एक फिल्म का पहलू अनुपात उसकी ऊंचाई के संबंध में अनुमानित छवि की चौड़ाई का अनुपात है। सिनेमा के इतिहास के दशकों में, अनुमानित छवि का अनुपात विभिन्न कारणों से बदल गया है, हालांकि मुख्यतः नाटकीय रचना के लिए। 1950 के दशक की शुरुआत में, फिल्म के बदलते पहलू अनुपात पर टेलीविजन का महत्वपूर्ण प्रभाव था।
क्या तुम्हें पता था?
1959 का महाकाव्य बेन हर 2.76:1. के पहलू अनुपात के साथ, अब तक के "सबसे बड़े" प्रमुख स्टूडियो रिलीज़ में से एक था
प्रारंभिक पहलू अनुपात मानक
सिनेमा के शुरुआती वर्षों में, एक स्थापित मानक पहलू अनुपात नहीं था, और फिल्मों को विभिन्न पहलू अनुपातों में रिलीज़ किया गया था। साइलेंट फिल्में अंततः मानक 35 मिमी फिल्म के छिद्रों के बीच की जगह के आधार पर 4:3 पहलू अनुपात पर बस गईं। इसका मतलब है कि हर चार इंच चौड़ाई के लिए, प्रक्षेपण ऊंचाई में तीन इंच था।
1920 के दशक के अंत तक, डेफॉरेस्ट फोनोफिल्म द्वारा विकसित की गई ध्वनि-पर-फिल्म प्रक्रिया उद्योग मानक बन गई। चूंकि साउंडट्रैक को फिल्म पर ही अंकित किया गया था और उसी आकार की 35 मिमी की फिल्म का उपयोग किया गया था, इसलिए ध्वनि के लिए जगह बनाने के लिए फिल्म पर छवि के आकार को स्थानांतरित करना आवश्यक था। इस नए तत्व को छवि के आकार को बदलने की आवश्यकता है। 1932 में, एकेडमी ऑफ मोशन पिक्चर आर्ट्स एंड साइंसेज ने हॉलीवुड फिल्मों के लिए मानक अनुपात 1.375:1 स्थापित किया, जिसे "अकादमी अनुपात" के रूप में जाना जाने लगा।
टेलीविज़न ने कैसे वाइडस्क्रीन फिल्म की शुरुआत की
कुछ शुरुआती फिल्मों को वाइडस्क्रीन प्रारूपों में पेश किया गया था, जैसे कि 1927 की महाकाव्य फिल्म नेपोलियन, जिसमें 4:00:1 और 1930. के कुल छवि आकार के लिए साथ-साथ तीन प्रोजेक्टर का उपयोग किया गया था जॉन वेने फॉक्स फिल्म फीचर द बिग ट्रेल, जिसे "फॉक्स ग्रैंड्योर" नामक 70 मिमी फिल्म प्रारूप में शूट किया गया था। हालाँकि, 1932 से 1950 के मध्य तक लगभग सभी फिल्में अकादमी अनुपात में रिलीज़ हुईं।
1950 के दशक की शुरुआत में, हॉलीवुड स्टूडियो ने सिनेमाघरों में घटती उपस्थिति को देखते हुए नई तकनीकों को आजमाया। एक रणनीति स्क्रीन के आकार और अनुमानित छवि को बढ़ाने की थी, विशेष रूप से टेलीविजन की बहुत छोटी स्क्रीन की बढ़ती लोकप्रियता का मुकाबला करने के तरीके के रूप में।
इन नए वाइडस्क्रीन प्रारूपों में से एक सिनेमेस्कोप में रिलीज़ की गई पहली कथा फिल्म 20 वीं शताब्दी फॉक्स थी पोशाक. कुछ वर्षों के भीतर, विभिन्न वाइडस्क्रीन प्रक्रियाओं (जैसे सुपर पैनविज़न 70 और पैरामाउंट के विस्टाविज़न) ने पूरे उद्योग में वाइडस्क्रीन फिल्मों को मानक बना दिया। दर्शकों को सिनेमाघरों में वापस लाने के लिए उद्योग ने 1950 के दशक में जितने भी विभिन्न हथकंडे अपनाए, उनमें वाइडस्क्रीन प्रारूप सबसे सफल रहे।
अन्य वाइडस्क्रीन फिल्म प्रारूपों में 70 मिमी फिल्म, एक बड़े आकार की फिल्म स्टॉक का उपयोग किया गया। 1950 और 1960 के दशक के अंत में कई फिल्मों में इसका इस्तेमाल किया गया था, जिसमें लोकप्रिय संगीत जैसे ओकलाहोमा (1955), दक्षिण प्रशांत (1958), मेरी हसीन औरत (1964), और संगीत की ध्वनि (1965). यह क्रिस्टोफर नोलन और पॉल थॉमस एंडरसन सहित उनकी कुछ फिल्मों के लिए फिल्म निर्माताओं के लिए एक लोकप्रिय कलात्मक प्रारूप बना हुआ है।
फुलस्क्रीन बनाम। पत्र पात्र
टेलीविजन और पहलू अनुपात के साथ दूसरा मुद्दा यह है कि टेलीविजन को 4:3 पहलू अनुपात के साथ विकसित किया गया था, जो मूल मूक फिल्म अनुपात और अकादमी अनुपात के समान है। इसका मतलब यह था कि जब अकादमी अनुपात में फिल्माई गई फिल्मों को टेलीविजन पर प्रसारित किया जाता था, तो फिल्मों को उनके उचित प्रारूप में देखा जा सकता था।
दुर्भाग्य से, इसका मतलब है कि सिनेमास्कोप जैसे वाइडस्क्रीन लेंस के साथ शूट की गई फिल्मों को टेलीविजन स्क्रीन पर प्रदर्शित होने के लिए ठीक से प्रारूपित नहीं किया गया था। इस मुद्दे का सबसे आम समाधान फिल्मों को "पैन और स्कैन" करना था, जो फिल्म के क्षैतिज पक्षों को 4:3 टेलीविजन स्क्रीन पर "फिट" करने के लिए काट देता है। बेशक, इसका मतलब यह होगा कि दृश्य के कुछ हिस्से-जिनमें कुछ फिल्म के लिए महत्वपूर्ण हो सकते हैं- को काट दिया जाएगा।
एक शॉट के सबसे महत्वपूर्ण पहलुओं को शामिल करने के लिए, कैमरा "पैन" बनाने के लिए स्वरूपण प्रक्रिया की आवश्यकता थी जो फिल्म निर्माताओं द्वारा अनपेक्षित थे। उदाहरण के लिए, जो एक फिल्मी स्क्रीन पर दोनों तरफ महत्वपूर्ण तत्वों के साथ एक स्थिर शॉट प्रतीत होता है स्क्रीन के दोनों हिस्सों को दिखाने के लिए पूरे फ्रेम में एक "पैन" कैमरा मूवमेंट शामिल करना होगा तत्व
अफसोस की बात है कि मूल फिल्म के पहलू अनुपात के आकार के आधार पर, इस प्रक्रिया से फिल्म की मूल छवि का बड़ा हिस्सा खो सकता है। एक विकल्प "लेटरबॉक्स्ड" प्रारूप था, जिसने पूरी फिल्म छवि को शामिल करने के लिए स्क्रीन को "रिफॉर्मेट" करने के लिए छवि के शीर्ष पर काली पट्टियों को डाला। वीएचएस की शुरुआत के साथ, कुछ फिल्मों के लेटरबॉक्स संस्करण उपलब्ध थे, विशेष रूप से विशेष वीडियो दुकानों में।
हालांकि, टेलीविजन और वीएचएस पर पैन और स्कैन कहीं अधिक लोकप्रिय प्रारूप था। वास्तव में, कई बेख़बर उपभोक्ताओं ने सोचा कि लेटरबॉक्स वाले प्रारूप में उपयोग की जाने वाली काली पट्टियाँ वास्तव में छवि के कुछ हिस्सों को छिपा देती हैं। डीवीडी के शुरुआती दिनों में यह गलत धारणा जारी रही क्योंकि कई फिल्में "फुलस्क्रीन" (यानी पैन और स्कैन) लेबल वाली विशेषता में रिलीज़ हुईं और "वाइडस्क्रीन" संस्करण, कुछ उपभोक्ता "फुलस्क्रीन" शब्द को गलत समझते हैं, यह इंगित करने के लिए कि इसमें एक फिल्म की पूरी छवि शामिल होगी, भले ही उसने ऐसा किया हो नहीं।
वाइडस्क्रीन आज
वाइडस्क्रीन टेलीविजन सेट और हाई-डेफिनिशन ब्रॉडकास्टिंग की बढ़ती लोकप्रियता के साथ (दोनों आमतौर पर 16:9 पहलू अनुपात में), पैन और स्कैन प्रारूप लोकप्रियता में कमी आई है और अधिकांश होम मीडिया रिलीज़ और सामग्री (टेलीविज़न या स्ट्रीमिंग के लिए शूट की गई सामग्री सहित) अब एक वाइडस्क्रीन में जारी की गई है प्रारूप। बहरहाल, कुछ फिल्म निर्माता अभी भी कलात्मक उद्देश्यों के लिए चुनिंदा परियोजनाओं के लिए अकादमी अनुपात का उपयोग करते हैं, जैसे कि अकादमी पुरस्कार विजेता फिल्में मिशेल हज़ानाविसियस की कलाकार और वेस एंडरसन ग्रैंड बुडापेस्ट होटल.
