Cembalon historia
- Tunnetaan myös nimellä clavicembalum; a clavicytherium on cembalo, joka on kierretty pystysuoraan tilan säästämiseksi
- Päivämäärät: Ensin ilmestyi myöhään 14C; suosittu 19C puoliväliin asti
- Alue: 4-5 oktaavia, 59 seteliä oli yleisiä
- Koko: Keskimäärin 8 jalkaa pitkä; 3 jalkaa leveä
- Ääni: Selkeästi diskantti, kitaramainen sointi
Varhaisin kirjallinen muistiinpano cembalistosta on vuodelta 1397, joten se on yksi varhaisimpia kielisoittimia (ja varmasti aikansa suurin ja monimutkaisin). Sen uskotaan liittyvän pieneen, muinaiseen harppuun, joka tunnetaan nimellä psaltery, sekä 1200-luvun tienoilla ilmestyneeseen monisointuiseen versioon (katso organistrum).
Cembalo on pianon varhainen esi-isä. Yhdennäköisyys näkyy sen rungossa, joka muistuttaa pientä, kulmikasta flyygeliä, usein käänteisellä koskettimella. Erikoisinstrumenttivalmistajat rakentavat edelleen cembaloja.
Cembalon toiminta
Cembalo käytti kynitystä toiminta, mikä tarkoittaa, että sen kielet eivät olleet vasaralla kuten pianon kielet; ne kynittiin sulkakynästä tai eläimennahasta valmistetulla ”plectralla”. Vaikka tämäntyyppisessä toiminnassa oli joitain kielteisiä ominaisuuksia, se teki nuhjuista
Cembalon äänen vahvistamiseksi sen soundboardin kokoa ja muotoa muutettiin ja kielten pituutta lisättiin; jokaiselle nuotille annettiin kaksi tai kolme kielen yhden sijasta, ja käytettiin paksumpia, tiukempia kieliä.
Cembalon pahamaineinen dynamiikan puute.
Alkeellisesta ja heikosta nyppimistoiminnastaan johtuen cembalossa ei ollut kosketusherkkää koskettimistoa; pelaaja ei käytännössä pystynyt hallitsemaan yksittäisten nuottien äänenvoimakkuutta. Luonnollisesti tämä on vanhentunut. Muut tuon ajan soittimet olivat tulleet dynaamisemmin ilmaisuvoimaisemmiksi, ja cembalistit halusivat enemmän vaihtoehtoja. Lopulta cembalonrakentajat alkoivat käyttää menetelmiä jäljitellä dynaamiset muunnelmat:
- Forte-/pianopysähdykset: Forte stop käytettiin nostamiseen vaimentimet irti kielistä – aivan kuten sustain-pedaali – antaa niiden värähtää vapaasti ja tuottaa suuremman sävyn. Spektrin toisessa päässä oli pianostop, joka piti vaimentimet kieleissä ja vaimensi niitä hieman. Molempien stop-efektien ongelmana oli se, että cembalossa oli jo nopea rappeutumista, mikä tarkoittaa, että sen kielet eivät värähteleneet pitkään.
- Liitin: Stop kehitettiin, jotta soittimen kaksi manuaalia voisi soittaa samanaikaisesti (yhtä manuaalia soitti muusikko, kun taas toista näytti soittavan näkymätön mies); mutta tämä todella loi täyteläisemmän sävy, ei kovempaa äänenvoimakkuutta.
Cembalon kielet, käsikirjat ja käyttö
Ensimmäiset cembalot rakennettiin yhdestä jousisarjasta (tai "kuorosta") ja yhdestä manuaalista (tai kosketinsoittimesta). ”Disposition” viittaa kuoron sävelkorkeuteen, ja 8 jalan sävelkorkeus – universaali konserttikorkeus – oli vakiona cembalassa. Niinpä varhaisimmilla cembaloilla oli sellainen 8' jousikuoro; kirjoitettu 1 x 8'.
Kun toinen kuoro otettiin käyttöön, se oli joko lisäkuoro 8' (molemmat 8' kuorot olivat samaa säveltä) tai 4', joka oli oktaavin korkeampi kuin 8' (mitä lyhyempi merkkijono, sitä korkeampi sävelkorkeus).
Yleisiä cembaloasennuksia ovat:
- 2 x 8': Kaksi kuoroa 8 metrin korkeudessa
- 1 x 8', 1 x 4': Yksi kuoro 8' ja yksi 4'
- 2 x 8', 1 x 4'
- *1 x 16' + 2 x 8' + 1 x 4'
*16 jalkaa jouset ovat oktaavin pienempiä kuin 8'ja ovat harvinaisempia. Harvinaisempi on edelleen 2' kuoro; kaksi oktaavia korkeampi kuin 8'. Nämä kuorot esiintyivät enimmäkseen 1700-luvun saksalaisilla cembaloilla.
Kuorot voitiin kytkeä päälle tai pois päältä käsipysäytteillä. Kun ranskalaisille cembaloille 1600-luvulla saapui toinen käsikirja (ja myöhemmin kolmas), se kullekin näppäimistölle oli mahdollista määrittää oma kuoronsa, joten jokaista rekisteriä voitiin hallita itsenäisesti.
Cembalon rakentamisen tyylit
Cembaloiden käsikirjat, asenteet ja jopa kehon muodot vaihtelivat alueittain; oppia kuinka ne kehittyivät:
- Opi erityyppisistä cembaloista
