Ha elkezdesz festeni, és alaposan szemügyre veszed a színeket, hamar rájössz, hogy egyszerűen egy tubus fekete festékért nyúlni, amikor árnyékot kell vetni, nem működik. Az eredmény nem elég finom ahhoz, hogy valósághű árnyékot rögzítsen. Az impresszionista Renoirt idézik „Egyetlen árnyék sem fekete. Mindig van színe. A természet csak a színeket ismeri… a fehér és a fekete nem szín.” Tehát ha a feketét száműzték a palettájukról, mit használtak az impresszionisták az árnyékokhoz?
Az árnyékok valódi színei
A komplementer színek akkor még viszonylag új elméletéből kiindulva logikusan a lila színt használtuk, amely a sárga, a napfény színének kiegészítője. Monet azt mondta: "A színek fényességét a kontraszt erejének köszönhetik, nem pedig a benne rejlő tulajdonságoknak... elsődleges színek akkor tűnnek a legfényesebbnek, ha kontrasztba kerülnek a kiegészítőikkel.” Az impresszionisták úgy alkották meg az ibolyát, hogy kobaltkéket vagy ultramarint vörösre kentek, vagy új kobalt- és mangánibolya pigmenteket használtak, amelyek a művészek számára elérhetővé váltak.
Monet a Saint-Lazare állomás hangulatos belső tereit festette meg, ahol a gőzvonatok és az üvegtető drámai fénypontokat és árnyékokat hozott létre, föld pigmentek nélkül. Megdöbbentően gazdag barna és szürke színválasztékát új szintetikus olajfesték-színek kombinálásával hozta létre (ezek a mai színek megadva), mint a kobaltkék, a cerulean kék, a szintetikus ultramarin, a smaragdzöld, a viridian, a króm sárga, a cíbor és a bíbor tó. Ólomfehéret és egy kis elefántcsontfeketét is használt. Egyetlen árnyékot sem tekintettek színtelennek, és a legmélyebb árnyékok zölddel és lilával színeződnek.
Ogden Rood, egy színelméleti könyv szerzője, amely nagy hatással volt az impresszionistákra, állítólag gyűlölte a festményeiket, és azt mondta, "Ha csak ennyit tettem a művészetért, bárcsak soha nem írtam volna meg azt a könyvet!" Nos, biztos vagyok benne, hogy örülök neki.
Megpróbálja megfigyelni a színeket
Monet így írta le kísérleteit a természet színeinek megfigyelésére és megragadására: „A legcsekélyebb színfoltot kergetem. Ez az én hibám, szeretném megragadni a megfoghatatlant. Szörnyű, ahogy a fény elfogy, színt visz magával. A szín, bármilyen szín, egy másodpercig, néha három-négy percig tart egyszerre. Mit kell csinálni, mit kell festeni három-négy perc alatt. Elmentek, meg kell állni. Ó, mennyire szenvedek, a festészet mennyire szenved! Ez kínoz engem.”
Monet azt is mondta: „A megfigyelés és az elmélkedés erején múlik, hogy az ember megtalálja a módját. Tehát szüntelenül ásnunk és ásnunk kell.” „Amikor kimész festeni, próbáld elfelejteni, milyen tárgyak állnak előtted, egy fa, egy ház, egy mező vagy bármi más. Gondolj csak arra, hogy itt van egy kis kék négyzet, itt egy hosszúkás rózsaszín, itt egy sárga csík, és fesd le úgy, ahogy az Ön számára látszik, a pontos szín és forma, amíg saját naiv benyomást nem kelt az előző jelenetről te." Nem tűnik könnyűnek?!
