Mozart est né dans une famille musicale. Son père était un violoniste et compositeur talentueux qui se produisait régulièrement dans les églises et les cours nobles. Il a également écrit un livre bien connu intitulé, Un traité sur les principes fondamentaux du jeu du violon. La sœur aînée de Mozart jouait également du clavier et ensemble, ils parcouraient le pays pour se produire.
Mozart: l'enfant prodige
Mozart a commencé à montrer ses talents alors qu'il n'avait que trois ans. Grâce aux annotations faites par son père dans le livre de cours de clavier de sa sœur, nous avons appris quand et combien de temps il a fallu à Mozart pour apprendre la même musique que sa sœur jouait. Il est devenu clair que Mozart a rapidement avancé dans le livre de leçons de sa sœur. Le père de Mozart a commencé à faire des tournées avec Mozart et sa sœur non seulement localement, mais aussi à l'étranger.
Au cours de leur voyage à Londres, les capacités de Mozart ont été testées "scientifiquement". Dans un célèbre rapport écrit par Daines Barrington, nous découvrons les talents extraordinaires de Mozart. Barrington a apporté un manuscrit, jamais vu par Mozart, qui était composé de 5 parties avec une partie écrite dans une clé de Contralto de style italien, et l'a placé devant le
La partition fut à peine posée sur son bureau qu'il commença à jouer la symphonie de la manière la plus magistrale, ainsi que dans le temps et le style qui correspondaient à l'intention du compositeur...
Impressionné par la performance de Mozart, Barrington a demandé à Mozart d'improviser et d'interpréter un Chanson d'amour dans un style d'opéra que le célèbre ami chanteur d'opéra de Barrington, Manzoli, choisirait de jouer. Barrington écrit à nouveau:
[Mozart] a commencé cinq ou six lignes d'un récitatif de jargon proprement dit pour introduire une chanson d'amour. Il a ensuite joué une symphonie... Il comportait une première et une deuxième partie qui, avec les symphonies, étaient de la longueur que durent généralement les chansons d'opéra: si cette la composition improvisée n'était pas étonnamment capitale, mais elle était vraiment au-dessus de la médiocrité et montrait une promptitude extraordinaire de invention.
Encore une fois, un Barrington impressionné a fait une demande similaire à Mozart, mais cette fois pour exécuter un Chant de rage. Mozart, encore une fois, a présenté une performance similaire, sauf qu'il "battait son clavecin comme un possédé, se levant parfois sur sa chaise. » Par la suite, Barrington demanda à Mozart de compléter une série de cours. Barrington écrit encore une fois de Mozart:
Son étonnante promptitude, cependant, ne provenait pas simplement d'une grande pratique; il avait une connaissance approfondie des principes fondamentaux de la composition, car, en produisant un aigu, il écrivait immédiatement une base en dessous, qui, une fois essayée, avait un très bon effet. Il était aussi un grand maître de la modulation, et ses transitions d'une tonalité à l'autre étaient excessivement naturelles et judicieuses...
Barrington a également noté que Mozart a passé beaucoup de temps à pratiquer le clavecin avec les clés recouvertes d'un mouchoir.
