सर्वकालिक सर्वश्रेष्ठ पोस्ट-रॉक रिकॉर्ड्स

स्लिंट 'स्पाइडरलैंड' (1991)

कॉल करना भाषा का दुरुपयोग होगा स्पाइडरलैंड एलपी जिसने पोस्ट-रॉक आंदोलन को 'किक-स्टार्ट' किया। ज़रूर, यह पोस्ट-रॉक का आधार बन गया, लेकिन इसका प्रभाव शायद ही तत्काल था; वास्तव में, '91 में, यह मुश्किल से देखा भी गया था। इसके बजाय, स्लिंट के दूसरे एल्बम की विरासत उस पर संगीत की तरह थी: धीमा, स्थिर, मुश्किल से बोधगम्य, अंततः पौराणिक। लुइसविले की चौकड़ी ने शांत-से-ज़ोर से बदलाव किया

पिक्सी उन्हें लोकप्रिय और ध्रुवीकरण किया था; उन्हें भयानक चरम सीमा पर धकेल दिया, जिसमें बड़बड़ाते हुए, बमुश्किल-वहाँ सन्नाटा सरासर कलह की धाराओं में बदल गया। केवल इसके मिथक को जोड़ना: समय तक स्पाइडरलैंड जारी किया गया था, स्लिंट पहले ही टूट चुका था; आने वाले दशकों के लिए, उनकी ओर से बोलने के लिए उस पर संगीत छोड़ दिया।

टॉक टॉक 'लाफिंग स्टॉक' (1991)

बी-ग्रेड के रूप में जीवन शुरू करने के बाद डुरान डुरान, सब रॉक्सी संगीत सिन्थ्स और ब्लो-वेव्ड हेयर, इंग्लिश आउटफिट टॉक टॉक ने अपने दशक में एक साथ एक अजीबोगरीब विकास किया; एक यात्रा तुलनीय, यहां तक ​​​​कि, अजीब के उस आइकन के अजीब जीवन के लिए, स्कॉट वाकर. जगहंसाई, बात बोलोका पाँचवाँ और अंतिम एल्बम, आर्ट-रॉक और प्रोग-रॉक से अपने दीर्घ-रूप के तरीकों से खींचा गया; सभी नौ मिनट के गीत 'भावपूर्ण' ध्वनि और बौद्धिक विचारों की लंबाई की खोज करते हैं। लेकिन, अपने सबसे संयमी क्षणों में, एल.पी. ध्वनि के नए क्षेत्रों में चला गया; टूटे हुए ड्रम और विकृत गिटार के फटने से पहले, वायुमंडलीय रचनाओं को इकट्ठा करना, जिसमें चतुराई से बजाए जाने वाले हिस्से खुद गीतों की तुलना में सुझाव-गीतों की तरह लगते थे। जाना पहचाना?

बार्क साइकोसिस 'हेक्स' (1994)

अंग्रेजी संगीत-पत्रकार को देखते हुए, साइमन रेनॉल्ड्स ने पहली बार पोस्ट-रॉक शब्द को अपनी समीक्षा में लागू किया हेक्स, बार्क साइकोसिस पोस्ट-रॉक विद्या में एक प्रमुख स्थान रखता है। बेशक, रेनॉल्ड्स ने इस टैग के साथ कई अन्य कृत्यों का उल्लेख किया- स्टीरियोलैब, सीफिल, गैस्ट्र डेल सोल-आखिरकार, रॉक के बाद के आंदोलन से कोई समानता नहीं थी। लेकिन, भले ही उनका पदार्पण अधिक संरेखित लग रहा हो धीमी ध्वनि के साथ (शानदार गति और ग्राहम सटन की उदासी दोनों के कारण), बार्क साइकोसिस ने हमेशा पोस्ट-रॉकर्स के दिलों में एक विशेष स्थान रखा; गिटार, झांझ-हिसिंग ड्रमिंग, चिमिंग वाइब्राफोन, प्रभावों का उदार उपयोग, और उत्पादन के लिए डब-प्रभावित दृष्टिकोण की उनकी अनकही लहरें, सभी तत्व जो शैली के लिए स्थानिक बन जाएंगे।

शिकागो के दृश्यों का एक दल, जिन्होंने कई कट्टर बैंडों में समय बिताया था, कछुआ ने ध्वनि के मापदंडों को आगे बढ़ाने के लिए अपनी नवोदित परियोजना का उपयोग किया, रचनाओं का निर्माण किया बास, टक्कर, स्टूडियो कट-अप और प्रायोगिक इलेक्ट्रॉनिक्स। गिटार के अपने धोखे के साथ (डेव पाजो के सौजन्य से, एक बार के स्लिंट सदस्य, भविष्य के एरियल एम/पापा एम मास्टरमाइंड), वाइब्राफोन की चमकती चमक, और जलीय बास पल्स, दूसरा कछुआ एलपी समुद्र के किनारे खांचे का एक सेट तैयार करता है जो खुले तौर पर भव्यता को बुलाता है: सलामी बल्लेबाज "डीजेड" 21 मिनट का गहरा ऑडियो अन्वेषण। ऐसे महासागरीय वैभव में, लाखों अब जीने वाले कभी नहीं मरेंगे पोस्ट-रॉक को मानचित्र पर रखें, थ्रिल जॉकी को एक पावरहाउस लेबल में किक-स्टार्ट करें, और कछुआ को दो दशकों के जाम के रास्ते पर सेट करें।

राहेल की 'द सी एंड द बेल्स' (1996)

राचेल, यदि पोस्ट-रॉक की प्रायोगिक, वाद्य, मनोदशा-संगीत ध्वनि के लिए वास्तविक क्लासिकवाद का परिचय देने वाला पहला कार्य नहीं था, तो वे कम से कम सबसे अच्छे, शास्त्रीय थे। हालांकि वे रॉडन चार्ज जेसन नोबल की एकल परियोजना के रूप में शुरू हुए, राहेल जल्द ही पियानो, वायोला के साथ एक बड़े पैमाने पर पहनावा बन गया। सेलो, और पर्क्यूसिनिस्टों की एक सेना-प्रभाववादी आर्केस्ट्रा के टुकड़े बनाना जो आधुनिक रचना के लिए बहुत अधिक बकाया है, और बहुत कम इंडी रॉक। उनका तीसरा एल्बम, सागर और बेल्स, नॉटिकल के साथ नोबल के जुनून को ऑडियो एक्शन में डालें; समुद्र की तरह गहरे और विशाल उदासी के साथ गूंजने वाले भयानक परिदृश्यों का इसका भूतिया सूट; क्रिश्चियन फ्रेडरिकसन के वायोला में एक ऐसा समय है जो पूरी दुनिया के लिए ऐसा लगता है जैसे वह रो रहा हो।

एरियल एम 'एरियल एम' (1997)

पोस्ट-रॉक में अधिक निराशाजनक घटनाओं में से एक सामाजिक रूप से अजीब दोस्तों का अंतहीन प्रसार था, एकल गिटार और लूप-पेडल पर मित्रतापूर्वक नूडलिंग करना। उनके नायक थे डेव पाजो, पोस्ट-रॉक रॉयल्टी- वह स्लिंट के सदस्य थे, और उन्होंने कछुआ में एक कार्यकाल किया था जो कि मेल खाता था लाखों अब जीने वाले कभी नहीं मरेंगे-जिसने एम के रूप में एकल रिकॉर्डिंग शुरू की, फिर एरियल एम, फिर पापा एम। उनका अपना पहला एल.पी. एरियल एम एक ऐसी ध्वनि का निर्माण किया जो इतने सारे लोगों द्वारा गूँजती होगी: दोहराव वाले गिटार पैटर्न और डैप्ड हार्मोनिक्स की रचनाएँ जो एकल, तानवाला मूड को बनाए रखती हैं। पाजो पापा एम को बड़े, साहसी, अधिक विविध क्षेत्रों में ले जाएगा - नरक, वह गाना भी शुरू कर देगा - लेकिन भविष्य में कोई भी पीएम एलपी उनके पदार्पण जितना प्रभावशाली नहीं था।

मोगवई 'मोगवाई यंग टीम' (1997)

यदि पोस्ट-रॉक को एक ही विचार में उबाला जा सकता है - पहले आप वास्तव में शांत खेलते हैं, फिर आप वास्तव में जोर से खेलते हैं - तब मोगवई, कम से कम अपनी पहली एलपी पर, आंदोलन के अंतिम अनिवार्यतावादी थे। युवा स्कॉटिश पंचक ने तनाव/मुक्ति की उस भावना को बार-बार दोहराया मोगवई यंग टीम; 12 मिनट का "किंग हेरोदेस" सुस्वादु धुन से सिर पीटने वाले क्रूर और पीछे, बार-बार दुबका हुआ है। अरब स्ट्रैप वर्डस्मिथ/नशे में एडन मोफैट के साथ कुछ प्रमुख सहयोग-भयानक "ट्रेसी" और पर पियानो गाथागीत "आर यू स्टिल इन 2 इट" - ने सुझाव दिया कि अधिक जटिल, उत्तेजक जानवर मोगवाई आगे बढ़ेगा 1999 का कम ऑन डाई यंग, लेकिन अधिकांश भाग के लिए मोगवई यंग टीम अपनी अवरुद्ध सादगी में चौंका देने वाला है।

सिगुर रोस 'एगेटिस बायर्जुन' (1999)

यदि कई शुरुआती पोस्ट-रॉकर्स को उनकी विनम्रता से वर्गीकृत किया गया था, तो आइसलैंडिक साउंडट्रैकिस्ट सिगुर रोस बैंड थे जिन्होंने शैली को पूरी तरह नाटकीयता में खींच लिया था। ध्वनि की भव्यता को लेते हुए और इसे स्टेडियम के आकार की अधिकता तक बढ़ाते हुए, कॉम्बो ने एक सिरप, किट्सची, कार्टूनिश आर्केस्ट्रा-रॉक शंखनाद बनाया जो पोस्ट-रॉक-गो-पॉप की तरह लग रहा था; एक धारणा सभी लेकिन उनकी चौंका देने वाली बिक्री के आंकड़ों से पुष्टि हुई। सिगुर रोस की टिंकलिंग-फेयरी-लाइट्स-इन-द-एल्फिन-फॉरेस्ट श्टिक को उनके निकट-कास्ट्रेटो रेंज द्वारा परिभाषित किया गया था हीलियम-वॉयस फ्रंटमैन, जोंसी बिर्गिसन, जो अपनी खुद की बनाई हुई भाषा में विकृत स्वरों को सुनाते थे, होपलैंडिक। ऐसे द्वारा संचालित, गेटिस बायर्जुन एक प्रकार का संगीतमय टॉल्किनवाद बन गया: लाखों लोगों के लिए फंतासी-भागने की पेशकश।

क्यूबेकॉइस को-ऑप गॉडस्पीडः यू! काला सम्राट कई मायनों में, परिभाषित पोस्ट-रॉक अधिनियम बन गया। 1999 के शोर-शराबे पर कुछ नेक जाम निकालने के बाद न्यू जीरो कनाडा के लिए धीमा दंगा, 87 मिनट के इस डबल-एल्बम पर पहनावा फैला हुआ है; वास्तुशिल्प मनोविज्ञान पर उनके संगीत की खोज - अंतरिक्ष के माध्यम से ध्वनि की गति की खोज - आरक्षित की भावना के साथ जो एल्बम को इमर्सिव बनाती है। जहां अन्य गॉडस्पीड! सफेद-गर्म, राजनीतिक क्रोध से भरकर, क्रेस्केंडो से क्रेस्केंडो तक के रिकॉर्ड उछले, यहाँ दुख की भावना है, प्रत्येक भुरभुरा गिटार, भूतिया क्षेत्र की रिकॉर्डिंग, और वायलिन का रोना रोना अनुपयोगी शहरी की वर्णक्रमीय उदासी को उजागर करता है रिक्त स्थान। यह सब राशि 2000 के दशक के सर्वश्रेष्ठ एल्बमों में से एक.

आकाश में विस्फोट 'अचानक मुझे हर किसी की याद आती है' (2007)

जब वे '00 के दशक की शुरुआत में अपने दाँत काट रहे थे, तो टेक्सन चौकड़ी धमाका इन द स्काई स्पष्ट पोस्ट-रॉक प्रशंसकों का एक बैंड था; कोई निश्चित रूप से शर्त लगा सकता है कि उनके पास इस सूची में उपरोक्त सभी एल्बम हैं। यह शुरू में शर्मनाक था - वे मोगवई के निराशाजनक रूप से व्युत्पन्न थे, और गीत और एल्बम के प्रति उनका दृष्टिकोण बेशर्मी से वानर था। गॉडस्पीडः लेकिन, जैसे-जैसे समय बीतता गया, और पोस्ट-रॉक पक्ष से बाहर हो गया, मरने के प्रति उनकी भक्ति में कुछ आकर्षक हो गया ध्वनि। उनकी बढ़ती प्रमुखता के साथ और अधिक आत्मविश्वास बढ़ रहा है (फुटबॉल फिल्म के लिए उनके साउंडट्रैक के सौजन्य से शुक्रवार रात लाइट्स), द्वारा अचानक मुझे सबकी याद आती है EITS उनके अपने जानवर थे; अंत में एक गतिशील, रेचक, सम्मोहक एल्बम को अपने आप में वितरित करना।