Žarišna točka slike je područje naglaska koje zahtijeva najveću pažnju i na koje je privučen pogled gledatelja, uvlačeći ga u sliku. To je poput bullseye na meti, iako ne tako otvoreno. Na taj način umjetnik skreće pozornost na određeni sadržaj slike i često je najvažniji element slike. Fokalna točka treba se temeljiti na umjetnikovoj namjeri, razlogu za slikanje, tako da se treba odrediti rano u procesu.
Većina reprezentativnih slika ima barem jednu žarišnu točku, ali može imati do tri žarišne točke unutar slike. Jedna žarišna točka obično je dominantna. To je žarišna točka koja je najjača, s najvećom vizualnom težinom. Druga žarišna točka je sub-dominantna, treća je podređena. Iznad tog broja, može početi zbunjivati. Slike bez žarišne točke obično nemaju mnogo varijacija - neke se više temelje na uzorku. Na primjer, mnogi od Jacksona Pollocka kasnije slike, u kojima slika lirskim slijedom kapanja, nemaju žarišnu točku.
Fokalne točke temelje se na fiziologiji vida, procesu kojim ljudi zapravo vide, što nam omogućuje da se vizualno usredotočimo samo na jednu stvar. Sve ostalo izvan središta našeg stošca vida je izvan fokusa, s mekim rubovima i samo djelomično uočljivo.
Svrha žarišnih točaka
Fokalne točke pomažu da se slici da smisao i prenese namjeru umjetnika. Umjetnikova je odgovornost odrediti koja je žarišna točka i manipulirati bojama, vrijednostima i kompozicijom kako bi stvorio žarišnu točku koja dodaje značenju slike. Ne treba prepustiti gledatelju da nagađa što je središnja točka.
Fokalna točka pomaže gledatelju ispričati priču o slici, ono što je važno za sliku i dati dramatični utjecaj slici. Više žarišnih točaka može voditi pogled gledatelja u, kroz i oko slike, osiguravajući prostore za trenutak za zaustavljanje očiju, dopuštajući vremenu da probavi scenu i razmisli o djelu. Više žarišnih točaka također daje ritam slici.
Ne mora postojati posebna žarišna točka ako je sam subjekt žarišna točka, na primjer u portretnoj slici. U tom slučaju, oči su često žarišna točka, zajedno s određenim detaljima, kao u Vermeerovim Djevojka s bisernom naušnicom. Stvaranje žarišnih točaka daje vam kao umjetniku veću kontrolu nad načinom na koji se vaše umjetničko djelo gleda i percipira.
Prilikom slikanja pomaže si postaviti tri pitanja: Zašto radim ovo slikanje? Što mi je u ovoj sceni najvažnije? Kakav je učinak koji pokušavam postići? Odgovori na ova pitanja pomoći će vam da definirate i održite svoju središnju točku. Često se isplati vraćati se na ova pitanja dok slikate.
Kako stvoriti žarišne točke
Elementi i principi dizajna rade zajedno kako bi pomogli u stvaranju i definiranju žarišne točke. Bilo koji od elementi umjetnosti– linija, oblik, boja, vrijednost, oblik, tekstura i prostor – mogu doprinijeti definiranju žarišne točke u sprezi s načela umjetnosti—ravnoteža, kontrast, naglasak, pokret, uzorak, ritam i jedinstvo/raznovrsnost.
Kompozicija, kako se elementi i principi umjetničkog djela spajaju u strukturu slike, važna je u manipuliranju gledateljevim pogledom oko slike. Kompozicija može pomoći u definiranju žarišne točke, a žarišna točka može ojačati kompoziciju. Oni djeluju međusobno ovisno o stvaranju vizualne težine.
Stvarni i podrazumijevane linije može usmjeriti pogled gledatelja na žarišnu točku. Dijagonalne linije posebno su učinkovite jer su dinamičnije od okomitih i vodoravnih linija i nastoje brzo uvući pogled gledatelja u sliku.
Linije koje se spajaju, poput željezničkih pruga koje idu u daljinu, odvest će vaše oko do žarišne točke.
Kontrast je također vrlo važan. Gledateljevo oko obično prvo ide u područje najvećeg kontrasta na slici. Ovdje je često žarište. Kontrast u vrijednosti (tamno prema svjetlu) je najuočljiviji, ali kontrast u bojama, oblicima, temperaturi boje ili teksturi također može biti prepoznatljiv i privući pogled gledatelja.
Komplementarne boje privući će pogled gledatelja, osobito ako su zasićene. Izrezivanje subjekta kao što to čini kamera i približavanje mu tako da postane velik i ispunjen platno, naglašava vaš predmet i daje mu vizualnu težinu, čineći ga vašom središnjom točkom slika.
Uokvirivanje nečega pomaže identificirati to kao žarišnu točku, bilo u doslovnom okviru, kao što je okvir vrata ili prozora, ili uokvireno granama drveća ili drugim elementima. Tvrdi rubovi su uočljiviji nego mekih rubova. Čini se da su "u fokusu", a ne "van fokusa". Ako želite nešto naglasiti, očvrsnite rub; ako želite nešto de-naglasiti, ublažite rub. Tvrdi i meki rubovi su također poznati kao izgubljeni i pronađeni rubovi.
Fokalna točka treba imati više detalja od ostalih elemenata unutar slike kako bi joj dala vizualnu težinu. Temperatura boje je važna. Tople boje imaju tendenciju ići naprijed, a hladne boje se povlače. Ovo se može koristiti za definiranje žarišne točke stvaranjem kontrasta u temperaturi boje na slici. Žuta i crvena prvo privlače pogled.
Ako u sliku uključite ljude, bez obzira koliko male, oni će postati središnja točka. Postavljanje nečeg neobičnog unutar scene učinit će je i središnjom točkom. Na primjer, jedan kvadrat u uzorku krugova će se isticati, i obrnuto; ili crvena oznaka u polju druge boje. Sve što je anomalija vidjet će se gledateljevom oku.
S druge strane, izolacija nečega od scene učinit će to žarišnom točkom. Balansiranje grupe krugova u jednom dijelu slike s jednim krugom u drugom dijelu učinit će da se izolirani krug ističe kao žarišna točka. Sve što nije dio područja naglaska ili žarišne točke treba biti oslikano na način koji ne skreće pozornost na to: mekši rubovi, neutralnije boje, manje kontrasta.
Gdje locirati žarišnu točku
Općenito želite da se žarišna točka nalazi dobro unutar okvira slike kako biste doveli gledatelja u sliku, ali ne nužno točno u centar, iako za to ima vremena također.
Pravilo trećine široko je korištena kompozicijska smjernica za lociranje žarišne točke. Žarišna točka treba biti postavljena na jednom od sjecišta linija mreže zamišljene tik-tac-toe mreže postavljene preko vaše slike, otprilike jednu trećinu od bilo kojeg ruba slike. Korištenje Pravila trećine osigurat će vam kompoziciju koja je ugodna oku.
Kompozicijski oblici unutar standardnog pravokutnog formata koji vam može pomoći da odredite gdje ćete staviti vaša žarišna točka uključuje trokut, oval, manji pravokutnik i "s" u okomici orijentacija. Lociranje žarišne točke blizu gornjeg desnog dijela kompozicije - bilo u gornjem desnom kutu pravokutnika ili u gornjem vrhu trokuta, s blaga pristranost prema desnoj strani kompozicije - općenito je ugodna gledateljima u zapadnim kulturama koji su navikli čitati s lijeva na pravo.
Savjeti
Jedan od načina da provjerite gdje se nalazi žarišna točka na slici je da zatvorite oči, a zatim ih polako otvorite, primjećujući gdje je vaše oko prvo privučeno na slici. Da biste utvrdili imate li neke elemente u svojoj slici koji odvlače pažnju od žarišne točke, zagledajte se u žarišnu točku na minutu i, ne pomičući očima, vidi ima li još nešto na slici što se natječe za svoju pažnju i vuče tvoj pogled prema to. Ako je tako, onda ili uklonite taj element ili ga smanjite tako da se manje ističe iz konteksta.
Ne zaboravite osigurati mjesto za gledatelja da odmori oči. Ne smiju svi dijelovi slike biti jednako složeni ili detaljni. Želite izbjeći da vaša slika izgleda prezauzeto. Razmislite o balansiranju negativnih i pozitivnih prostora.
Ne dajte gledatelju previše informacija s previše detalja. Ograničite detalje na žarišnu točku. Neka gledatelj ispuni dio priče. To pomaže u stvaranju misterija i intrige. Fokalna točka ili više žarišnih točaka trebale bi pomoći ispričati priču o slici, ali ne svi priča. Da biste napravili sjajnu sliku, također je važno uključiti maštu gledatelja.
Izvor:
Jennings, Simon, Potpuni priručnik za umjetnike, Chronicle Books, San Francisco, 2014., str. 230.
Debra J. DeWitte, Ralph M. Larmann, M. Kathryn Shields, Vrata umjetnosti: razumijevanje vizualne umjetnosti, Thames & Hudson.
Jennings, Simon, Potpuni priručnik za umjetnike, Chronicle Books, San Francisco, 2014.
