A festésnek két fő módja van: a közvetlen módszer, és a közvetett módszer. Mindkét módszer alkalmazható mindkettőre olaj- és akrilfestékek, szem előtt tartva az akrilok sokkal gyorsabb száradási idejét. Érdemes kipróbálni ezt a két különböző megközelítést, hogy megtudja, melyik a legmegfelelőbb az Ön számára. Egy festményen belül is kombinálhatók.
Közvetett festés
A klasszikusabb megközelítés az közvetett módszer. Ez a megközelítés aláfestést tartalmaz, egy kezdeti festékréteg a vászonra vagy a festményfelületre, értékteremtés segítésére. Az aláfestés lehet grisaille, monokromatikus vagy akár többszínű. A szándék az, hogy ezt a réteget további rétegekkel fedjük le üvegezés, átlátszó színek, amelyek módosítják az alatta lévő átlátszatlan rétegeket. A festéket az egyes rétegek között hagyjuk megszáradni. A mázrétegeket általában világosabb festékre hordják fel úgy, hogy a rétegek optikailag keveredjenek az alatta lévőkkel, és áttetsző hatást keltenek, amelyet nem könnyű átlátszatlan festékkel elérni. Az üvegezés felépítése segít visszaverni a fényt, és fényességet és mélységet teremt. Az üvegezés csak a festmény bizonyos részein használható, vagy a teljes felületre festhető, hogy egységessé tegyék a festményt. Ez a festési módszer olajfesték használatakor időt és türelmet igényel, mivel a rétegek fokozatosan épülnek fel, a száradási idő pedig napokig, sőt hetekig is eltarthat. Tizian, Rembrandt, Rubens és Vermeer néhány festő, akik ezt a módszert alkalmazták.
Közvetlen festés
Az közvetlen megközelítés, más néven alla prima, arról szól, hogy a megfelelő színt közvetlenül a vászonra vagy a festőfelületre festjük azonnal, még nedves festék mellett dolgozunk, más néven ún. nedves a nedves. Ez egy sokkal gyorsabb és azonnali festési mód, a festés gyakran egy ülésben vagy munkamenetben fejeződik be. Közvetlen festéskor a művész meg akarja találni a megfelelőt színárnyalat, érték és telítettség a színről előtt fektessük le a vászonra, hogy az első alkalommal megfelelő színt és formát kapjunk. A folyamat során gondosan össze kell keverni a színt a palettán, és időt kell fordítani a megfelelő helyre, de olyan sebességgel kell dolgozni, hogy a festék nedves maradjon. Kezdésként a művész dolgozhat egy tónusos vászonon, és vékony színt, például égetett siennát használ, hogy megrajzolja a főbb formákat és blokkolja az értékeket, mielőtt az átlátszatlan festéket felhordná. A módszert alkalmazó művészek közé tartozik Diego Velazquez, Thomas Gainsborough, majd a festékcső feltalálásával a Az 1800-as évek közepe, ami sokkal könnyebbé tette az alla prima festését, olyan impresszionisták, mint Claude Monet és a posztimpresszionista Vincent Van Gogh.
Mindkét módszer használható ugyanazon a festményen belül, és bármelyik módszert választja is, a kezdet ugyanaz – hunyorogva látni az értékeket és meghatározni formában, finom vagy extrém különbségeket keres a világos és sötét alakzatok között, majd felméri a téma színhőmérsékletét a szín meghatározásához kapcsolatok. A folyamata művésznek látni amikor a valós életből dolgozunk, az bármilyen festési módra vonatkozik.
