शीर्ष 10 गणित-रॉक एल्बम

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जैसा कि नो-वेव से दूर हो गया पंक रॉक, अपनी क्रांतिकारी प्रवृत्तियों को एटोनल, अतालता में लेते हुए, इसलिए, गणित-रॉक कट्टर से दूर हो गया, ले रहा था कट्टर के आवश्यक तत्व —गति, सटीकता, आयतन— और नए तरीकों से उनका उपयोग करना। लेकिन, जहां नो-वेव में संगीत प्रशिक्षण का पूर्ण अभाव था, गणित-रॉकर्स तकनीकी दक्षता के राक्षस थे। आंदोलन, जो '90 के दशक की शुरुआत में फला-फूला, में दांतेदार किनारे थे: कोणीय गिटार, स्टॉप-स्टार्ट रिदम, साउंड के शार्प से बने गाने। यहां दस एल्बम हैं जिन्होंने शैली के जटिल कलन को परिभाषित करने में मदद की।

बस्त्रो 'डियाब्लो गुआपो' (1989)

बस्त्रो 'डियाब्लो गुआपो'

 रियासत

90 के दशक में, डेविड ग्रब्स और जॉन मैकएंटायर क्रमशः गैस्ट्र डेल सोल और कछुआ में चिंतनशील, ठोड़ी-खरोंच 'ध्वनि की सबसे दूर तक पहुंच का पता लगाएंगे। लेकिन, 80 के दशक में, यह जोड़ी अभी भी अपनी पंक जड़ों से बंधी हुई थी। बस्त्रो का गठन गिलहरी बैट, किशोर कट्टर संगठन के मद्देनजर किया गया था जिसमें ग्रब्स और बासिस्ट क्लार्क जॉनसन (और स्लिंट के भविष्य के सदस्यों) ने अपने दांत काट दिए थे। जॉनी मैक के साथ मिलकर, तीनों ने शोर-शराबे का एक भयावह, चक्करदार रूप बनाने के बारे में बताया, तेज, उन्मादी टेम्पो, अराजक मीटर और हास्यास्पद, स्टॉप-ऑन-ए-डाइम परिशुद्धता पर निर्मित व्यस्त पोस्ट-कट्टर। 1989 में, जब तीनों ने अपनी पहली एलपी रिलीज़ की, तो किसी ने इसे गणित-रॉक कहने के बारे में नहीं सोचा। परंतु

डियाब्लो गुआपो शैली का पहला सच्चा उदाहरण है।

ब्रेडविनर 'बर्नर' (1994)

ब्रेडविनर 'बर्नर'

 मर्ज

जब तक मर्ज ने वर्जीनिया के ब्रेडविनर द्वारा इस एकल संकलन को इकट्ठा किया, तब तक बैंड टूट चुका था। लेकिन वे पहले से ही गणित-चट्टान के एक मौलिक, निश्चित उदाहरण के रूप में प्रतिष्ठा को मजबूत कर चुके थे। रिचमंड, वर्जीनिया के वाद्य यंत्रों ने अपने मानक शक्ति-तिकड़ी उपकरणों का उपयोग किया-गिटार, बास, ड्रम- जैसे हथियार; कभी-कभी पैरीइंग के साथ, रैपियर परिशुद्धता; अन्य बार कुंद और bludgeoning के रूप में। उनका बहु-मीटर संगीत पागल जटिलता के साथ जीवित है। कभी-कभी, संपूर्ण संगीत कार्यक्रम में ब्रेडविनर एक बैंड की तरह ध्वनि करता है; इंटरलॉकिंग मशीनरी के टुकड़ों की तरह एक साथ घूम रहे हैं। दूसरी बार, वे तीन दोस्तों की तरह एक साथ तीन अलग-अलग गाने बजाने की कोशिश करते हैं।

शेलैक 'एट एक्शन पार्क' (1994)

शेलैक 'एट एक्शन पार्क'

 छूओ और जाओ

कुख्यात कर्कश ऑडियो इंजीनियर स्टीव अल्बिनी, वास्तव में, गणित-रॉक के संरक्षक संत हैं। अनिवार्य रूप से एक निर्माता के रूप में उनकी भूमिका के लिए; शैली के भीतर कहीं काम कर रहे अनगिनत कॉम्बो पर रोलिंग (एनालॉग!) टेप। संगीत की दृष्टि से, उनके पहले दो बैंड-बिग ब्लैक और रेपमैन- शैली पर आध्यात्मिक प्रभाव थे, लेकिन वास्तव में गणित-रॉक बैंड बिल्कुल नहीं थे। आखिरकार, बिग ब्लैक का रोलाण्ड ड्रम मशीन 11/8 में पोलीरिदम को ठीक से रोल आउट नहीं कर रहा था। शेलैक पहला अल्बिनी संगठन था जिसने मैथ-रॉक संगीत बनाया: सभी तीव्र कोणीयता, स्टॉप-स्टार्ट सटीक, और घाव-अप तनाव। उनकी पहली एल.पी. एक्शन पार्क में, तब पहुंचा जब अल्बिनी अपने सबसे प्रसिद्ध/प्रसिद्ध-ताज़ा बंद रिकॉर्डिंग पर था निर्वाण'एस गर्भ में, और पूरी तरह से गठित एक बैंड दिया: शोर, अलंकार और नाराज।

यूएस मेपल 'तीन चरणों में लंबे बाल' (1995)

यूएस मेपल 'तीन चरणों में लंबे बाल'

 त्वचा उपरोप

कैप्टन बीफहार्ट - और उनके 'विस्फोट नोट सिद्धांत' से अत्यधिक प्रभावित - शिकागो के यूएस मेपल ने रॉक'एन'रोल का एक विस्फोटित रूप बजाया जिसमें गिटार गिरे और ढहने के उपायों में एक-दूसरे के ऊपर गिरे, जबकि सुपर-लाउड बास और अत्यावश्यक, आग्रहपूर्ण ड्रमों ने अधिक पारंपरिक रूप से 'रॉकिंग' बजाया। ध्वनि; यद्यपि संक्षेप में, स्पास्टिक, क्लैंगिंग फटने। उनका पहला एल्बम, जिम ओ'रूर्के-निर्मित तीन चरणों में लंबे बाल, ठीक उसी समय पहुंचा जब मैथ-रॉक अपनी पहचान विकसित करना शुरू कर रहा था। एलपी को आम तौर पर एक शोर, अराजक गड़बड़ी के रूप में प्राप्त किया गया था, लेकिन "मैजिक जॉब" जैसे गाने सुनना-जिसका गिटार एक की तरह लगता है हॉर्नेट्स का झुंड- एक बैंड को प्रकट करता है, जो अपने बीफहार्टियन तरीके से, इतनी अच्छी तरह से ड्रिल किए गए थे कि हर प्रतीत होने वाली दुर्घटना ठीक थी समय

डॉन कैबलेरो 'डॉन कैबलेरो 2' (1995)

डॉन कैबलेरो 'डॉन कैबलेरो 2'

 छूओ और जाओ

डॉन कैबलेरो मैथ-रॉक के ने प्लस अल्ट्रा हैं; निश्चित, अनुकरणीय, शुरुआत और अंत, nerdy के सबसे बेवकूफ, अपराजेय। डॉन कैब, जैसा कि बच्चों ने उन्हें बुलाया, इयान विलियम्स का दावा किया, कुछ मानव खिलाड़ी-पियानो और डेमन जैसे पागल गिटार पैटर्न का दोहन किया चे, एक टक्करवादी बिजलीघर जिसका हर जगह-एक-एक बार खेलने का सुझाव दिया, घर पर श्रोताओं के लिए, कि उसके पास शायद अतिरिक्त था हथियार। लेकिन डॉन कैब सिर्फ ऐसे दोस्त नहीं थे जो खेल सकते थे: उनके चार 'क्लासिक लाइनअप' एलपी, जो 1993 से 2000 के बीच जारी किए गए थे, पंक-रॉक शुद्धता और परिवेश की बेचैनी के काम थे। इसके सभी अतिसक्रिय वाद्य यंत्रों के व्यायाम के लिए, डॉन कैबलेरो 2 एक मूड पीस जितना कुछ भी है; शोर, ड्रोन, कलह और विचित्रता के लिए समर्पित लंबे खंड।

एक लघु वन 'फ्लेमिश परोपकारिता (संविधान भाग 1993-1996)' (1996)

एक लघु वन 'फ्लेमिश परोपकारिता'

 रोमांच जॉकी

गणित-रॉक नर्ड (जो गणित-रॉक प्रशंसक परिभाषा के अनुसार हैं) के लिए, सैन फ्रांसिस्को के ए माइनर फ़ॉरेस्ट के लिए पहली बार एल.पी. शेलैक के जुड़वां ऑडियो-इंजीनियर: आधा स्टीव एल्बिनी के साथ रिकॉर्ड किया गया था, आधा बॉब वेस्टन के साथ, ट्रैक-लिस्ट के साथ पिंग-पॉन्गिंग के बीच प्रत्येक गीत दो। ए माइनर फ़ॉरेस्ट के संगीत में उतनी ही वॉलीइंग तुलना/विपरीत थी, जो स्वर में अंतर का इस्तेमाल करती थी —विघटनकारी और स्वच्छ गिटार के बीच — और वॉल्यूम के साथ-साथ चाबियों को बदलने और स्थानांतरित करने की गणित-रॉक चालें समय-हस्ताक्षर। का केंद्रबिंदु फ्लेमिश परोपकारिता (संविधान भाग 1993-1996) महाकाव्य "सो जीसस वाज़ एट द लास्ट सपर ..." है, जो 14 मिनट के मास्टरवर्क में कभी न खत्म होने वाले प्रदर्शन पर संगठन की चॉप है जो खुद को दर्जनों बार पुनर्निर्मित करता है।

तूफान और तनाव 'थंडर और फ्लोरोसेंट लाइट के तहत' (2000)

तूफान और तनाव 'थंडर और फ्लोरोसेंट लाइट के तहत'

 छूओ और जाओ

डॉन कैबलेरो में वर्षों की अति-सटीकता के बाद, छह-स्ट्रिंग कलाप्रवीण व्यक्ति इयान विलियम्स ने बहुत अधिक-गन्दा तूफान और तनाव में ढीला (वास्तव में) काट दिया। उनकी '97 की शुरुआत कांच, गिटार, स्पस्मोडिक बास, बेतुका गीतवाद, और अनियमित टक्कर को तोड़ने का एक फ्री-जैज़-ईश मलबे थी। लेकिन, जहां उस पहले एस एंड एस एलपी ने कैकोफोनस अतालता से एक गतिशील, लगभग हिंसक तमाशा बनाया, 2000 का थंडर और फ्लोरोसेंट लाइट के तहत पाया गया कि बैंड कुछ और अप्रत्याशित कर रहा था: अलगाव में एक अध्ययन के रूप में लयबद्ध विसंगति का उपयोग करना। जैसे उदास गिटार फहराता है, दिलकश स्वर, भयानक कीबोर्ड, और टॉरेटिक ड्रम टिक्स जहाजों की तरह तैरते हैं रात में गुजरते हुए, जिस तरह से ये अलग-अलग हिस्से कभी नहीं आते, उसमें एक उत्कृष्ट अकेलापन होता है साथ में।

हेला 'होल्ड योर हॉर्स इज़' (2002)

हेला 'होल्ड योर हॉर्स इज'

 5 रुए क्रिस्टीन

अगर आप सिर्फ घर पर सुन रहे हैं, तो इस पर विश्वास करना मुश्किल है अपने घोड़े को पकड़ो सिर्फ दो दोस्तों का काम है। हर जगह सचमुच नोट उड़ रहे हैं: गिटार ध्वनि के दस लाख बिंदु, डैश और स्लैश टैप किए गए हैं। ऐसा लगता है जैसे ड्रम हमेशा के लिए सीढ़ियों से गिर रहे हों। यह हास्यास्पद शोर सैक्रामेंटो जोड़ी स्पेंसर सेम (गिटार पर) और जैच हिल (ड्रम पर) का काम था। गणित-चट्टान के एक आंदोलन के रूप में पिछड़ने के बाद, उनका हेला पदार्पण - को जारी किया गया रॉक स्टार्स को मार डालो बहन छाप 5 रुए क्रिस्टीन- ने हास्यास्पद लयबद्ध जटिलता और स्टॉप-स्टार्ट वाद्य तबाही के प्रशंसकों के लिए हाथ में एक नया शॉट प्रदान किया।

लाइट 'फ़िल्मलेट्स' (2006)

लाइट 'फिल्मलेट्स'

 पारगमन

ऐसे कई प्रयोगात्मक जापानी बैंड रहे हैं जिनके संगीत गणित-चट्टान आंदोलन के साथ गठबंधन किया है। लेकिन लाइट खुले तौर पर शैली के साथ पहचान करती है; वे एक लाख गणित-रॉक और पोस्ट-रॉक रिकॉर्ड में डूबे हुए ध्वनि ध्वनियों के छात्र हैं। हालांकि वे चट्टान के बाद के शांत-से-जोरदार और 'वायुमंडलीय' इरादे के पक्ष में हैं, टोक्यो चौकड़ी इतनी साफ, सटीक और नीरस खेलती है कि गणित-रॉक भक्त उन्हें पसंद करते हैं। एक लय-खंड पर जो कभी भी एक गैर-4/4 नोट नहीं छोड़ता है, गिटारवादक नोबुयुकी टाकेडा और कोज़ो कुसुमोटो इंटरलॉकिंग पैटर्न बुनते हैं जो चिमिंग सामंजस्य और गदगद पॉलीरिथम बनाते हैं। प्रभाव, यहाँ कई बैंडों के विपरीत, उत्तेजक से अधिक मनभावन है।

मार्नी स्टर्न 'इन एडवांस ऑफ द ब्रोकन आर्म' (2007)

मार्नी स्टर्न 'इन एडवांस ऑफ द ब्रोकन आर्म'

 रॉक स्टार्स को मार डालो

जब मार्नी स्टर्न की पहली एल.पी. टूटी भुजा के अग्रिम में आ गया, उसके गिटार की कतरन उसके लाइव सेट की तुलना में अधिक समझ में आई। हेला ड्रमर ज़ैच हिल के साथ लीग में निर्मित, एलपी गणित-रॉक के रीति-रिवाजों के लिए सही रहा: पूरी तरह से उन्मत्त और चक्करदार जटिल; गिटार के छींटे और ड्रम के स्मैश के साथ कंपोजिटल कैनवस को स्थानांतरित करने पर छींटे। 2007 में बाल्टीमोर कला-विद्यालयों के पोनीटेल की शुरुआत और निसेननमोंडाई की बाहरी-जापान मान्यता भी मिली; जिसने सुझाव दिया कि मैथ-रॉक का अति-मर्दाना अतीत कम लिंग-विशिष्ट वर्तमान को सौंप दिया गया था।

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