Mjera je dio mjuzikla osoblje koji dolazi između dvije linije. Svaka mjera zadovoljava navedeno vremenski potpis osoblja. Na primjer, pjesma napisana u 4/4 taktu imat će četiri otkucaja četvrtine po taktu. Pjesma napisana u 3/4 taktu sadržavat će tri četvrtine takta u svakom taktu. Mjera se također može nazvati "takt" ili ponekad u pisanim direktivama na uobičajenim glazbenim jezicima kao talijanski misura, francuski mjera ili Nijemac Takt.
Kako se mjera razvila u notnom zapisu
Glazbeni barovi i barlines nije uvijek postojao u notnom zapisu. Neke od najranijih upotreba barlinea, koje stvaraju mjere, bile su u glazbi s klavijaturama u 15. i 16. stoljeću. Iako barline danas stvaraju mjerene mjere, tada to nije bio slučaj. Ponekad su se crtice koristile za jednostavno podjelu dijelova glazbe radi bolje čitljivosti. U kasnom 16. stoljeću metode su se počele mijenjati. Skladatelji su počeli koristiti barline za stvaranje taktova u glazbi ansambla, što bi ansamblu znatno olakšalo pronalaženje mjesta kada sviraju zajedno. U vrijeme kada su šipke korištene da bi svaka mjera bila iste duljine, to je već bila sredina 17. stoljeća, a vremenski potpisi su korišteni kako bi se šipkama dala jednakost.
Pravila notacije u mjerama
U određenoj mjeri, svaka slučajnost koja je dodana noti koja nije dio ključnog potpisa djela, kao što je oštar, ravan ili prirodni, automatski će se poništiti u sljedećoj mjeri. Iznimka od ovog pravila je ako se slučajna nota neriješeno prenosi na sljedeću taktu. Slučajnu notu treba napisati samo na prvoj noti na koju utječe unutar takta i nastavlja mijenjati svaku notu kroz takt bez dodane note.
Na primjer, ako svirate glazbeno djelo napisano G-dur, bit će jedan oštar, F-sharp, u potpisu ključa. Recimo da je skladatelj odlomku od četiri takta htio dodati C-sharp. Prva mjera odlomka mogla bi imati tri C upisana u taktu. Međutim, skladatelj je samo prvom C u taktu trebao dodati oštricu, a sljedeća dva C-a također će ostati oštra. Ali imali smo četiri mjere u ovom odlomku, zar ne? Pa, čim se crtica pojavi između prvog i drugog takta, C-sharp se automatski poništava za sljedeći takt, što C u sljedećem taktu čini C-prirodnim. U ovom slučaju, drugi oštar mora se koristiti za C u novoj mjeri, a uzorak počinje ispočetka.
Ovaj koncept se također odnosi na prirodne vrijednosti napisane u mjeri; note u sljedećoj mjeri neće biti naturalizirane osim ako se ponovno ne navedu novim prirodnim predznakom. Dakle, opet koristeći primjer djela napisanog u G-duru, ako skladatelj želi stvoriti F-natural u mjeri, prirodni znak mora se koristiti s F u svakom taktu skladbe budući da ključna signatura prirodno sadrži an F-oštra.
