ערבוב מוניטורים יכול להיות מבלבל, וזה לא פשוט כמו להגביר מיקס ולעזוב אותו - ומיקסים גרועים של מוניטורים הם אחת הסיבות הראשונות שצוטטו להופעה גרועה על ידי רוב הלהקות. כמהנדס סאונד חי, ערבוב מוניטורים הוא משהו שללא ספק תתקלו בו. בואו נסתכל על הדרך הקלה ביותר לוודא שהמבצעים שלכם מרוצים.
הבנת מוניטורים
אם אתה מערבב במועדון קטן, רוב הסיכויים שהמוניטורים יהיו מעורבבים מהקונסולה הקדמית של הבית. אתה תשלח את המוניטור מיקסים דרך העזר, או aux sends. הפלט של השליחה האלה - כמה שיהיו לך פנויים - יעבור למגבר כוח שמחובר לרמקול מוניטור. המטרה של אלה היא, כמובן, שהמבצעים על הבמה ישמעו את עצמם טוב יותר.
חלק מההבנה הזו היא להבין מה האדם על הבמה ירצה לשמוע. לפחות, הם יצטרכו לשמוע אילו אלמנטים של הבמה הם לא יכולים לשמוע באופן טבעי, ובמועדון רועש עם להקות רוק, תגלו שזה אומר מיקס שירה בלבד. על במות גדולות יותר, ייתכן שאתה עושה מיקסים של להקה מלאה.
רוב המתופפים נוטים לרצות הכל במיקס שלהם, עם דגש על תוף בעיטה, גיטרה בס וכל גיטרה על הבמה. גיטריסטים נוטים לרצות כל גיטריסט אחר על הבמה במיקס שלהם, יחד עם הרבה תופים ושירה. בסיסטים נוטים לרצות הרבה תוף וקצת גיטרה. זמרים? נניח; הם אוהבים לשמוע את עצמם. והרבה מזה. כמובן, זה תמיד הימור טוב לשאול את המבצע מה הם מעדיפים בתמהיל שלו ואז לעבוד משם.
ניהול נפח הבמה
במועדון קטן, אתה תמיד תילחם בנפח הבמה. קשה להשיג מיקס ברור בבית אם יש לך מגברי גיטרה רועשים ווידגים רועשים, כשהכל מתגבר באופן אקספוננציאלי כדי לנסות לפצות על כל השאר בווליום.
לוודא שהגיטריסטים ישמרו על עוצמת הקול של הבמה יש חשיבות עצומה מכיוון שהמגברים שלהם נוטים להיות הכי חזקים. אנחנו תמיד אומרים לגיטריסטים להתחיל לנגן הכי רך שהם יכולים ועדיין לקבל את הטון המועדף עליהם, ואז לראות אם הם יכולים להתפשר על משהו פחות. לפעמים הם יעשו זאת; לפעמים הם לא. למרות שזה אולי נראה קשה, אז אנחנו מזכירים להם שזו ההופעה שלהם - ובסופו של דבר הצליל שלהם - ואם הם רוצים להרוס את זה, הם יותר ממוזמנים. זה בדרך כלל מקבל פשרה של פיצול-ההבדל על עוצמת הבמה.
מצלצל את ה-EQ
הדבר הראשון שתרצו לעשות לפני שמופיעים מגיעים לשם הוא לצלצל את המוניטורים. צלצול המסכים הוא דרך פשוטה לצמצם את המשוב. משוב מתרחש כאשר נוצרת לולאה בין מקור האות (במקרה זה, מיקרופון) ומקור פלט (במקרה זה, טריז המוניטור), וזה, פשוט, כאב להתמודד איתו.
אנו נניח שיש לך EQ גרפי שהוכנס על הפלט של כל מיקס מוניטור. אם לא, ההתאמות האלה יהיו מסובכות. אתה יכול להשיג משהו דומה על ידי חיתוך תדרים בערוץ המאסטר, אך שים לב שההתאמות הללו ישפיעו גם על תמהיל הבית.
התחל על ידי הגברת מיקרופון אחד - א מיקרופון דינמי, בדומה למה שתשתמשו בו לאורך כל השלב - באחד המוניטורים עד שהוא יתחיל להגיב, שנשמע כמו רטט גבוה או נמוך. ברגע שהוא מתחיל לקבל משוב, הפחיתו את התדר הזה ב-EQ הגרפי עד שהוא לא מזין עוד. המשיכו בתהליך הזה עד שתוכלו להפעיל כמות גדולה של רווח על המיקרופון בטריז ללא משוב. אבל היזהרו - הוציאו יותר מדי החוצה, ותהרסו את הדינמיקה של הטריזים.
בואו נתחיל לערבב
אני אוהב להתחיל קודם כל עם המתופף. התחל בלבקש ממנו לנגן בתוף הבעיטה שלו. שאל על פני הבמה אם מישהו צריך עוד תוף בעיטה - וסביר להניח שהוא יעשה זאת. הגבירו את הבעיטה בכל תערובת אישית עד שכולם מרוצים. ברוב הפעמים, הם לא ירצו שום דבר אחר מהמתופף במיקס שלהם; אם כן, הם יגידו לך. לאחר מכן, לך לבאס. רוב המתופפים - כמו גם הבסיסט עצמם - ירצו הרבה גיטרה בס במיקס שלהם. הנה טיפ טוב: רוץ א DI תיבה בין בפועל גיטרת בס והמגבר של הנגן, והשתמש באות הזה גם בחזית הבית וגם במוניטורים. כפתור מגבר בס היא דרך טובה לקבל את הטון הכללי, אבל אם אתה במועדון קטן, הטון הוא לפחות מהדאגות שלך - אתה רוצה לשמוע את ההגדרה, ולשלוט עליה הן במוניטור והן ב בַּיִת.
אז לך על הזמרים. הימנע משימוש בדחיסה במוניטורים, מכיוון שזה מעודד טכניקת מיקרופון ממש גרועה עבור רוב הסולן. דחיסת שירה ב-an מוניטור בתוך האוזן לערבב הוא קריטי, אבל זה לא הכרחי עבור טריזים. גיטרה אקוסטית זה הדבר הבא שצריך להיכנס אליו אם זה על הבמה. שירה ואקוסטי בדרך כלל מתחרים על הרווח הרב ביותר ולכן נוטים לקבל משוב. גיטרה חשמלית לא תצטרך הרבה, אם בכלל, במוניטורים, למרות שזה רעיון לא רע לשאול. לפעמים, סולן שמנגן רך יותר יזדקק לאות שלהם על פני הבמה.
זכרו, כל מצב שונה, ותרגול עושה מושלם.
