שירי רוק רך מובילים של שנות השמונים

זוהי יצירת מופת רוק רכה שאין עליה עוררין, הניזונה מפתיחת פסנתר עדינה שבסופו של דבר נמסה לגרעין כוחני אך לעולם לא כבד מבוסס גיטרה. הסימן של רוק רך אמיתי תמיד היה דגש על מנגינות בלתי נשכחות וייחודיות והתמסרות עזה ליצירת שירים, והשיר הזה והביצוע ללא רבב שלו מגדירים את המאפיינים האלה. הסולן הוותיק של ליטל ריבר בנד, גלן שוררוק, נותן כאן הופעה דינמית ומלאת נשמה שמדגישה את כתיבת השירים האיכותית ביותר של חברו ללהקה, גרהם גובל. אין מה להרגיש אשמה בהתפעלות מחבילת הרוק הרך הכוללת הזו, שכן המילים שבורות הלב הן אף פעם לא הוקי והגיטרות המחבטות גורמות להיבטי הרוק של המנגינה להאפיל על כל אלמנט שהוא במידת מה רַך.

אתה אולי ללגלג, אבל באמת קשה לבחור בין צמד הלהיטים של אמברוזיה מ-1980 לרשימה הזו. "החלק הכי גדול בי"הגיע ראשון, טיפס למקום השלישי במצעד הפופ על פסגת המנגינות שאי אפשר לעמוד בפניהן ותחושות רומנטיות מלבבות שעלולות להמיס את ליבו היבש של נסחף פושע אם מלווה בזוהר החם והרך של אור נרות: "תבקש משאלה, מותק, ואני אגשים אותה." זמר וכותב שירים דיוויד פאק בגדול גם ב"את האישה היחידה", מתרוצץ באיטיות ובונה מילות פסוקים מרגיעות שמתמזגות בסופו של דבר למקהלה משכנעת מלהיבה של מְסִירוּת.

גם מנגינות נצחיות, עצמאיות עם יסודות חזקים, לוקחות את הפייבוריט הזה עם צריבה איטית לרמה נוספת ביקום הרוק הרך. כל בחור, אפילו אלה שהאזינו לרוק הכי כבד בגיל ההתבגרות, בטח היו עם כמה שירים כאלה שאף פעם לא ניתן היה לנגן בזמן שחלונות המכונית היו מושבתים, אבל דרש ווליום גבוה ועורר השראה רגשית עמוקה קתרזיס. רצועת הטוטו הספציפית הזו, שבקושי פיצחה את הטופ 10 ב-1983, לוקחת סיכון על ידי האטת הקצב ירד לרמה הגובלת בהרגעה, ובכל זאת השיר מנצח בסופו של דבר, נוטף כאב לב גולמי. לטוטו אף פעם לא היו הרבה שבחים להצטרף להצלחה של שנות ה-80, אבל סטיב לוקתרליקוקי הגיטרה החשמלית המעוצבים בטוב טעם מתגלים את מלוא הפוטנציאל של הרוק הרך.

לא כל קלאסיקה של רוק רך משנות ה-80 מגיעה מאמן שסובל ממחסור בכבוד, כפי שמכובד הרוקר הקאנטרי-פולק והזמר-יוצר ג'קסון בראון תמיד הצטיין במציאת הצלחה בחלקם סגנונות. פנינה זו משנת 1983 נוקטת בגישה ספרותית כדי למשוך בחוטי הלב, אבל היא עושה זאת גם עם עיבוד פופ נוצץ ונגיש ומנגינה מקסימה. כרצועה מומלצת על הפופולרי של Browne עורכי דין מאוהבים בשחרור, השיר הזה כולל את הגיטרה המובילה העוצמתית של משתף הפעולה הרגיל של בראון, דני קורצ'מאר, מה שעוזר לו לעבור בזריזות את האזור המטושטש בין פופ לרוק. אחד משורות הסיכום הטובות ביותר של בראון בנוגע למערכות יחסים רומנטיות ("אתה מנצח, אני מנצח, אנחנו מפסידים") מוביל לסולו של קורצ'מאר שמתעלה מעליו.

בכוחה של קריירה ארוכה שתמיד היה קשה לסווג, פורברט נשאר חבר חיוני באחוות הזמר והיוצר. אבל השיר הזה מ-1980, אחד המאמצים היחידים שלו לפלרטט עם ה-Billboard Pop Top 10, נושא את כל הסימנים של הרוק הרך הטוב ביותר בו לחן עדין ומילים עדינות: "פגוש אותי באמצע היום, תן לי לשמוע אותך אומר שהכל בסדר, תביא לי נשיקות דרומיות מ החדר שלך."

דון הנלי בהחלט ייצר רוק רך ואפילו המציא אותו במובנים מסוימים כחבר בסטוורטים של שנות ה-70 הנשרים, אבל הוא מעולם לא שיכלל את הצורה עד להופעת קריירת הסולו שלו בתחילת שנות ה-80. הרצועה הזו הגיעה בקצה הקצה של תחילת שנות ה-80 של הטופס, אבל היא מייצגת את ההיבטים הטובים ביותר של הצד הרך יותר של הרוק והייתה עושה זאת ללא קשר לתקופתו. הקול החלק של הנלי תמיד היה התאמה מושלמת למנגינות מושכות רחבות, אבל במקרה הוא גם התברך ביכולת לכתוב אותן בקצב גבוה מרשים. הסנטימנט הרומנטי הכולל של המילים יהפוך למרק דביק ומטופש בידיהם של אמנים פחותים, אבל הנלי גורם להכל לעבוד בקלאסיקה הפופ/רוק המופתית הזו.

ג'ונס עצמו נקלע לעתים קרובות לקטגוריית הסינת-פופ, אולי בעיקר בגלל שלו גל חדש תסרוקת, אבל מוזיקלית הוא תמיד היה הרבה יותר מיינסטרים בצורה הטובה ביותר. התמודדות עם אכזבה רומנטית היא אחד מהנושאים העיקריים של הרוק הרך, באופן ייחודי, אפילו ספרותי. להיט 10 המובילים הזה משנת 1986 עומד כאחד הסינגלים הטובים ביותר של שנות ה-80. למנגינה שלו, המוצגת בכישרון רב דרך עבודת המקלדת של ג'ונס, אין כמעט גבול בעוצמה הרגשית והיא משתלבת עם המילים המצוינות של ג'ונס כדי ליצור קסם.

אחד מאמני הרוק הרך העקביים והמרשימים ביותר של שנות ה-70 היה את הרגע הראשון של שנות ה-80 שלו. sun עם השיר הזה, דוגמה למופת להנאות המלודיות וההפקה החלקה כמשי המשותפת ל- טופס. עם זאת, בעוד שהגרסה של אמריקה שהגדירה את שנות ה-70 התמחתה בסוג עממי וארצי של רוק רך, גרסת שנות ה-80 כפי שהודגם ברצועה זו, זכה באמת לקופה על ידי שילוב צלילי הסינתיסייזר של העשור החדש עם מכשיר חשמלי גִיטָרָה. הניסוי יכול היה להיות אסון ולגבור על הקאמבק של הקבוצה, אבל כתיבת השירים של ראס באלארד כמעט ללא דופי הצג כאן (למעט השימוש במילה "לעזאזל" בפזמון) מאלץ את המנגינה הזו לראש הערימה של הרכות של ימינו סלע.

אפילו מעבר לשימוש המושלם של השיר הזה באחד הכלים הכי לא מטופלים וחשופי יתר של הרוק הרך - סַקסוֹפוֹן - מגיע לו קרדיט רב על כך שלקח את הקונספט של פופ מלודי ומאוהב לשיאים חדשים לגמרי ב-1982. יש משהו הרבה יותר אלגנטי בלחן הזה מהעכשווי המבוגר הדומה אך הפחות מרגש שהגיע אחריו, והטון שלו משכלל את צליל הרוק הרך של שנות ה-80. ככותב מנגינות, פריי נמצא כאן בכושר שיא, אבל אפילו טוב יותר, הביצועים הווקאליים והעיבוד המדויק שלו טוענים לגיטימציה אמיתית לז'אנר המושמץ לעתים קרובות. שורה כמו "כשאתה זוכר את הלילות האלה בזרועותיו, אתה יודע שאתה חייב להחליט" יש מעט עמיתים בהיסטוריה של רוק. הקשבה קלה.

אם כי ימי הזוהר של שנות ה-70 של בריאן פרי גלאם רוק/art להקת רוק בדרך כלל מייצר את רוב הביקורות הנכבדות של הקבוצה, הפופ השופע והאלגנטי שהוא שהונדס במהלך החלק האחרון של הקריירה של הלהקה נשאר מכובד לחלוטין ולפעמים מהפנט. כולנו יודעים שקטגוריות יכולות להיות מגבילות בצורה לא הוגנת, אבל אין שום סיבה שהלחן הזה לא יהיה יצירת מופת לא מוערכת ולא מוערכת במצעדים גם כשהיא נופלת ממש מתחת למטריית הרוק הרך. העובדה היא שהעבודה של פרי כאן ממקסמת את הנגישות ואינה יכולה לפגוע בגיל העמידה, אך עדיין להטיל כישוף בלתי רגיל ובלתי נשכח. זו מתנה שממשיכה לתת, שיר שמוכיח שרוק רך במיטבו אכן יכול להיות כל כך טוב.