A film oldalaránya a vetített kép szélességének a magasságához viszonyított aránya. A filmtörténet évtizedei során a vetített kép aránya különböző okok miatt változott, bár elsősorban a drámai kompozíció miatt. Az 1950-es évektől kezdve a televízió jelentősen befolyásolta a film képarányának változását.
Tudtad?
Az 1959-es eposz Ben-Hur minden idők egyik "legszélesebb" nagy stúdiókiadása volt, 2,76:1 képarányával
Korai képarány szabványok
A mozi legkorábbi éveiben nem létezett szabványos képarány, és a filmeket többféle képarányban adták ki. A némafilmek végül 4:3-as képarányt választottak a szabványos 35 mm-es film perforációi közötti távolság alapján. Ez azt jelenti, hogy minden négy hüvelyk szélességben a vetület három hüvelyk magas volt.
Az 1920-as évek végére a DeForest Phonofilm által kifejlesztett hang a filmre eljárás ipari szabvány lett. Mivel a hangsávot magára a filmre nyomták, és ugyanilyen méretű 35 mm-es filmet használtak, a kép méretének eltolására volt szükség a filmen, hogy helyet adjon a hangnak. Ez az új elem megkövetelte a kép méretének megváltoztatását. 1932-ben az Academy of Motion Picture Arts and Sciences megállapította a hollywoodi filmek szabványos arányát, 1,375:1-et, amely "Akadémia arányként" vált ismertté.
Hogyan vezette be a televízió a szélesvásznú filmet?
Néhány korai filmet szélesvásznú formátumban vetítettek, például az 1927-es epikus filmet Napóleon, amely három kivetítőt használt egymás mellett, hogy a teljes képméret 4:00:1 legyen, és az 1930. John Wayne Fox Film funkció A nagy ösvény, amelyet a "Fox Grandeur" névre keresztelt 70 mm-es filmformátumban forgattak. 1932-től az 1950-es évek közepéig azonban szinte az összes filmet az Akadémia arányában adták ki.
Az 1950-es évek elején a hollywoodi stúdiók új technikákat próbáltak ki a mozik látogatottságának csökkenése miatt. Az egyik stratégia a képernyő és a vetített kép méretének növelése volt, különösen a televízió sokkal kisebb képernyőjének növekvő népszerűsége ellen.
Az első narratív film, amelyet ezen új szélesvásznú formátumok egyikében, a Cinemascope-ban adtak ki, a 20th Century Fox volt. A köntös. Néhány éven belül különféle szélesvásznú eljárások (például a Super Panavision 70 és a Paramount VistaVision) szabványossá tették a szélesvásznú filmeket az egész iparágban. A különféle trükkök közül, amelyeket az ipar az 1950-es években megpróbált visszacsábítani a közönséget a mozikba, a szélesvásznú formátumok voltak a legsikeresebbek.
Más szélesvásznú filmformátumok 70 mm-es filmet, nagyobb méretű filmállományt használtak. Az 1950-es és 1960-as évek végén számos filmben használták, köztük olyan népszerű musicalekben, mint pl. Oklahoma (1955), Dél-csendes-óceán (1958), Úrnőm (1964) és A zene hangja (1965). Továbbra is népszerű művészi formátum a filmesek számára egyes filmjeik, köztük Christopher Nolan és Paul Thomas Anderson számára.
Teljes képernyő vs. Levélszekrény
A televíziózás és a képarány másik problémája, hogy a televíziózást 4:3-as képaránnyal fejlesztették ki, ami hasonló az eredeti némafilm-arányhoz és az Akadémia arányához. Ez azt jelentette, hogy amikor az Akadémia arányban forgatott filmeket sugározták a televízióban, a filmeket a megfelelő formátumukban lehetett látni.
Sajnos ez azt jelentette, hogy a szélesvásznú objektívvel, például a CinemaScope-pal felvett filmeket nem formázták megfelelően ahhoz, hogy megjelenjenek a televízió képernyőjén. A probléma legáltalánosabb megoldása a filmek "pásztázása és szkennelése" volt, amely levágja a film vízszintes oldalát, hogy "illeszkedjen" a 4:3 képarányú televízió képernyőjére. Természetesen ez azt jelentené, hogy a látvány részeit – beleértve azokat is, amelyek jelentősek lehetnek a film számára – kivágnák.
Ahhoz, hogy a felvételek legfontosabb szempontjait belefoglalhassuk, a formázási folyamat során olyan kamera-paneleket kellett létrehozni, amelyeket a filmkészítők nem akartak. Például, ami statikus felvételnek tűnt egy filmvásznon, mindkét oldalon fontos elemekkel a képernyőn „pásztázó” kameramozgást kell beépíteni a képkockán, hogy mindkettő megjelenjen elemeket.
Sajnos az eredeti film képarányának méretétől függően a film eredeti képének nagy része elveszhet ezzel a folyamattal. Alternatív megoldás volt a "levéldobozos" formátum, amely fekete sávokat szúrt a kép tetejére, hogy "újraformázza" a képernyőt, hogy az tartalmazza a teljes filmképet. A VHS bevezetésével egyes filmek postafiókos változatai is elérhetővé váltak, különösen a speciális videoboltokban.
A pan and scan azonban sokkal népszerűbb formátum volt a televízióban és a VHS-en. Valójában sok tájékozatlan fogyasztó azt gondolta, hogy a levélszekrényes formátumban használt fekete sávok valójában elrejtik a kép egy részét. Ez a tévhit a DVD korai napjaiban is folytatódott, mivel sok filmet „Teljes képernyős” címkével (azaz pan and scan) adtak ki, és "Széles képernyős" változatok, ahol egyes fogyasztók félreértik a "teljes képernyő" kifejezést, ami azt jelzi, hogy az egy film teljes képét tartalmazza, bár nem.
Szélesvásznú ma
A szélesvásznú televíziókészülékek és a nagyfelbontású műsorszórás (mindkettő jellemzően 16:9-es képarányban) növekvő népszerűségével a pan és scan formátum csökkent a népszerűsége, és a legtöbb otthoni médiakiadás és tartalom (beleértve a televízióhoz vagy streaminghez forgatott tartalmat is) már szélesvásznon jelenik meg formátum. Ennek ellenére egyes filmesek még mindig az Akadémia arányát használják bizonyos művészeti célú projekteknél, mint például Michel Hazanavicius Oscar-díjas filmjei. A művész és Wes Andersoné A Grand Budapest Hotel.
