10 השירים המובילים של מייקל ג'קסון של שנות ה-80, חלק 1

היתוך של ג'קסון של דִיסקוֹ, פופ, פַּחַד ו נֶפֶשׁ באלבום פריצת הדרך שלו, מחוץ לכותל, אולי היה מלך הפופ הכי טעים והכי קליט שלו, וזה אומר הרבה כשחושבים על המשיכה האדירה של המעקב שלו, מוֹתְחָן. המנגינה הזו לא מוערכת ולא מושמעת, והאפלוליות היחסית שלה בתוך הקטלוג המוכר של ג'קסון הופך אותה לפינוק מבורך. מקהלה נוסקת הנתמכת בגרוב הדוק בפסוק תהפוך לסימן ההיכר של הזמר. הנה אב הטיפוס.

המנגינה הזו מציעה עדות חזקה עוד יותר לכך שג'קסון כמעט הגיע לשיאו לפני כן מוֹתְחָן

. לכל הפחות, אלבומו של הזמר מ-1980 מחוץ לכותל היה רק ​​כמה צעדים מאחורי המקום שבו הוא יגיע בתקליט הבא שלו, אז במובן הזה אולי המחצית הראשונה של שנות ה-80 הייתה באמת רק פסגה נוחה, דמוית רמה עבור ג'קסון. אבל איזו תקופה מפוארת זו הייתה, והשיר הזה נשאר סוג מאוד טהור של תענוג שלושה עשורים לאחר יציאתו. למרות שנכתב על ידי רוד טמפרטון ולא ג'קסון עצמו, השיר - במיוחד הגשר הצף שלו - בסופו של דבר נשמע כל כך משל הזמר שזה קל מדי להוציא את שאלת המחבר ישירות מתוך אכפת.

,, קשה עד בלתי אפשרי להתווכח עם החוכמה המקובלת שג'קסון היה בשיא כוחותיו בנושא מוֹתְחָן, כשהוא גלש מז'אנר לז'אנר בכזו קלות. הזמר צלל במיוחד לתוך כתם רענן של מוזיקת ​​רוק שמעולם לא שאב מקודם עבור "Beat It", והתרומה של ואן חאל אשף הגיטרה אדי ואן חאל היה תכונה מרכזית שגרמה לרצועה להתבלט. מבחינה מילית זו לא יצירת מופת, אבל זה לא חדש עבור ג'קסון. הכוח העיקרי שלו, אחרי הכל, תמיד היה השליטה שלו בסאונד.

ג'קסון מצית מחדש את הכישרון שלו לביטים שאי אפשר לעמוד בפניו על זה, השלישי מתוך תשעת הסינגלים המדהימים שלו מס' 1 של שנות ה-80. אין ספק שזו אחת המנגינות הטובות ביותר שלו, גדושה בכעס, תשוקה ומורכבות. מבחינה מוזיקלית, "בילי ז'אן" התברך במנגינה חביבה ובגשר שמנצח כל דבר אחר שיש לשיר להציע. הנחת היסוד של אישה שאולי מאשימה או לא מאשימה את הזמר בטעות בהתלהבות לא נעימה ובהריון כתוצאה מכך היא מגעילה בהחלט לפעמים, מה שגורם להאזנה מעניינת.

למרות שאינה נושאת את חותמת כתיבת השירים של ג'קסון, הבלדה העדינה והייחודית הזו מתהדרת באיכות רודפת שלא דומה לשום דבר שיצא לפני או מאז על ידי מלך הפופ. מוזר אולי שאחד הכותבים השותפים של "טבע אנושי" הוא אחד מהחברים המייסדים של טוטו, אבל לא משנה מה המקור, אי אפשר להכחיש את הקסם במסלול הזה. חלק גדול מההוד הזה נובע כמובן ישירות מההצגה הקולית המהממת והמחושבת של ג'קסון. זה אחד הקולות הבודדים שיכולים לעשות צדק עם המנגינה.

כמו בשירים רבים של ג'קסון, עדיף לא לבחון את המילים מקרוב מדי ב-"Wanna Be Startin' Somethin", אלא אם כן אתה רוצה להרים גבות בתמיהה או לגחך. עם זאת, ג'קסון מניח כאן חריץ מפתה שמטפח חיים משלו בתוך ההופעה. אף אחד לא יכול לטעון שבשיאו, ג'קסון היה פרפורמר חשמלי שאין לעמוד בפניו, ומתחת לכל בדרך כלל ניסיונות חסרי תוחלת ליציבה מאצ'ואיסטית, שהדינמיות הזו זורחת בכשרונו הגדול ביותר, שִׁירָה.

הקליפ המפורסם והתיאטרלי עם רקדני הזומבים הגרוביים והעוצמה הקולנועית שלו בהחלט האפיל על השיר שהוא היה שם כדי לתמוך בו, אבל מה שתמיד מגיע בטראק האפי הזה הוא תחושת כיף מסחררת. הו, לימים שבהם לג'קסון היה והשתמש בחוש הומור. אבל הדבר היוצא דופן הנוסף בלחן הזה הוא עד כמה הוא מצליח כקטע של עודף תרבות פופ (וינסנט פרייס, מישהו?) גדול בהרבה מהאיכויות המוזיקליות שלו.

פול מקרטני וג'קסון עבדו יחד גם על "הילדה היא שלי," אבל המנגינה הזו של מקרטני'ס בולטת במיוחד ככוח מייעל עבור הכישרונות המשולבים שלהם. כלומר, הקטעים המושרים לסירוגין על ידי מקרטני ולאחר מכן ג'קסון לא רק מזריקים זרקור של כל זמר בודד ביעילות אלא מסתכמים בשלם הגדול מסך מרכיביו. אבל בסופו של דבר זה תלוי בג'קסון לקחת את השיר מעבר לנעימות גרידא, עם הביצועים הנישאים והמיוחדים שלו.

אמנם חלקם עשויים שלא לכלול את "איש במראה" ברשימה שנועדה לחגוג הטוב ביותר בקריירה המוזיקלית של ג'קסון, אתה לא יכול שלא לתת לזה את המגיע. אחרי הכל, כשאתה מקבל שיר מסר ממייקל ג'קסון, אתה לא יכול להיות מופתע יותר מדי כאשר הוא עמוס בתחושה רחבה אך רדודה של נכון ורע וטוב ורע. הוא פשוט אף פעם לא באמת היה כל כך מסובך. ובכל זאת, יש משהו משכנע בדיוק אותו הדבר בסוג האידיאליזם הזה בואו-פשוט-נפסיק-להילחם-ולתקן-את העולם ביחד.

אולי זה מתאים שלפני כמה שנים להקה קצרת מועד בשם Alien Ant Farm הזכירה לנו כמה כיף יכול להיות המנגינה המטופשת הזו. כאשר רַע יצא ב-1987, ג'קסון כבר היה בבירור במצב עדין של דעיכה. כן, יותר סינגלים מס' 1 של הזמר הגיעו מהאלבום ההוא מכל אחד אחר, אבל רק המעריצים המושבעים ביותר יטענו שזה רַע הוא שיא טוב יותר מכל אחד מהם מוֹתְחָן אוֹ מחוץ לכותל. "פושע חלק" הוא הורה אחרון, שבו נפרד ג'קסון מהעשור שבו שלט.