מערב גרמניה בשנות ה-70 הייתה תקופה פורייה למוזיקה מתקדמת ומשנה נפש. שורה של עריקים צעירים, שיצאו לכתוב גרמני חדש משוחרר מרוח הרוחות של העבר, התחשל עמוק לתוך סאונד פסיכדלי, ניסיוני ואלקטרוני. כשהפלט המדהים הזה של האלבומים הגיע לחופי אנגליה, הוא כונה קראוטרוק, אבל זה לא היה ז'אנר שמבוסס על צליל יחיד. מפריקי גיטרות פסיכדליים ועד לחנוני סינתיסייזרים קרים, קראוטרוקרים לא רצו להישמע זה לזה, אלא כמו אף מוזיקה אחרת שכתבה אי פעם. אלו האלבומים המכריעים מאחד התקופות היותר מלאות השראה בתולדות המוזיקה האלטרנטיבית.
חלום מנדרינה 'מדיטציה אלקטרונית' (1970)
במהלך העשורים, הפרויקט Tangerine Dream של אדגר פרוזה התגלגל אט אט ל-New-Age Synth Muzak מעורר רחמים, אבל כשהם נוסדו הלהקה פעלה בשיא האוונגרדיזם. בעבודה עם הצ'לן קלאוס שולצה (שהמשיך לייסד את אש רה טמפל) ונגן כלי ההקשה קונרד שניצלר, הגלגול הראשון של Tangerine Dream עבד בשולי הפסיכדליה העתידנית. אין סינתיסייזר באופק כמו מדיטציה אלקטרונית זורק מיתרים מגרדים, תופים קקופוניים, טרילי חליל, רסיסי גיטרה, עוגב מבשר רעות מימי הביניים ומשחקי קול מטופשים (דרשה בכנסייה... בלולאה לאחור!) דרך מטח של אפקטים אלקטרוניים. היכן שפרואז יכנס בקרוב לאווירה 'בטוחה', כאן הדברים מרגישים מסוכנים יותר ובלתי תלויים.
אמון דוול השני 'יטי' (1970)
נולד בקומונה במינכן (ששורותיה כללו את כנופיית באדר מיינהוף הידועה לשמצה), אמון דוול השני הייתה להקת רוק קהילתית. בתקליט השני המובהק שלהם, האלבום הכפול בן 73 הדקות יטי, הם היו ג'אם טיפ-אין של שבעה חברים במשרה מלאה - כולל מישהו ששמו בפשטות 'שראט' בבונגו - והרבה עוזרים במשרה חלקית. יותר מכל מעשה קראוטרוק אחר, אמון דוול היה חייב כבד לפרוג-רוק הבריטי; היצירות המטורפות, המוגזמות לחלוטין, מתאימות לנגינה וירטואוזית עם שינויים סגנוניים רדיקליים ורוח 'הכל הולך'. עם חלילים מצפצפים, גונגים דפוקים, קרעי כינור, סולו גיטרה מסוקס וכל מיני כלי הקשה אתניים, Amon Düül II נשמע, בדיעבד, כמו להקה לנצח 'מרגישה את האווירה'.
גורו גורו 'UFO' (1970)
חבורה של מוזיקאים ג'אז חופשיים שנלקחו תחת כישוף הרוקנ'רול (ובכן, גם אסיד), גורו גורו לקח את ההכשרה הניסיוני, הפרשנית, האלתור שלהם ויישם אותו על פסיכדלי סלע. אלבום הבכורה שלהם - שמו, ללא אירוניה, עצם בלתי מזוהה- מסעות ראש למרחקים של גלקסיית השמע הידועה; הלהקה מצלצלת כל מיני צלילים מטורפים מהרכב נורמטיבי לחלוטין של גיטרה, בס ותופים. רצועת הכותרת של האלבום בת 10 דקות היא צלילה חסרת פחד לתוך מצבי טראנס לגמרי חופשיים, מופרעים לחלוטין, ואחריו המטוגנים, מקרוב חונק חלילים "Der LSD Marsch", שכותרתו נותנת דוגמה טובה למדי להרגלי הטבילה של גורו גורו, הן בזמנו והן ב- עתיד.
Can 'Tago Mago' (1971)
בהופעת הבכורה המופלאה שלהם, שנות ה-69 סרט מפלצות טאגו מאגו אלבום רדיקלי, פורץ דרך, שמשמש כזמן טוב מנקש אצבעות, מקשקש בבונג.
ניו! 'ניו!' (1972)
המתופף קלאוס דיינגר והגיטריסט/אולפן מייקל רות'ר ניגנו יחד בגרסה מוקדמת של קראפטוורק, והתאהבו איך זה הרגיש לנגן את המקצבים דמויי המכונה האלה. אז, הם הקימו את Neu!, ויצאו ליצירת מוזיקה 'חדשה' המונעת על ידי חזרה פשוטה ובלתי מוגבלת. כשדינגר נהג בקצב ה-4/4 הקבוע והבלתי מוגבל שיהפוך לחתימתו, הצמד שיחק קטעים ארוכים שהגבירו לאט את העוצמה והמתח. כמו מכונית מרצדת לאורך הקווים השבורים של הכביש המהיר, ל'קצב המוטורי' הזה יש תחושה של תנועה מתמדת; של נסיעה קדימה. שכן, נו! היעד היה החופש עצמו. אלבום הבכורה שלהם בעל שם עצמי מתגלה כמקור השראה לדורות הבאים המחפשים שחרור.
אשכול 'אשכול II' (1972)
עבור רבים, מוזיקת אווירה מעלה מושגים של רוגע; בין אם זה בנופי סאונד סוחפים ובין אם זה מוזק של מיכל ציפה של העידן החדש. עם זאת, מוזיקת הסביבה הטובה ביותר - צליל שהצמד הברלינאי קלסטר כמעט הקים - אינה מרגיעה, אלא מתוחה. האנס-יואכים רודליוס ודיטר מוביוס חיברו גלים חסרי שורשים של אלקטרונים מפחידים נשמע כמו גלקסיה של תדרי עב"מים שמתנגשים בבלגן של מוזיקה מינוס מטר, קצב, הרמוניה או קונטרפונקט. בניגוד להקות קראוטרוק אחרות, שבהחלט התנדנד, אשכול היו בשולי חוסר הצורה הטהור; טיגון המעגלים, סיבוב הכפתורים ותווית גלי הסינוס שלהם נמצאים בקצה הקצה הרדיקלי. חלוצים אמיתיים, לאשכול תהיה השפעה בלתי נספרת על הדורות הבאים של חנונים מופשטים-אלקטרוניים.
Popol Vuh 'In Den Gärten Pharaos' (1972)
הקריירה של Pop Vuh הייתה קשורה קשר בל יינתק לזו של הקולנוען הגאון ורנר הרצוג, אחד מהאורות הבוהקים ביותר של יונגר Deutscher Film, תנועה קולנועית מקבילה שעיצוביה על בניית תרבות גרמנית חדשה שיקפו את זה של קראוטרוקרים. הפרויקט של פלוריאן פריקה התאים באופן מושלם לתחום הצילומים הקולנועיים מכיוון שבניגוד לרבים מעמיתיהם מונעי הקצב, הם יצרו מוזיקת מצב רוח מפחידה, מרחפת ומשנה צורה. תוך ערבוב של מזל"טים סינת'יים עם כלי הקשה צפון אפריקאיים, פריקה יצר רעיונות סביבתיים ששחררו את הרוחניות מעברו הליטורגי, וחוגגים פנתיאיזם מפואר, היפי.
בדן גרטן פאראוס מפוצל לשני אימונים ארוכים ואוהבים, שבהם צליל Popol Vuh כמעט נולד לנגד עיניכם.
Ash Ra Tempel 'Schwingungen' (1972)
במקום שבו להקות אחרות חרשו לעתידנות בעלת חזון, אש רה טמפל - בעצם חבריו הוותיקים מנואל גוטשינג והרטמוט אנקה - היו מרוצים משנות ה-70 המוקדמות, ובמיוחד, "הפנאי" שלה אַקלִים. משחקים על סט של ארונות מפלצות שהם קנו יד שנייה מהם פינק פלויד, ART עשוי פסיכדליה אבנים לחלוטין, קוסמית, מרווחת, שבה רקדו כלי נשיפה מעץ וכלי הקשה מכוונים עם תופים תזזיתיים ומובילי גיטרה מרעישים ומהודים. התקליט הטוב ביותר שלהם היה הסט השני האפי שלהם, Schwingungen, אבל האימונים ההזויים שלו מואפלים לעתים קרובות על ידי המעקב הידוע יותר לשמצה שלו, של 1973 סבן אפ, שבה הם עזבו עם ד"ר טימותי לירי(!) לשוויץ והקליטו בין שפע טיולי חומצה ואורגיות מזדמנות.
פאוסט 'פאוסט IV' (1973)
בשנת 1973, פאוסט צברה מוניטין של להקה 'קשה', הודות לשיתוף הפעולה הטהור של שתיהן עם טוני קונרד, מחוץ לסינדיקט החלומות, והידוע לשמצה פאוסט קלטות, קולאז' גזירה והדבקה של רסיסי סטודיו שנמכרים בבריטניה ב-48 פני - זהה למחיר של סינגל - כהקדמה פרסומית לקהל האנגלי. ובכל זאת, יצירת המופת של פאוסט, פאוסט IV, הוא הכל מלבד קשה לאהוב; החל ב"קראוטרוק" האפי, העצום, התופח, בן 12 הדקות, שבו גיטרה קורוזיבית, בליפים של סינתיסייזר, ספירלות של עוגב וכלי הקשה מטלטלים מצטברים לאט לגבהים שמימיים. השיר לא העניק לז'אנר את שמו, כפי שרבים חושבים בטעות; במקום זאת, פאוסט צחק ממה שהעיתונות הבריטית כינתה המוזיקה שלהם.
Harmonia 'Musik Von Harmonia' (1974)
הרמוניה סימן מעין 'קבוצת-על' של קראוטרוק, למרות שאף ניו! או Cluster - שממנו יצאה הלהקה - היו בדיוק כוכבי על בימיהם. התאמת פירוק הגיטרה וההקשה האלקטרוני של מייקל רותר עם הסינתיסייזר והניסויים האלקטרוניים של הנס-יואכים רודליוס ו דיטר מוביוס, הרמוניה התגבש לתוך העולם החדש והאמיץ של אמביינט-רוק, והפך למעריץ מרושע ממה שמכונה 'ממציא' מוזיקת הסביבה, בריאן אנו. תקליטור הבכורה של Harmonia הוא המקבילה האודיו של תעתועים: ערפל מורגש למחצה של נצנצים והבלחות שאיכותו החמקמקה והחולפת מלבה את אש ההשראה במאזין קשוב. זה, ולפעמים זה נשמע כמו טיפשות סינת'ים קיטשית.
