וינסנט ואן גוך (1853-1890), שחי חיים מיוסרים כאמן, מכר רק ציור אחד במהלך חייו ומת. צעיר יחסית, ככל הנראה, מפצע ירי עצמי, התברר כאמן המפורסם ביותר מכולם. זְמַן. ציוריו מוכרים ומודפסים ברחבי העולם והמקורים צוברים מיליוני דולרים במכירה פומבית. הציור Les Alyscamps, לדוגמה, נמכר ב-66.3 מיליון דולר ב-5 במאי 2015 בסותביס ניו יורק.
לא רק שאנחנו מכירים היטב את ציוריו של ואן גוך, אלא גם למדנו להכיר את ואן גוך האמן דרך המכתבים הרבים שהחליף עם אחיו תיאו במהלך חייו. ידועים 651 מכתבים של ואן גוך לאחיו, וכן שבעה לתיאו ולאשתו, ג'ו. הָהֵן, יחד עם מכתבים שקיבל ואן גוך מהם ומאחרים, קובצו בספרים מצוינים שונים, כגון כפי ש מכתביו של ואן גוך: מוחו של האמן בציורים, רישומים ומילים, 1875-1890 (קנה מאמזון) כמו גם באינטרנט בגלריה וינסנט ואן גוך.
לוואן גוך היה הרבה מה לומר על תהליך הציור ועל ההנאות וההתמודדויות של להיות אמן. להלן כמה ממחשבותיו ממכתביו לאחיו, תיאו.
ואן גוך על ללמוד לצייר
"ברגע שיהיה לי יותר כוח על המברשת שלי, אעבוד אפילו יותר קשה ממה שאני עושה עכשיו... לא יעבור זמן רב עד שלא תצטרך לשלוח לי כסף יותר."
(מכתב לתיאו ואן גוך, 21 בינואר 1882)
"ישנן שתי דרכים לחשוב על ציור, איך לא לעשות את זה ואיך לעשות את זה; איך לעשות את זה - עם הרבה ציור ומעט צבע; איך לא לעשות את זה - עם הרבה צבע ומעט ציור."
(מכתב לתיאו ואן גוך, אפריל 1882)
"גם בדמות וגם בנוף... אני רוצה להגיע לנקודה שבה אנשים אומרים על העבודה שלי: שהאדם מרגיש עמוקות, האדם הזה מרגיש מאוד."
(מכתב לתיאו ואן גוך, 21 ביולי 1882)
"מה שאני כל כך אוהב בציור הוא שעם אותה כמות צרות שמשתלטת על ציור, מביאים הביתה משהו שמעביר את הרושם הרבה יותר טוב והרבה יותר נעים להסתכל עליו... זה משמח יותר מציור. אבל זה בהחלט הכרחי להיות מסוגל לצייר את הפרופורציה הנכונה ואת המיקום של האובייקט די נכון לפני שמתחילים. אם מישהו עושה בזה טעויות, כל העניין יוצא לריק".
(מכתב לתיאו ואן גוך, 20 באוגוסט 1882)
"ככל שהתרגול עושה מושלם, אני לא יכול שלא להתקדם; כל ציור אחד עושה, כל אחד ללמוד אחד מצייר, הוא צעד קדימה".
(מכתב לתיאו ואן גוך, בערך 29 באוקטובר 1883)
"אני חושב שעדיף לגרד עם הסכין חלק לא בסדר, ולהתחיל מחדש, מאשר לעשות יותר מדי תיקונים".
(מכתב לתיאו ואן גוך, אוקטובר 1885)
ואן גוך על צבע
"אני יודע בוודאות שיש לי אינסטינקט לזה צֶבַע, ושיבוא אלי יותר ויותר, שהציור נמצא במוח עצמותיי".
(מכתב לתיאו ואן גוך, 3 בספטמבר 1882)
"אינדיגו עם טרה סיינה, כחול פרוסי עם סיינה שרופה, באמת נותן גוונים הרבה יותר עמוקים מאשר שחור טהור עצמו. כשאני שומע אנשים אומרים 'אין שחור בטבע', אני לפעמים חושב, 'גם בצבעים אין שחור אמיתי'. עם זאת, עליך להיזהר מליפול לטעות לחשוב שהצבעוניים אינם משתמשים בשחור, שכן כמובן ברגע אלמנט של כחול, אדום או צהוב מעורבב עם שחור, הוא הופך לאפור, כלומר, כהה, אדמדם, צהבהב או כחלחל אפור."
(מכתב לתיאו ואן גוך, יוני 1884)
"אני שומר מהטבע על רצף מסוים ונכונות מסוימת בהצבת הטונים; אני לומד את הטבע, כדי לא לעשות דברים מטופשים, כדי להישאר הגיוני. עם זאת, לא כל כך אכפת לי אם הצבע שלי מתאים בדיוק, כל עוד הוא נראה יפה על הקנבס שלי, יפה כמו שהוא נראה בטבע."
(מכתב לתיאו ואן גוך, אוקטובר 1885)
"במקום לנסות לשחזר בדיוק את מה שאני רואה לפניי, אני עושה שימוש שרירותי יותר בצבע כדי לבטא את עצמי בעוצמה רבה יותר."
(מכתב לתיאו ואן גוך, 11 באוגוסט 1888)
"אני מרגיש בעצמי כוח יצירתי כזה, שאני יודע בוודאות שיגיע הזמן שבו, כביכול, אעשה באופן קבוע משהו טוב בכל יום. אבל לעתים רחוקות מאוד עובר יום שאני לא מכין משהו, למרות שזה עדיין לא הדבר האמיתי שאני רוצה לעשות."
(מכתב לתיאו ואן גוך, 9 בספטמבר 1882)
"כדי להגזים בהוגנות השיער, אני מגיע אפילו לגווני כתומים, כרום וצהוב חיוור... אני עושה רקע פשוט של הכחול העשיר והעז ביותר שאני יכול להמציא, ועל ידי השילוב הפשוט הזה של ראש בהיר על הרקע הכחול העשיר, אני מקבל אפקט מסתורי, כמו כוכב במעמקי שמיים תכולים."
(מכתב לתיאו ואן גוך, 11 באוגוסט 1888)
"קובלט הוא צבע אלוהי ואין דבר טוב כדי להכניס אווירה סביב דברים. קרמין הוא האדום של היין והוא חם ותוסס כמו יין. אותו דבר גם לגבי ירוק אזמרגד. זו כלכלה כוזבת לוותר עליהם, עם הצבעים האלה. גם קדמיום".
(מכתב לתיאו ואן גוך, 28 בדצמבר 1885)
ואן גוך על אתגרי הציור
"ציור הוא כמו שיש פילגש רעה שמבלה ומוציאה וזה אף פעם לא מספיק... אני אומר לעצמי שגם אם ייצא מזה מדי פעם מחקר נסבל, היה זול יותר לקנות אותו ממישהו אחר".
(מכתב לתיאו ואן גוך, 23 ביוני 1888)
"הטבע תמיד מתחיל בהתנגדות לאמן, אבל מי שבאמת לוקח את זה ברצינות, הוא לא יירתע מההתנגדות הזו."
(מכתב לתיאו ואן גוך, בערך 12 באוקטובר 1881)
ואן גוך על מול קנבס ריק
"פשוט תטיח על כל דבר כשאתה רואה בד ריק בוהה לך בפנים כמו איזה אימבציל. אתה לא יודע כמה זה משתק, המבט הזה של קנבס ריק, שאומר לצייר, 'אתה לא יכול לעשות דבר'. לקנבס יש מבט אידיוטי והוא מהפנט כמה ציירים עד כדי כך שהם הופכים לאידיוטים בעצמם. ציירים רבים מפחדים מול הבד הריק, אבל הבד הריק מפחד מהצייר האמיתי והנלהב שמעז ושבר את הכישוף של 'אתה לא יכול' אחת ולתמיד".
(מכתב לתיאו ואן גוך, אוקטובר 1884)
ואן גוך על ציור פליין-אייר
"פשוט תנסה לצאת החוצה ולצבוע דברים במקום! כל מיני דברים קורים אז. הייתי צריך להוריד מאה טובות או יותר זבובים מהבדים... שלא לדבר על אבק וחול [וגם] על העובדה שאם נושאים אותם דרך שדה וגדרות במשך כמה שעות, ענף או שניים עלולים לשרוט אותם... ושההשפעות שרוצים לתפוס משתנות ככל שהיום נמשך."
(מכתב לתיאו ואן גוך, יולי 1885)
ואן גוך על דיוקנאות צילום
"ציירתי שתי תמונות שלי לאחרונה, שלאחת מהן יש את האופי האמיתי... אני תמיד חושב שתצלומים מתועבים, ואני לא אוהב להיות בסביבה, במיוחד לא אלה של אנשים שאני מכיר ואוהב... דיוקנאות צילומיים קמלים הרבה יותר מהר מאתנו בעצמנו, בעוד שהדיוקן המצויר הוא דבר שמורגש, נעשה באהבה או בכבוד לבן האדם שמוצג."
(מכתב לוילהלמינה ואן גוך, 19 בספטמבר 1889)
ואן גוך על חתימה על ציור
"... בעתיד יש להכניס את שמי לקטלוג כשאני חותם אותו על הבד, כלומר וינסנט ולא ואן גוך, מהסיבה הפשוטה שהם לא יודעים איך לבטא את השם האחרון כאן."
(מכתב לתיאו ואן גוך מארל, 24 במרץ 1888)
מָקוֹר
ואן גוך ככותב מכתבים, מהדורה חדשה, מוזיאון ואן גוך, http://vangoghletters.org/vg/letter_writer_1.html
