מהם אקורדים תלויים?

אקורד מושהה - בקיצור sus בדפי מוזיקה ובטאבים - הוא אקורד מוזיקלי המהווה וריאציה על השלשות המז'ור או המשנה. רביעיות מושעיות מקוצרות [מפתח] "sus" [סוג ההשעיה], כך ששנייה מושעה ב-G מקוצרת Gsus2, ורביעית מושעה בדו מז'ור היא Csus4. בניגוד לאקורדים מז'וריים ומינוריים ("פתורים"), אקורדים תלויים הם אקורדים "לא פתורים", שסוגיהם כוללים גם מופחתים ומוגדלים. אקורדים תלויים הם אחת הדרכים שבהן מוזיקאים מתקשרים והמאזינים שומעים דיסוננס חושי.

בניית אקורד מושעה

לבנות א שלישיה משותפת במגמת או קַטִין הסולם, המוזיקאי משתמש בשלושת התווים העיקריים בסולם: 1 (השורש), 3 ו-5. בדו מז'ור, שלושת הצלילים האלה הם C+E+G.

כדי ליצור אקורד מושעה, המוזיקאי מחליף את התו השלישי בשני או ברביעי. אז, באקורד תלוי דו מז'ור, אם תחליף את ה-E ב-D, תקבל אקורד שני תלוי (1+2+5 או C+D+G); אם תחליף את ה-E ב-F תקבל אקורד רביעי מושעה (1+4+5 או CFG או 1+4+5).

אקורדים Sus2 ו-Sus4

• sus4: אקורד sus4 מחליף את תבנית 1+3+5 ב-1+4+5, כלומר התו השלישי מוחלף ברביעי. אם, למשל, הטאב אומר שאתה צריך לנגן אקורד Dsus4, במקום לנגן D+F#+A (=1+3+5) אתה מעלה את התו האמצעי או את התו השלישי בחצי צעד. אז אקורד Dsus4 הוא D+G+A (=1+4+5). להלן כמה אקורדים נפוצים של sus4 עבור
  גִיטָרָה, ו פְּסַנְתֵר.
• sus2: אקורד sus2 עוקב אחר התבנית 1 (שורש) + 2 + 5, כך שאם באקורד sus4 אתה מנגן את התווים השורשיים, הרביעי והחמישי, עבור אקורד sus2 אתה מנגן את התווים השורשיים, השני והחמישי. במילים אחרות, מאקורד sus4, אתה מוריד את התו האמצעי שלושה חצאי צעדים. לדוגמה, אקורד Dsus2 הוא D+E+A. להלן כמה אקורדים נפוצים של sus2 עבור גִיטָרָה ו פְּסַנְתֵר.

קצת היסטוריה

אקורדים תלויים הומצאו במאה ה-16 כאשר רֵנֵסַנס מוזיקאים השתמשו בה כדרך העיקרית להכניס דיסוננס למוזיקה קונטרפונקט. ביסודו של דבר, מנוסה של המאה ה-14 השתמש באקורדים בשלושה גוונים, אבל בתקופת הרנסנס, מוזיקאים התעניין יותר באקורדים פוליפוניים ופחות התעניין בעיצור ה"מושלם". מרווחים.

אקורדים תלויים חשובים במיוחד במוזיקת ​​ג'אז, והם היו חשובים במיוחד בסוף שנות ה-60, כאשר הם שימשו לבניית סונריות עצמאיות בסגנונות ג'אז מודאליים על ידי מוזיקאים כמו ביל אוונס ומקוי טיינר. הרביעי התלוי הוא ללא ספק הנפוץ ביותר בשימוש.

מקורות:

• ברוז Y, ושנהאן ד. 2013. שינויים דיכרוניים בהרמוניית הג'אז: פרספקטיבה קוגניטיבית. תפיסת מוזיקה: כתב עת בינתחומי 31(1):32-45.
• קוק ND, והיאשי טי. 2008. הפסיכואקוסטיקה של תפיסת הרמוניה: מאות שנים לאחר שההרמוניה בת שלושה חלקים נכנסה למוזיקה המערבית, המחקר מדען אמריקאי 96(4):311-319.
• קורות חיים של פאליסקה. 1956. מסכת הנגד של וינצ'נזו גליליי: קוד ל"Seconda Pratica".כתב העת של האגודה האמריקנית למוזיקה 9(2):81-96.