ja Slintin tulevat jäsenet) leikkasivat hampaansa. Yhdessä Johnny Macin kanssa nämä kolme ryhtyivät luomaan mielikuvituksellisen, huimaavaa meluisaa, nopeaa, kiireistä post hardcorea, joka on rakennettu hurjalle tempolle, kaoottisille mittareille ja naurettavalle, pysähdyksissä olevaan tarkkuuteen. Vuonna 1989, kun trio julkaisi debyytti-LP: nsä, kukaan ei ajatellut kutsua sitä matemaattiseksi rockiksi. Mutta
Leipävoittaja "Burner" (1994)
Yhdistää
Kun Merge kokosi tämän Virginia's Breadwinnerin singlekokoelman, yhtye oli hajonnut. Mutta he olivat jo vakiinnuttaneet maineensa tärkeänä, lopullisena esimerkkinä matemaattisesta rockista. Richmond, Virginia instrumentalistit käyttivät tavallisia power-trio-instrumenttejaan – kitaraa, bassoa, rumpuja – kuten aseita; joskus torjumalla tarttujatarkkuudella; toisinaan tylsänä ja röyhkeänä. Heidän monimittainen musiikkinsa elää hullun monimutkaisena. Toisinaan Breadwinner kuulostaa bändiltä täydellisessä konsertissa; liikkuvat yhdessä kuin toisiinsa lukittuvien koneiden palaset. Toisinaan ne kuulostavat kolmelta kaverilta, jotka yrittäisivät soittaa kolmea eri kappaletta samanaikaisesti.
Shellac "At Action Park" (1994)
Kosketa ja mene
Tunnetusti kiivas ääniinsinööri Steve Albini on itse asiassa matemaattisen rockin suojeluspyhimys. Pohjimmiltaan hänen roolistaan tuottajana; rullaava (analoginen!) nauha lukemattomilla komboilla, jotka toimivat jossain genren sisällä. Musiikillisesti hänen kaksi ensimmäistä bändiään – Big Black ja Rapeman – vaikuttivat genreen henkisesti, mutta eivät varsinaisesti matemaattisia rock-bändejä. Loppujen lopuksi Big Blackin Roland rumpukone ei juuri julkaissut polyrytmejä 11/8. Shellac oli ensimmäinen albini-asu, joka teki matemaattista-rock-musiikkia: kaikki akuutti kulmikas, stop-start-tarkkuus ja jännitys. Heidän debyytti-LP, Action Parkissa, saapui, kun Albini oli parhaimmillaan / kuuluisimmin - tuoreella äänityksellä Nirvana's Kohdussa, ja tarjosi bändin täysin muodostuneena: meluisa, räikeä ja vihainen.
U.S. Maple "Pitkät hiukset kolmessa vaiheessa" (1995)
Ihosiirre
Kapteeni Beefheartin ja hänen "räjähtävän nuotin teoriansa" saaneen Chicagon yhdysvaltalainen Maple soitti räjähdysmäistä rock'n'rollin muotoa, jossa kitarat kaatui ja kaatui toistensa päälle romahtavissa tahdissa, kun taas erittäin kova basso ja kiireelliset, itsepintaiset rummut soittivat perinteisemmin "rokkaavaa" ääni; vaikkakin lyhyinä, spastisina, kilisevinä purskeina. Heidän debyyttialbuminsa, Jim O'Rourken tuottama Pitkät hiukset kolmessa vaiheessa, saapui juuri silloin, kun math-rock alkoi kehittää identiteettiään. LP vastaanotettiin yleensä meluisena, kaoottisena sotkuna, mutta kuunneltuna kappaleita, kuten "Magic Job", joiden kitarat kuulostavat Hornettien parvi – paljastaa bändin, joka omalla beefheartistisella tavallaan oli niin hyvin perehtynyt, jokainen näennäinen onnettomuus oli juuri ajoitettu.
Don Caballero "Don Caballero 2" (1995)
Kosketa ja mene
Don Caballero on matemaattisen rockin ne plus ultra; lopullinen, esimerkillinen, alku ja loppu, nörtin nörtti, voittamaton. Don Cab, kuten lapset kutsuivat heitä, kehui Ian Williamsia, naputtamalla hulluja kitarakuvioita, kuten jotakin ihmissoitinta-pianoa, ja Damon Che, lyömäsoittimen voimanpesä, jonka soittaminen kaikkialla yhtä aikaa vihjasi kotona soittaville kuuntelijoille, että hänellä ehkä oli ylimääräistä aseita. Mutta Don Cab ei ollut vain tyyppejä, jotka osasivat soittaa: heidän neljä "klassisen kokoonpanon" LP-levyä, jotka julkaistiin vuosina 1993–2000, olivat punk-rockin puhtautta ja ympäristön levottomuutta. Kaikille hyperaktiivisille instrumentalistitreeneilleen, Don Caballero 2 on yhtä paljon tunnelmapala kuin mikä tahansa; pitkiä jaksoja, jotka on omistettu melulle, dronelle, epäsopulle ja omituisuudelle.
A Minor Forest "Flanderin altruism (Constituent Parts 1993–1996)" (1996)
Jännittävä Jockey
Math-rockin nörteille (joita math-rockin fanit ovat määritelmän mukaan) San Franciscon A Minor Forestin debyytti-LP pelasi hauskan pelin kanssa Shellacin kaksoisääni-insinöörit: puolet äänitettiin Steve Albinin kanssa, puolet Bob Westonin kanssa, ja kappalelista pingpongii jokaisen kappaleen välillä kaksi. A Minor Forestin musiikissa oli yhtä paljon volleylyävää vertailua/kontrastia, joka käytti sävyeroja —dissonanttisten ja puhtaiden kitaroiden välillä — ja äänenvoimakkuutta sekä matemaattisia rock-temppuja näppäimien vaihtamiseen ja vaihtamiseen aikamerkit. Keskipiste Flanderin altruismi (rakenneosat 1993–1996) on eeppinen "Joten Jeesus oli viimeisellä ehtoollisella...", asukokonaisuus on loputtomassa näytössä 14 minuutin mestariteoksessa, joka keksii itsensä uudelleen kymmeniä kertoja.
Myrsky ja stressi "Ukonen ja loistevalon alla" (2000)
Kosketa ja mene
Vuosien ylitarkkuuden jälkeen Don Caballerossa kuusikielinen virtuoosi Ian Williams irtosi (todella) paljon sotkuisemmalta Storm and Stressiltä. Heidän vuoden 1997 debyyttinsä oli free-jazz-mainen hylky lasin murskauksessa, kitarassa, puuskissa bassoa, absurdia lyriikkaa ja satunnaisia lyömäsoittimia. Mutta missä tuo ensimmäinen S&S-LP teki dynaamisen, melkein väkivaltaisen spektaakkelin kakofonisesta rytmihäiriöstä, 2000-luku Ukkosen ja loisteputkivalon alla huomasi, että bändi teki jotain odottamattomampaa: käytti rytmistä ristiriitaa tutkimuksena eristyksissä. Melankolisen kitaran lepattaessa surkea laulu, aavemaiset koskettimet ja Tourettic-rumpuäänet leijuvat kuin laivat Yöllä kuluu, on hienoa yksinäisyyttä tavassa, jolla nämä yksittäiset osat eivät koskaan tule yhdessä.
Hella "Hold Your Horse Is" (2002)
5 Rue Christine
Jos kuuntelet vain kotona, sitä on vaikea uskoa Pidä hevosesi on on vain kahden kaverin työtä. Nuotit lentelevät kirjaimellisesti kaikkialla: miljoona pistettä, viiva ja kitaraäänen viivoja. Se kuulostaa rummuilta, jotka putoavat portaista ikuisesti. Tämä naurettava melu oli Sacramento-parin Spencer Seimin (kitara) ja Zach Hillin (rummut) työ. Kun matemaattinen rock oli alkanut jäädä liikkeeksi, heidän Hella-debyyttinsä julkaistiin Tapa Rock Stars sisarprintti 5 Rue Christine – tarjosi uuden laukauksen käsivarteen naurettavan rytmisen monimutkaisuuden ja stop-start instrumentaalisen sekasorron ystäville.
Lite "Filmlets" (2006)
Transduktio
Kokeellisia japanilaisia bändejä on ollut kymmeniä musiikkia on sopusoinnussa math-rock -liikkeen kanssa. Mutta Lite samaistuu avoimesti genreen; he ovat miljoonien matemaattisten rock- ja post-rock-levyjen täynnä äänimaisemien opiskelijoita. Vaikka Tokio-kvartetti suosii post-rockin hiljaisesta äänekkääseen turvotusta ja "tunnelmaista" tarkoitusta, se soittaa niin puhdasta, tarkkaa ja nörttiä, että matemaattisen rockin harrastajat ihailevat heitä. Kitaristi Nobuyuki Takeda ja Kozo Kusumoto kutovat rytmiosion, joka ei koskaan pudota 4/4-säveliä, päällekkäisiä kuvioita, jotka luovat soittoääniä ja pyörteitä polyrytmejä. Vaikutus on, toisin kuin monet bändit täällä, mieluummin kuin provosoiva.
Marnie Stern "In Advance of the Broken Arm" (2007)
Tapa Rock Stars
Kun Marnie Sternin debyytti-LP, Käden murtuman edessä saapui, hänen kitaran murskauksessa oli enemmän järkeä kuin hänen live-setissään. Hellan rumpali Zach Hillin kanssa tehty LP pysyi uskollisena math-rockin tavoille: äärimmäisen kiihkeä ja huimaavan monimutkainen; kitaran roiskeilla ja rumpujen murskauksilla roiskuen vaihteleville sävellyskankaille. 2007 löytyi myös Baltimoren taidekoululaisten Ponytail debyytti ja Japanin ulkopuolella tunnustus Nisennenmondai; mikä viittasi siihen, että math-rockin hyper-maskuliininen menneisyys oli luovuttanut vähemmän sukupuolispesifiselle nykyisyydelle.
