A Rockabilly volt a fő erő a rock and roll megalkotásában – a városi R&B mellett, jump blues, és az énekcsoport-jelenség. Korának legprimitívebb fehér rock and rollja marad.
Eredetek és hatások
A Rockabilly volt a vidéki fehér művész válasza a blues zenére, ez a stílus, amely természetes módon "fajként" vagy blueslemezként alakult ki, és elkezdett eladni délen. A stílus kialakulásában még nagyobb szerepet játszott a modern rádió, amely elkezdett több zenére váltani, hogy lépést tartson. televízióval: ennek eredményeként a bluest, az R&B-t és a gospelt gyakran hallani kezdték a fehér vidéki (azaz "hegyi dombon") területeken, ahová ritkán jutottak el. előtt. Az eredmény a háború utáni "vidéki" stílusok keveréke volt, nevezetesen a Western Swing és Country Boogie, a fekete zene legújabb fejlesztéseivel.
Elvis Presley hírnevet hozott a stílusnak (bár kezdettől fogva számos műfajban dolgozott), de Sun Records Memphisben már rockabilly lemezeket vett fel, amikor 1954-ben megjelent, hogy tökéletesítse a fúziót. A tipikus rockabilly dalban az afro-amerikai háború utáni stílusok által erősen befolyásolt lengő ütem szerepelt, de country hangszereléssel, egyszerűbb, A Western Swing nagyzenekari hangszerelésének olcsóbb, lecsiszolt változata pofon basszusgitárral, elektromos gitárokkal, akusztikus ritmussal, és csak alkalmanként dobokkal, ill. zongora. Az ének általában megosztja a különbséget a kettő között.
Bár a stílus leesett a nemzeti slágerlistákról, ahogy a rock egyre mainstreamebbé vált, valójában soha nem halt meg, és bármilyen számmá változott magától értetődő műfajok közül mindegyik a "-billy" vezetéknevet viseli ("punkabilly", "gothabilly" és az alternatív irányú "psychobilly"). Ruházati stílusként és megjelenésként azonban a rockabilly is fennmaradt, és nagyjából ugyanazt a funkciót szolgálja Amerikában, mint a "teddy boy" mozgalom az Egyesült Királyságban.
Példák a Rockabilly dalokra
- Carl Perkins, "Kék velúr cipő" Többé-kevésbé a rockabilly nemzeti himnusza, mind stílusában, mind tartalmában, egy óda a kiélezett megjelenéshez, miközben country marad, és a dal, amely arra késztette Sam Phillips-t, hogy Carl egy másik Elvis lehetne.
- Elvis Presley, "Bébi, játsszunk házat" Felpörgetett riff egy régi rozoga Excell blues-on, természetesen a szexibb rockabilly számok egyike, játékos dadogásokkal és rózsaszín Cadillac-kel felszerelve, ami lehet metafora, de lehet, hogy nem.
- Johnny Burnette és a Rock 'n' Roll trió, "The Train Keept A-Rollin" A Rockabilly legnagyobb bandája az eredeti power trió volt, aki olyan keményen tépte fel a régi bluest és countryt, hogy az Aerosmithtől a Zeppelinig mindenki ezzel a dallal tette fel a mércét.
- Gene Vincent és kék sapkái, "Race With The Devil" Gene leginkább a "Be-Bop-A-Lula" fickóként volt ismert, de a felvett teljesítménye vadabb és eredményesebb még ennél a zúzásnál is.
- Eddie Cochran, "Twenty Flight Rock" Klasszikus egy elromlott liftről és egy elhasználódott libidóról, amelyet Cochran megközelítésének puszta támadása mentett meg a kukoricától.
- Jerry Lee Lewis, "Lélegzettelen" A Killer utolsó találata, mielőtt majdnem mindent elveszített, teljesen megegyezik a "Whole Lotta Shakin' Going On" és a "Great Balls of Fire"-vel, lendületes és lendületes, de feszesebb mindegyiknél.
- Billy Riley, "Red Hot" Klasszikus call-and-response, redneck one upmanship a lehető legjobb értelemben, tiszta, mint a New Orleans-i R&B, és buli tapsolással megerősítve.
- Sonny Burgess, "Vörös fejű nő" Sonny egyike volt azoknak az őrülteknek, akik vonzódni látszottak a Sun Records-hoz, szinte túlságosan harsánynak tűnt Sunnak, rockabilly-nek vagy a saját javára.
- Charlie Feathers, "One Hand Loose" Groove-ja kevésbé volt frenetikus, mint mások, de Feathers végtelenül kifejező és rendkívül déli énekstílusa nagy hatással volt a punkabillyre.
- Warren Smith, "Ubangi Stomp" Útileírás a törzsi káoszról és egy bejelentés arról, hogy a rock elfoglalja a világot.
