Az inspiráció a Klimt-stílusú fafestéshez
Említse meg Gustav Klimt festőt, akire az emberek inkább gondolnak festmények aranylevéllel mint például A csók vagy inkább erdőket és fákat ábrázoló festményeket. De Klimt tájfestő is volt. Kedvenceim az erdőket vagy facsoportokat ábrázoló hangulatos festményei, mint például ezek:
- Nyírerdő
- Almafa
12tonális képkereső3
A lépésről lépésre bemutatott bemutató festményét Klimt erdőfestményei és egy fenyőerdő ihlette egy természetvédelmi területen, a lakhelyemhez közel. Bár amint ez a referenciafotó is mutatja, sötét fatörzsek és világos erdőtalaj uralja döglött fenyőtűk, ez csak egy kiindulópont volt, és az utolsó festmény sokkal inkább egy őszi erdő lett. Az első lépés a kompozíció felvázolása volt...
Referenciák:
1. Gustav Klimt tájak Johannes Dobai (Weidenfeld és Nicolson, London, 1988), 11. o.
2. Ugyanott, 12. o.
3. Ugyanott, 28. o.
Kezdve egy vázlattal és az alapvető háttérszínnel
Kiindulópontom az volt, hogy a festmény kompozícióját ceruzával felvázoltam a vászonra, megjelölve a horizont vonalát és a fő fatörzsek helyét. Aztán akrilfestékekkel blokkoltam egy háttérszínt – cerulean kéket az égbolthoz és ausztrál sárga zöldet.
Ez utóbbi egy új szín volt, amit ki akartam próbálni Derivan Matisse, egy ausztrál festékgyártó cég. Bár ránézve egy kicsit zöldebb volt, mint amit a festményhez elképzeltem, ezért vékony festéssel festettem rá. zománc kadmium sárgából, majd átlátszatlanabb mázú kadmiumnarancsból (kivéve a fő fatörzsek területeit).
A fák elhelyezése
Az első fatörzsek, amelyeket befestettek, a vázlatos kompozíciómból származó nagy fatörzsek voltak. Aztán fokozatosan hozzáadtam egyre többet, és rendszeresen visszaléptem, hogy felmérjem, hogyan néz ki.
Az egyik jelentős változás a vázolt kompozícióhoz képest két nagy fatörzs hozzáadása volt a festmény bal oldalán az elején. (Később újra elővettem egy ilyet; lásd az 5. lépést.)
A fatörzsek színe nyers umbra volt, porosz kék, és quinakridon égetett narancs. Az utolsó képen láthatod, hol kezdtem el használni az utóbbi színt az erdő talaján is.
Szín felépítése az erdő talaján
Ezek a fotók azt mutatják be, hogyan építettem fel színt az erdő talaján különböző színekkel, rövid vonalakkal festve. Az egységes irányú munkával a vonalak irány- és magasságérzetet adnak az erdő talajának, mintha a fák egy enyhe dombra mennének fel.
A felhasznált színek közé tartozik egy kevés az ég hátterében használt cerulean kék, a zöld-arany, a nyers umbra és a kinakridon égetett narancs.
Sötétítő és élénkítő színek
Túl intenzívnek és élénknek éreztem a színeket, ezért még jónéhány fatörzset tettem bele, majd felvittem a zománc nyers umbra az egész festményen, hogy eltompuljon (1. fotó). Az értékelés során úgy döntöttem, hogy túlzásba viszem, ezért próbaképpen hozzáadtam némi kadmium narancsot és sárga zöldet (2. kép).
Aztán úgy döntöttem, hogy abbahagyom a fedezést, és nekivágok, így festettem a quinakridone égetett narancssárgával (3. és 4. kép). Tudtam, hogy valamennyire át fogom festeni a fatörzseket, ezért nem voltam túlzottan óvatos, nehogy lefestem őket narancssárgával. (Emellett az egyik legegyszerűbb módja annak, hogy tönkretegyük a festményt, ha a tárgyak köré festett hátteret használunk!)
Ez az a szakasz, ahol megváltoztattam a kompozíciót. Lerövidítettem a fát a bal sarokban, mert a három fatörzs egymás után rossznak, túl dominánsnak tűnt. (Ez azt is jelentette, hogy három fatörzs ment le a festmény alsó széléről, teljesítve a kompozíciós „szabályt”, hogy páratlan számok jobbak a párosnál.
Az utolsó festmény
Nehéz lehet megítélni, mikor kell abbahagyni a festményen való munkát, és eldönteni, hogy egyszerűen csak babrál, és nem javítasz semmit. A képen látható, hogyan nézett ki a Klimt-stílusú fafestmény, amikor abbahagytam a munkát. Egy hét után úgy gondolom, hogy tovább lehetne fejleszteni, egyénibbé tenni a fatörzseket, a hátsókat pedig keskenyebbé tenni.
Ezzel a konkrét festménnyel azonban nem fogok semmit tenni. Ehelyett egy másik változatot fogok festeni, azonos méretű vászonnal és színekkel, az ebből a festményből tanultakra építve a következőben. De előbb itt az ideje egy újabb kirándulásnak az erdőbe a vázlatfüzetemmel, ideje a megfigyelésnek és a befogadásnak. Aztán visszakerül a festőállványra.
