Noha a '80-as évekbeli popkarrierje során messze nem méltatták a kritikusok, Sheena Easton skót énekesnő mindig is megőrizte jelentős sztár státuszát. Nagyrészt megérdemelte a listás sikereit, gyakran kihozta a legtöbbet az ütős popdalokból, vagy maximalizálta a különálló dallamokat egyedi énekhangjával. Íme egy időrendi áttekintés az énekes legjobb dalairól a '80-as évekből. Ez a lista azon kevés előadók egyikét emeli ki, akik a Billboard összes nagy zenei toplistájának élére kerültek.
"Reggeli vonat (9-től 5-ig)"
Ha Easton kísérletező lépést tett a feminizmus felé következő 1980 végi slágerében, a "Modern Girl"-ben, akkor minden bizonnyal ellensúlyozta az ilyen társadalmi előrehaladást ebben a listavezető történetben. pezsgő, dúsan eltartott nő, aki napjait lényegében azzal tölti, hogy szeretője hazatér az irodából, hogy el tudja látni az állandóan fontos feladatait. kedves neki. Nincs egyértelmű jele annak, hogy a bonbonok szóba kerültek volna, de ez nagyjából olyan messze van a moderntől, mint amennyire egy 20. század végi női előadóművész képes lehet. Ennek ellenére a dal fülbemászó, és ügyesen mutatja Easton sokoldalúságát énekesként. A színházi popdal, az elegáns balladákkal, a lendületes aerobikhoz illő cuccokkal és az itt fellelhető vidéki popdal éppúgy otthonosan mozgó Easton szinte mindig megtalálja a módját, hogy túllépjen anyagain.
"Modern lány"
EMI
Karrierje korai szakaszában Easton a szellős, elektronikus popra specializálódott, amely utólag visszatekintve egyszerűen elavultnak tűnik. Még így is van egy kis varázsa ennek az enyhén feminista, de ártalmatlannak a pimasz megformálásának. dalszöveg (úgy tűnik, ez kellett volna a témája egy korai '80-as évek Mary Tyler Moore komédia komédia soha volt). De még ha ez egy kicsit aranyos is a saját érdekében, erős dallama és lendületes Easton előadása sokkal emlékezetesebbé teszi, mint amilyen joga van. Ez meglehetősen eldobható, tévéreklám-minőségű dalszerzés, az biztos, de igaz, hogy a keltezett aspektusait némileg mérsékelte Easton karrierjének ezen a pontján már nyilvánvaló karizmája.
"Csak a te szemeidnek"
Capitolium
Ez egy elegáns, kísérteties szerelmes dal, az egyik legjobb James Bond témák, Easton pedig kecsesen és erőteljesen adja elő. Ez a '80-as évek mainstream zenéje, amely bizonyos érzelmeket közvetít, ami akkoriban kissé ritka volt.
"Telefon (hosszú távú szerelem)"
EMI
Ezzel az emlékezetes, 1983-as Top 10-es slágerrel Easton hivatalosan is a 80-as évek zenéjének szálává vált, és az évtized szinonimájává vált. új hullám- árnyalatú, fülbemászó, a korszak billentyűs popja, mint még soha. Korábban Easton sokkal szabadabban és néha véletlenszerűen vonult át a műfajok között, ami azt jelentette, hogy eddigi munkája meglehetősen töménytelennek tűnt. Mégis, bár ez az eklektika mindig is vezérelte az énekes hangját, ez a tiszta pop édesség hangzik a mainstream a lehető legjobb 1983-as divat szerint, és így az Easton legélvezetesebb ajánlatát eredményezi dátum. Ismét segít, hogy remek természetes énekesnő, de a színházi attitűd kommunikálása Easton másik erőssége volt, még karrierjének ebben a visszafogott, szomszédos szakaszában is.
"Majdnem túl rajtad"
CEMA
Lehetetlen tagadni, hogy Sheena Easton több kulcsfontosságú szempontból is amerikai (jó, skót) bálvány volt évekkel azelőtt, hogy a koncepció elterjedt a tévében és a popslágerlistákon. Ez természetesen nem azt sugallja, hogy tehetsége lényegtelen és felületes, hanem inkább a felnőtt stílusára utal Az ezen a számon szereplő kortárs/könnyű zene mindig úgy tűnik, hogy a legemészthetőbb zene egy általános pop számára közönség. Ennek ellenére Eastonnak sikerült jelentős személyességet kölcsönöznie ennek az előadásnak, amely maximalizálja a finom, még visszafogott dallamot. A '80-as évek első felében kevés énekes tudott megfelelni Eastonnak a széles körben tetszetős filmzene-fajta balladájának, és itt van ennek egy határozottabb bizonyítéka.
"Támasz"
EMI
Természetesen az a jó lányos cucc hamarosan félre akart lépni Sheena Easton felnőttesebb változatáért, és ki gondolta volna, hogy Herceg volt valami köze hozzá? A 80-as évek szupersztárja segített az 1984-es megjelenésében, Egy privát mennyország, nem csak élesben, funk-orientált dance-pop terület, hanem egy versenyesebb és szuggesztívebb arculat felé is Easton számára. Lírailag a dal ismét enyhén dacos hajlamot mutat a feminizmus felé, bár Easton mindkét oldalát eljátszotta, amikor az alkalom úgy kívánta. Bármi legyen is a szándéka, Easton mindig is parancsoló jelenléte volt a feltűnően kívül vonzó, és ettől működik olyan hatékonyan a duzzogós testtartás ebben a Madonna-szerű stílusban. tombol.
"Cukorfalak"
EMI
Lehet, hogy Prince érintése mindenütt jelen van, de ez a befolyás nem biztos, hogy olyan kedvező, mint az várható lenne. Persze, ez a ivaros szám 1985 elején bekerült a Billboard popslágerlistájának Top 10-ébe, és továbbra is az egyik Easton legismertebb dallamai, de valószínűleg nem tartozik a legjobb, leginkább ihletett dalai közé. munka. Említést kell kapnia ezen a kissé hosszabb listán, mert azt üzeni, hogy a popzene képes gyakorlatilag mindenre összpontosítani, csak nem a valódi zenére. Végül is ez meg sem közelíti Prince legjobb dalszerzőjét, és a címben szereplő központi szuggesztív metafora valójában kevésbé okos, mint egy átlagos iskolaudvaron kikelt sok célzás. Ez a hiányosságait szinte pusztán cicomázással pótolja.
Ha Easton zenéjének minősége kicsit visszaesett volna a 80-as évek végére, és a tánca soha nem lett volna semmi több mint megfelelő, minden eddiginél jobban az egyik tagadhatatlanul legszebb női híresség maradt világ. Semmi szubjektivitás nincs benne. De állítólag zenéről kell beszélnünk, nem? Nos, ebben az esetben nem nagyon lehet többet mondani erről a dallamról, kivéve, hogy az 1989 körül kiadott popbolyhok gyakran sokkal rosszabbak voltak. Tehát, ha a jó oldalt nézzük, Easton énekhangja olyan jellegzetes és erőteljes, mint valaha, még akkor is, ha a számára biztosított dalszerzés, amely kezdetben sosem volt különösebben jelentős elutasította. Összefoglalva, Easton lenyűgözően néz ki a dal videójában.
