Il y a deux abus de langage courants à propos de Monet. La première est que, en tant qu'impressionniste, les peintures de Monet ont été réalisées de manière spontanée. En fait, Monet a étudié ses sujets avec attention, a planifié ses peintures et a travaillé dur pour atteindre ses résultats. Il a souvent peint une série du même sujet pour capturer les effets changeants de la lumière, échangeant les toiles au fur et à mesure que la journée avançait.
La seconde est que toutes les peintures de Monet ont été réalisées sur place. En fait, beaucoup ont été peints ou finis dans son atelier. Monet est cité comme disant: "Que mes vues de la cathédrale, mes vues de Londres et d'autres toiles soient peintes d'après nature ou non, ce n'est l'affaire de personne et sans aucune importance."1
Couleurs dans la palette de Monet
Monet a utilisé une palette assez limitée, bannissant les bruns et les couleurs de terre et, en 1886, le noir avait également disparu. Lorsqu'on lui a demandé en 1905 quelles couleurs il utilisait, Monet a répondu:
Selon James Heard dans son livre Peindre comme Monet, l'analyse des peintures de Monet montre que Monet a utilisé ces neuf couleurs:
- Blanc de plomb (équivalent moderne = blanc de titane)
- Jaune chrome (équivalent moderne = jaune de cadmium léger)
- Jaune de cadmium
- Vert viridien
- vert émeraude
- outremer français
- Bleu cobalt
- Rouge garance (équivalent moderne = cramoisi alizarine)
- Vermillon
- Noir ivoire (mais seulement si vous copiez un Monet d'avant 1886)
La palette est un exemple de palette limitée, utilisé par de nombreux peintres, d'un chaud et d'un froid de chaque couleur primaire, ainsi que du blanc. Certains peintres, comme Monet, ajoutent aussi souvent la couleur secondaire, le vert, pour faciliter mélanger les verts du paysage, et à utiliser pour mélanger avec l'alizarine pourpre pour faire un noir chromatique. (Pour en savoir plus sur les couleurs que les impressionnistes utilisaient pour les ombres, voir de quelle couleur sont les ombres.)
L'utilisation par Monet d'un sol léger
Monet peignait sur des toiles de couleur claire, comme le blanc, le gris très pâle ou le jaune très pâle, et utilisait des couleurs opaques. Une étude rapprochée de l'une des peintures de Monet montrera que les couleurs étaient souvent utilisées directement du tube ou mélangées sur la toile. Mais qu'il a également brouillé les couleurs - en utilisant de fines couches de peinture brisées qui permettent aux couches de couleur inférieures de briller.
Monet crée de la texture à travers ses coups de pinceau, qui varient d'épais à mince, avec de minuscules touches de lumière, ajoutant des contours pour la définition et les harmonies de couleurs, allant du sombre au clair.
Peintures de la série de Monet
Monet a peint de nombreux sujets encore et encore, mais chacune de ses séries de peintures est différente, qu'il s'agisse d'une peinture de nénuphar ou d'une botte de foin.
En octobre 1890, Monet écrivit une lettre au critique d'art Gustave Geffroy au sujet de la série de meules de foin qu'il peignait, disant: "Je travaille fort, je travaille obstinément sur une série d'effets différents, mais à cette période de l'année le soleil se couche si vite qu'il est impossible de le suivre... plus j'avance, plus je vois qu'il y a beaucoup de travail à faire pour rendre ce que je recherche: "l'instantanéité", "l'enveloppe" avant tout, la même lumière répandue sur tout... Je suis de plus en plus obsédé par le besoin de rendre ce que je vis, et je prie pour qu'il me reste encore quelques bonnes années car je pense que je peux faire des progrès dans cette direction..."3
La peinture de meules de foin présentée dans cet article fait partie d'une série de peintures sur lesquelles Monet a travaillé à partir de la fin août 1890, revenir sur le même terrain et sujet jour après jour pendant un an pour étudier les effets de la lumière à différents moments de la journée et saisons.
Mis à jour par Lisa Marder.
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Les références:
1. Les années de Monet à Giverny, p28, Metropolitan Museum of Art, New York 1978.
2. Monet tout seul, p196, édité par Richard Kendall, MacDonald & Co, Londres, 1989.
3. Monet tout seul, p172, édité par Richard Kendall, MacDonald & Co, Londres, 1989.
