Hogyan állnak a zeneszerzők és szövegírók a színpadi dalok írásához? musicalek? Nos, annyiféle módszer létezik, ahány írócsapat, de ez sokszor annyi, hogy leülünk és megnézzük, mit kíván az adott pillanat a műsorban.
Klasszikus Broadway daltípusok és -témák
Száz évvel ezelőtt, amikor zenés színház még mindig megtalálta a lábát, a zeneszerzők és szövegírók kezdtek felfedezni bizonyos dalformákat, amelyek hasznosnak bizonyult bizonyos helyeken a műsorban és bizonyos igények esetén -- "legjobb gyakorlatok", ha Ön akarat. Az utóbbi időben a musical-színházi írók megpróbáltak túllépni a szokásos trópusokon, és más, rugalmasabb dalformákat is felfedezni. Néhány ilyen dal azonban folyamatosan hasznosnak bizonyult még a legkísérletesebb írók számára is, mert azok annyira beépültek a köztudatba, hogy felhasználhatók a legfontosabb részek közvetítésére a zenei. Íme öt daltípus, amelyek a régi iskola musicalektől a modern zenékig mindenben felbukkannak.
"Akarom" dal
Ahogy a neve is sugallja, az „I Want” dal azt fejezi ki, amit egy karakter keres és amire vágyik, jellemzően a műsor első tizenöt percében. Ez az egyetlen daltípus, amelyet még a legkísérletesebb musicalek is felkarolnak, mert az írók használják ez arra szolgál, hogy a közönséget összekapcsolja a főszereplővel, és rávegye őket a karakter útjára el. Egy jó „I Want” dal megalapozza az erős karakterfejlődést, és meghatározza a közönség elvárásait azzal kapcsolatban, hogy merre haladhat a show. Példák:
- "Valami jön" innen West Side Story
- "Néhány ember" -től cigány
- "Wold't It Be Loverly" -tól Úrnőm
- "Az ég sarka" -tól Pepin
- "Része a világodból" innen A kis hableány
- "A varázsló és én" című filmből Gonosz
- "Az én lövésem" innen Hamilton
Feltételes szerelmes dal
Hogyan veheted rá a karaktereidet, hogy a sorozat elején arról énekeljenek, hogy szerelmesek? Feltételessé teszed, a szerelmes dalt "ha"-val írod meg, amely technikával a nagyszerű Oscar Hammerstein II. Persze, van olyan, hogy szerelem első látásra, de sokkal könnyebb vásárolni egy kevéssel drámai irónia: a szereplők nem tudják, hogy szerelmesek, de tudjuk, mi fog történni. A modern musicalek ennek a daltípusnak a különböző változatait vizsgálták, kezdve attól, hogy cinikusabbá tették (gyakran kísérleti vagy rock musicalekben), vagy "haver" duettté alakítva romantikus helyett egy. Példák:
- "Make Believe" innen Show Boat
- "Ha szerettelek" című filmből Körhinta
- "Az emberek azt mondják, hogy szerelmesek vagyunk" című filmből Oklahoma!
- "Tudom" -tól Srácok és babák
- „Lassan zuhan” innen Egyszer
- "Tökéletes neked" innen Normál mellett
Comic List Song
Mielőtt a musicalek integráltabbá és összefüggőbbé váltak volna, gyakori volt, hogy a dalszövegírók olyan dalokat készítettek, amelyek egyszerűen lehetőséget adtak nekik, hogy megmutassák komikus rímkészségüket. Ezek a dalok gyakran egysoros katalógusok és aktuális hivatkozások katalógusai voltak, és mint ilyenek, nem mindig öregszenek túl jól, bár még mindig fantasztikusan szórakoztatóak csupán a szójáték miatt. A képregénylistás dal vitathatatlan királya Cole Porter volt, bár Lorenz Hart és Ira Gershwin minden bizonnyal megfutamította Portert a pénzéért. Bár a hivatkozások fajtái változtak, a modern zeneszerzők és szövegírók még mindig nem tudnak ellenállni a kísértésnek, hogy megírják valamelyik dalt. Példák:
- "Te vagy a csúcs". Bármi megy
- "Barátság" -tól DuBarry hölgy volt
- "To Keep My Love Alive" -tól Egy Connecticut Yankee
- "Zip" innen Joey Pal
- "La Vie Boheme" -től Bérlés
- "Egy musical" innen Valami rohadt!
Plotless Two Act nyitó
A színházi szünet mindig is hatalmas fájdalom volt, és elég kicsi annak a valószínűsége, hogy mindenki időben visszaérjen a helyére. Mit csináljon egy író? Sok esetben a musicalekben a második felvonás elején valamilyen "bónusz" szám szerepel. Ezeknek a daloknak általában csak csekély közük van a cselekményhez, másodlagos karaktereket is tartalmazhatnak, és nagyobb valószínűséggel szórakoztató, táncos számok, amelyek visszasegítik a közönséget. Példák:
- "Maszkabál" -tól Az Opera fantomja
- "Te vagy" innen A zenei ember
- "Párizs tartja a kulcsot (a szívedhez)". Anasztázia
- "Try Me" innen Ő szeret engem
- "Fidgety Feet" from Egy amerikai Párizsban
- "Egyenként". Az Oroszlánkirály
- "Take Back Your Mink" innen Srácok és babák
11 óra száma
Régen az volt Broadway műsorok 20:45-kor kezdődött (amint azt az "A Quarter to Nine" példája mutatja be 42. utca). Ez azt jelentette, hogy a legtöbb műsor este 23 óra körül ért véget, és általános gyakorlattá vált a kézműves egy utolsó előtti szám, ami valóban leállítaná a show-t, gyakran lehetőséget adva a sztárnak, hogy a színpadon alul tündököljön központ. Sok esetben ezek érzelmekben gazdag pillanatok, gyakran egy karakter ívének legalacsonyabb vagy legmélyebb pontján, így ez egy olyan daltípus, amely minden korszakban és alműfajban megmaradt. Példák:
- "Küldd be a bohócokat" innen Egy kis éjszakai zene
- "Lot's Wife" from Caroline, vagy Változás
- "Élni" innen Vállalat
- "Rózsa fordulója" -ból cigány
- "Amit birtokolsz" innen Bérlés
- "Minden elhalványul" innen Madison megye hídjai
- "Gimme Gimme" -tól Alaposan Modern Millie
- A "She Used To Be Enyém" című filmből Pincérnő
