מוזיקת פריק-פולק מתייחסת לרוב לניאו-היפים. כמו כל כך הרבה ז'אנרים מוזיקליים, הפרמטרים של 'פריק פולק' אינם מוגדרים בצורה לא נכונה. אבל נראה שלקשרים שקושרים לא תמיד יש הרבה קשר למוזיקה. בעיקר על החייאת האידיאולוגיה של שנות ה-60 - כפי שהיא מעוגנת בתקליטים כמו התהילה המפוארת של ושתי בוניאן סתם עוד יום יהלום, שזמנה בזמנו על חלומות בהקיץ בהקיץ - הפריק-פולקרים נמכרו על המיתולוגיה המדומיינת של ההיפים.
לפיכך, נדמה היה כי פריק-פולק עוסק באותה מידה בזקנים תנכיים עבותים ובגמלות ארוכות וקלועות כמו במוזיקה. יחיד ומדהים כמו זו של ג'ואנה ניוסום המנדר בעל עיני החלב, של דבנדרה בנהארט אוי לי אוי לי... הדרך בה עובר היום השמש שוקעת כלבים חולמים שירי אהבה של רוח חג המולד או Rio en Medio's כלת הדינמיט הם, עבור התקשורת פריק-פולק הוא קיצור של טרנד באופנה.
סאונד פריק-פולק
עם אמנים כמו בנהארט וניוסום מעוגנים כראשי התנועה, יש שיציעו שסגנון שירה חי, מפצל ואינדיבידואלי חייב להיות תנאי מוקדם. האלמנטים המגדירים הם לעתים קרובות אסתטיים כמו שהם לגבי צליל טהור. אֲקוּסְטִי צלילים הם חובה, וכלי מיתר תמיד עובדים הכי טוב אם בוחרים באצבע. מבחינה לירית, לעורר את המיתולוגי והפסטורלי הוא מלאי במסחר. הרומנטיקה לארץ תופסת את הרוח ההיפית, ומה שעשוי להיות האיכות המגדירה ביותר של הז'אנר: להישמע מחוץ לזמן.
פריק-פולק נולד, באמת, מתרבות ההוצאה המחודשת שקמה בסוף שנות התשעים. אלבומים נטושים הוסרו אבק ושוחררו עבור דורות חדשים שאימצו אותם כאוצרות אבודים. הופעת הבכורה המיתולוגית של בוניאן היא הקדמה הברורה ביותר, אבל אלבומים של אמנים כמו לינדה פרהקס, אן בריגס, שירלי & דולי קולינס, להקת המיתרים המדהימה והפנינים לפני החזירים היו חלק מאלה שהתגלו מחדש וחובקו כ לְהַשְׁפִּיעַ.
תפיסות מוטעות לגבי פריק-פולק
ישנן שתי תפיסות מוטעות עיקריות לגבי מוזיקת פריק-פולק. ראשית, כל מי שמשתמש בכלים אקוסטיים יכול להיות פריק-פולקר ושנית, כל היפי עם זקן חייב להשתייך לתנועה הזו.
סופיאן סטיבנס הוא אינטלקטואל צעיר וחשוך עם מוסר עבודה מפחיד ונטייה לקומפוזיציות מורכבות, ובכל זאת השימוש החוזר שלו בבנג'ו מצא שרבים פירשו את יצירותיו התזמורתיות המודרניסטיות כהוויה פריק-פולק. עם זאת, הכותרת לא מתאימה.
Brightblack Morning Light הם זוג היפים יחפים שחונים בצריף עוף משופץ ביערות קליפורניה, דגים למען מזונם וחיים ללא ציוד מודרני קִיוּם. לחבר הלהקה, אגב, יש זקן ענק. עם זאת, Brightblack Morning Light מייצר מוזיקה שהיא חשמלית לחלוטין: בשורת נשמה, פסיכדלית של איברים חשמליים וגיטרות שקופיות חשמליות הקולטות את רוחם של אנשי חלל מנודים סלע חלל 3. בלי גיטרות אקוסטיות, בלי אלמנטים אמיתיים של מוזיקת פולק, רק סיפור אחורי נכון. הם אולי נראים כחלק ומתאימים לסטריאוטיפ הניאו-היפי, אבל המוזיקה שלהם לא נופלת לז'אנר.
מאיפה הגיע השם
פריק-פולק הוא שם ז'אנר גנרי כל כך שאי אפשר להתחקות אחריו לאף אחד אנושי, במיוחד בהתחשב בכך שניתן היה להשתמש בו כדי לתאר את התקליט הראשון של טירנוזאורוס רקס, האנשים שלי היו הוגנים והיו להם שמיים בשיער... אבל עכשיו הם מסתפקים לענוד כוכבים על הגבות שלהם, עם שחרורו ב-1968.
הרבה יותר מעניינים הם השמות האחרים שהוא יכול היה לעבור עליהם. דיוויד קינן עלה על משהו כשכתב על העלייה במעשים קהילתיים, קולקטיביסטיים, פסיכדליים ובהשראת פולק בתנ"ך המוזיקה הניסיוני הבריטי, הכבל, ב 2003. הכריכה הקדמית צרחה בקול רם: The New Weird America. לפני פריק-פולק קיבל את שמו הבלתי נמנע, אפשר היה להתייחס אליו עממי-תחייה-תחייה, אבל זה כמובן מעולם לא תפס.
כשזה נשבר
פריק-פולק הפך לפופולרי לראשונה ב-2004. זו הייתה השנה שבה דבנדרה בנהארט הידור דיסק בשם תפוחי הזהב של הירח. התבקשו על ידי המסיימים בסמרטוט נגד תרבותי שהוטבע לאחרונה ארתור ונמסר עם המגזין, זה הוכיח נישואים גורליים. בנהארט גייס שורה שלמה מחבריו - ניוסום, בוניאן, ג'וזפין פוסטר, אספרס, קוקורוסי, קוריטוק ושות' - ותנועה נרשמה בקלי קלות על תקליטור אחד.
2004 הייתה גם השנה של הופעת הבכורה הבלתי אפשרית של ניוסום, שבנהארט הוציא שני אלבומים שהוקלטו בו-זמנית בהפרש של חודשים בלבד, ו- Animal Collective הוציאו את האלבום המשפיע שלהם מלקחי סונג LP. הוא גם מצא את ניוסום, בנהארט ו-וטיבר מטיילים ברחבי אמריקה בסרט ההמשך של קיץ של אהבה, סרט משולש מרשים שלקח את האווירה הפולקית החדשה הזו להיפסטרים ברחבי האומה.
הגדרת אלבומים:
- ושתי בוניאן, סתם עוד יום יהלום (1970)
- לינדה פרהקס, מקביליות (1970)
- דבנדרה בנהארט, אוי לי אוי לי... הדרך בה עובר היום השמש שוקעת כלבים חולמים שירי אהבה של רוח חג המולד (2003)
- ג'ואנה ניוסום, המנדר בעל עיני החלב (2004)
- שׁוֹנִים, תפוחי הזהב של השמש (2004)
- קולקטיב חיות, מלקחי סונג (2004)
- אספרס, II (2006)
המצב הנוכחי של פרין-פולק
אם אחד רוצה להרגיש טוב עם מצב הפריק-פולק, טיול בקטלוג הצומח בהתמדה של Language of Stone Records הוא חובה. בחסותו של גרג וויקס מאספרס, החותמת הצעירה עמדה בראש מערך של תקליטים כמעט יחידים במסירותם לגברות פריק-פולק; שחקנים כמו Orion Rigel Dommisse, Mountain Home, Ex-Reverie ו-Festival, כולם יוצרים טייקים מוזרים על פסיכדליה ארצית.
פינלנד הוכיחה גם שיש לה אדמת פריק-פולק פורה, נשים מתפתלות כמו לאו נאו, איסלאג'ה ונאללה המחברים סוגים מוזרים, מטורפים, של מוזיקת פולק אישית, ביתית, ניסיונית מאוד.
עם זאת, הרשומות האחרונות של כמה מהאקטים המובהקים של פריק-פולק לא היו פריקים ולא פולקיים: של דבנדרה בנהארט עורב נכה אוסף של גרובי ג'אם-להקה וזול הביטלס פסטישים; של וטיבר דבר של העבר שייט מרוצה מעצמו דרך נוסטלגיה נודניקית. מעניין שהמעבר הזה לחלקות מהדהד את עלייתם של שחקנים כמו Fleet Foxes ודיוויד ונדרוולדה, שמשחזרים פולק-רוק בסגנון קוסבי, סטילס ונאש ברצינות עזה. יחד, נראה שזה מעיד על כך שיכולה להתקיים תנועה חדשה לגמרי, כזו שרק מחכה לשם ז'אנר מכובד משלה.
