זמר-יוצר ומחבר מוזיקת רוק אנגלי אקלקטי דיוויד בואי הגדיר עשור שלם של מוזיקה במהלך הריצה שלו בשנות ה-70. גלאם רוק סמל. עם זאת, הוא שמר על שפע של דלק יצירתי בשנות ה-80 שנמשכו עשרות שנים מעבר לכך. תפוקת המוזיקה של בואי משנות ה-80 הדגימה מגוון רחב של תחומי עניין מוזיקליים, החל מ- גל חדש לרקוד רוק ומוזיקת פופ מתוחכמת מכל הסוגים. הנה מבט כרונולוגי על השירים הטובים ביותר של בואי בשנות ה-80, עידן שהיה עד למעבר החלק שלו לתוך MTV גיל וידאו.
"אפר לאפר"
בואי בונה גשר ללא מאמץ בין שנות ה-70 ל-80 לסינגל הלהיט הגדול הראשון שלו בעשור החדש, להיט פופ בריטי מספר 1 ב-1980 ששלט גם במצעדים האירופיים. הפניות לדמות מייג'ור טום - יחד עם כמה טקסטורות אלקטרוניות חלומיות - עוזרות לבואי לברך את סצנת הגל החדש המתפתחת עם אלגנטיות אופיינית והתעלות מלודית. השיר בהחלט נרשם כבולט משנות ה-80, תקליט מעבר משובח ששימש כחיבוק רב-תכליתי ובטוח של עידן חדש עבור בואי האמן המושלם.
"מפלצות מפחידות (וסופר קריפס)"
ברצועת הכותרת המצוינת והמאודשת הזו, בואי מצליח לשלב אווירת רוק קודרת עם כמה נגינה אנרגטית ממש - נשלטת על ידי עבודת הגיטרה החדשנית של הווטרינר King Crimson רוברט פריפ. האחיזה של הרצועה באווירת פוסט-פאנק כאוטית במתכוון נותרה מספקת ביותר יותר משלושה עשורים לאחר מכן. מדגים שוב שבואי תמיד היה כשיר במיוחד לשחק את התחום העצום של הסגנון המוזיקלי אפשרויות.
"אנשי חתולים (כיבוי אש)"
לאחר שכבר נגע באלמנטים של רוק הגותי הכמעט טבועים בסגנון הקרון שלו פעמים רבות בעבר, בואי החליק בנוחות למצב קולנועי מלא עבור שיתוף הפעולה המוצלח הזה עם מתקן הצילומים של הסרט Giorgio Moroder עבור סרט משנת 1982. להיט אמריקאי ניכר במצעדי הרוק המיינסטרים הנישה, ההצעה הזו בתחילת 1982 שמרה את בואי על הרדאר של מוזיקת הפופ בין אלבומים. אבל זה גם הרבה יותר מסתם הסחה, שמציע הצצה ליכולתו של בואי למזג את הכשרון האמנותי עם משימות מוזיקליות מסחריות בעליל.
"בוא נרקוד"
בתור רצועת הכותרת והסינגל המוביל מאחד מאלבומי הפופ הגדולים של 1983, השיר הזה מצליח בפראות במספר רמות. והכי חשוב, זה בנוי על אחד ההישגים הכי מיומנים ומלודיים של בואי מקריירה מפוארת ללא ספק. הטוהר של הווים והעוצמה הדרמטית של השירים כאן מספיקים כשלעצמם כדי להכות מוזיקת פופ זהב, אבל התוספת של זני גיטרה מובילים של לא אחר מאשר בלוז-רוק ילד הפלא סטיבי ריי ווהן משיג בצורה מושלמת עוד רגע של מורכבות מופתית.
"ילדת סין"
למרות שידוע כאחד מלהיטיו הבולטים של בואי בשנות ה-80 - אפילו זוכה לאזכור חידוש ב- קומדיה רומנטית נוסטלגית - אולי השיר הזה לא ממש זכור בגלל היותו איגי פופ הרכב. אף על פי כן, הסימביוזה בין שני אייקוני הרוק הללו עוזרת להפוך את הגרסה של בואי לביצוע מהנה של מנגינה שמשתלבת היטב בבית הגלגלים הקולי שלו. קלאסיקה אטמוספרית מובהקת משנות ה-80 שראויה לשמצה הניכרת שלה.
"אהבה מודרנית"
לאחר שתמיד הפעיל רמה מסוימת של חושך מהורהר בהבעה הלירית והקולית שלו, בואי מבצע שינוי מסקרן בלחן הזה, הסינגל השלישי שלו ברציפות מ-1983 שהפך ללהיט פופ גדול משני צדי אטלנטי. ברמות מרובות, השיר משביע תנוחה משמחת למדי, גולש פנימה על מנגינה בלתי נשכחת, קצב מעודד ורוח קלילה של כיף. למרות מילים דתיות מבחינה פילוסופית, זהו רצועה שעשוי לעמוד בתור משחק הפופ/רוק מעורר ההשראה ביותר של בואי: "אני עומד ברוח, אבל אני אף פעם לא מנופף לביי-ביי".
"ג'ין כחול"
בעקבות ההצלחה האדירה של 1983 הוכיחה את עצמה כהישג קשה עד בלתי אפשרי עבור בואי בדיוק כפי שהיה עבור בני התמותה הרגילים ביותר. למרות זאת, הרצועה הזו מ-1984 שהתקבלה בצורה מגניבה בולטת כרגע מוזיקלי טרנסצנדנטי של שנות ה-80, מלא בנגיעות בואי קלאסיות של ראוותנות ושיריות. כמו תמיד, בואי מצליח כאן להיות בבת אחת מלא נשמה ומנותק בחקר הייחודי שלו בסגנונות מוזיקליים בריטיים ואמריקאים מודרניים.
"מתחילים מוחלטים"
שוכחים לרגע את הדואט המבחיל למדי בין בואי ומיק ג'אגר בגרסת הלהיט המסיבית של 1986 של "Dancing in the Street", בואי המבריק חזר במלוא עוצמתו לפסקול האינסופי המקסים הזה אם כי לא מוערך יחיד. לפעמים הכישרון של האמן הזה למוזרות ולבחירות קריירה עצמאיות הסתיר את היופי המובחן להפליא של קולו ואת המגע המיומן להפליא שלו כמלחין. אבל זו פשוט לא תהיה אחת מאותן מקרים.
"הזמן יזחל"
מבחינה מוזיקלית, הרצועה הזו משנת 1987 מעסיקה הפקה עמוסה ומלאה בפריחה של התקופה, אבל היא גם מייצרת הרבה נשמה בצורת קווים ממוקמים היטב של האלט. סַקסוֹפוֹן. נתיבים בלתי צפויים כאלה נותרו תכונה עקבית אך מתפתחת של המוזיקה הטובה ביותר של בואי, ונקודת המבט של המנגינה הזו על הזלזול של הציוויליזציה המודרנית בעולם הטבע יוצר שטיח עשיר באמת ליישום שלו אָמָנוּת. אחת המתנות הגדולות ביותר של בואי היא שהוא כותב שירים בקלות יחסית בין אם קלים או צפופים במשמעות.
"לעולם אל תאכזב אותי"
הונו של בואי כאמן פופ מיינסטרים כבר התחיל לדעוך הרבה לפני אלבום הסולו האחרון שלו של התקופה, מה שכנראה היה בסדר מבחינתו בכל מקרה. למרות זאת, שיר הכותרת הזה היה ראוי למעקב טוב יותר ממה שקיבל, מצב שאולי הוחמר בגלל פנייתו הדרסטית הקרובה של בואי לרוק קשה כמנהיג Tin Machine. נו טוב, לאוהבי האלגנטיות הבלתי מתאמצת של בואי ככותב שירים וזמר פופ יש הרבה מה לחגוג בשיר הברבור הזה של שנות ה-80.
