אף על פי שרחוקה מלהיות שבחים במהלך קריירת הפופ העקבית והאקלקטית שלה משנות ה-80, הזמרת הסקוטית שיינה איסטון תמיד שמרה על מעמד איתן ככוכבת גדולה. היא הייתה ראויה במידה רבה להצלחת המצעד שלה, ולעתים קרובות הפיקה את המקסימום משירי פופ חותכי עוגיות או ממקסמת מלודיות מובחנות עם המגע הקולי הייחודי שלה. הנה מבט כרונולוגי על השירים הטובים ביותר של הזמר משנות ה-80, רשימה שמדגישה את אחד האמנים הבודדים שהגיעו לראש כל מצעדי המוזיקה הגדולים של בילבורד.
"רכבת בוקר (9 עד 5)"
אם איסטון עשתה צעד מהוסס לעבר פמיניזם בלהיט הבא שלה בסוף 1980, "Modern Girl", היא בהחלט התנגדו לכל התקדמות חברתית כזו בסיפור מוביל זה של אישה מבעבעת ושמורה שופעת שמבלה את ימיה, בעצם, בהמתנה לאהובתה שיחזור הביתה מהמשרד כדי שתוכל לקחת על עצמה את חובותיה החשובות של כל הזמן לרצות אותו. אין אינדיקציה ברורה לכך שמעורבים בובונבונים, אבל זה רחוק מלהיות מודרני כמו שבדרנית מסוף המאה ה-20 יכולה להגיע. למרות זאת, השיר קליט ומציג בזריזות את הרבגוניות של איסטון כסולן. באותה מידה כמו בבית עם פופ תיאטרלי, בלדות אלגנטיות, קטעי אירובי מעודדים, והפופ הקרוב לקאנטרי שנמצא כאן, איסטון מוצאת דרך כמעט תמיד להתעלות מעל החומרים שלה.
"ילדה מודרנית"
EMI
בשלבים הראשונים של הקריירה שלה, איסטון התמחתה בפופ קליל ואלקטרוני שפשוט לא יכול שלא להישמע די מיושן בדיעבד. למרות זאת, יש מידה מסוימת של קסם בביצוע החצוף הזה של פמיניסטית קלה אבל די לא מזיקה ליריקה (זה נשמע כאילו זה היה צריך להיות הנושא של סיטקום של מרי טיילר מור משנות ה-80 המוקדמות, הקומדיה אף פעם היה). אבל גם אם זה קצת חמוד לטובתו, המנגינה החזקה וההגשה הנמרצת של איסטון הופכים אותו להרבה יותר בלתי נשכח ממה שיש לו זכות להיות. זהו די חד פעמי, כתיבת שירים באיכות פרסומת בטלוויזיה, מה שבטוח, אבל זה נכון שההיבטים המתוארכים שלו מתמתן במקצת על ידי הכריזמה הברורה ממילא של איסטון בשלב זה של הקריירה שלה.
"לעיניך בלבד"
קפיטול
זהו שיר אהבה אלגנטי ורודף, אחד הטובים ביותר נושאים של ג'יימס בונד, ואיסטון מוסר אותו בחן ובכוח. זו מוזיקת מיינסטרים משנות ה-80 שמתקשרת רגש כלשהו, מה שהיה קצת נדיר באותה תקופה.
"טלפון (אהבה למרחקים ארוכים)"
EMI
עם להיט 10 הבלתי נשכח הזה מ-1983, איסטון הפך רשמית לחוט במרקם המוזיקה של שנות ה-80, והפך לשם נרדף ללהיט של העשור. גל חדשפופ מקלדת של התקופה, ממתקי אוזניים, כמו שלא היה מעולם. בעבר, איסטון עמדה בין ז'אנרים באופן הרבה יותר ליברלי ולפעמים באופן אקראי, מה שאומר שגוף העבודה שלה עד כה יכול היה להיראות די לא ממוקד. ובכל זאת, גם בעוד האקלקטיות הזו תמיד הניעה את הסאונד של הזמר, קונדיטוריית הפופ הטהורה הזו נשמעת מיינסטרים בצורה הטובה ביותר האפשרית של 1983 ולכן מביאה להצעה המהנה ביותר של איסטון תַאֲרִיך. שוב, זה עוזר שהיא זמרת טבעית נהדרת, אבל תקשורת גישה תיאטרלית הייתה עוד אחת מנקודות החוזק של איסטון, אפילו בשלב הצנוע הזה של הקריירה שלה.
"כמעט מעליך"
CEMA
כמעט בלתי אפשרי להכחיש שבכמה דרכים מרכזיות, שיינה איסטון הייתה איידול אמריקאית (טוב, סקוטית, טכנית) שנים לפני שהקונספט השתלט על הטלוויזיה ובמצעד הפופ. זה בהחלט לא מעיד על כך שהכישרונות שלה חסרי חשיבות ושטחיים, אלא על סגנון המבוגרים נראה שהאזנה עכשווית/קלה המופיעה ברצועה הזו תמיד מתפקדת כמוזיקה הכי קלה לעיכול עבור פופ כללי קהל. עם זאת, איסטון מצליח להעניק כמות משמעותית של אישיות לביצוע הזה שממקסם את המנגינה המשובחת ואפילו המאופקת. במהלך המחצית הראשונה של שנות ה-80, מעט זמרים יכלו להשתוות לתפיסתו של איסטון בסוג הבלדה של פסקול הסרט המושך ביותר, והנה הוכחה ברורה יותר לכך.
"יָתֵד"
EMI
כמובן, חומר הילדה הטוב הזה עמד לזוז הצידה לגרסה בוגרת יותר של שיינה איסטון, ומי היה מעלה על דעתו נסיך היה קשור לזה? כוכבת-העל משנות ה-80 עזרה להנחות את השחרור שלה ב-1984, גן עדן פרטי, לא רק לעצבנות יותר, פַּחַד-טריטוריית דאנס-פופ מכוונת, אבל גם לכיוון דימוי גזען וסוגסטיטיבי יותר עבור איסטון עצמה. מבחינה מילית, השיר שוב מראה נטייה מתריסה קלה לפמיניזם, אם כי איסטון שיחק את שני הצדדים של הנושא הזה בכל פעם שהאירוע דרש זאת. יהיו כוונותיה אשר יהיו, איסטון תמיד הייתה נוכחות מפקדת בנוסף לנוכחות בולטת אחד אטרקטיבי, וזה מה שגורם ליציבה המטומטמת שלה לעבוד בצורה כל כך יעילה בכל סגנון המדונה הזה להשתולל.
"קירות סוכר"
EMI
המגע של פרינס עשוי להיות בכל זה, אבל ההשפעה הזו אולי לא תהיה חיובית כפי שניתן היה לצפות. בטח, הרצועה המגוונת הזו הגיעה לטופ 10 במצעד הפופ של בילבורד בתחילת 1985, והיא נשארה אחת מ המנגינות הכי ידועות של איסטון, אבל זה כנראה לא שייך לרשימה הקצרה של הטובים ביותר, מלאי ההשראה שלה עֲבוֹדָה. זה חייב לקבל אזכור ברשימה מעט ארוכה יותר בגלל מה שהוא מתקשר לגבי היכולת של מוזיקת פופ להתמקד כמעט בכל דבר מלבד המוזיקה בפועל. אחרי הכל, זה אפילו לא קרוב לכתיבת השירים הטובה ביותר של פרינס, והמטאפורה הסוגסיבית המרכזית בכותרת היא למעשה פחות חכמה מהרבה רמיזות שנרקמו בחצר בית ספר ממוצעת. זה מפצה על החסרונות שלו כמעט אך ורק עם רעד.
אם איכות המוזיקה של איסטון הייתה יורדת מעט עד סוף שנות ה-80 והריקוד שלה מעולם לא היה משהו יותר ממספיק, היא נשארה, יותר מתמיד, אחת המפורסמות היפות ביותר ללא ספק עוֹלָם. אין שם סובייקטיביות בכלל. אבל אנחנו אמורים לדבר על מוזיקה, נכון? ובכן, במקרה כזה, אין הרבה יותר מה לומר על המנגינה הזו, פרט לכך שהמוך הפופ שיצא בסביבות 1989 היה הרבה יותר גרוע. אז, במבט על הצד החיובי, השירה של איסטון ייחודית ועוצמתית כמו תמיד כאן, גם אם כתיבת השירים סיפקה לה, שמעולם לא הייתה משמעותית במיוחד, מלכתחילה דחה. לסיכום, איסטון נראה מדהים באופן חיובי בסרטון של השיר הזה.
