コンピューターで生成されたグラフィックを使用して視聴者を古代の世界に戻す前は、ハリウッドは大規模なセットを作成し、文字通り数千人のキャストを採用していました。
テレビの新しい媒体を恐れて、スタジオは観客を劇場に引き付けるためにこれらの壮大な映画を上演しました。 それはしばらくの間機能しましたが、1960年代までに、これらの叙事詩は、観客が興味を失い始めている間、作るにはコストがかかりすぎることがわかりました。
何十年もの間、スタジオはこれらの映画を作ることを拒否しました。 そのような大規模な映画をもう一度やろうと考えるには、コンピューターで生成された特殊効果が必要です。 1950年代の全盛期からの8つの古典的な歴史的叙事詩がここにあります。
「クォヴァディス」– 1951
マーヴィン・ルロイの歴史的な叙事詩であるクラウディウス皇帝の統治に続いて古代ローマを舞台にした Quo Vadis 初期のクリスチャンの女性（デボラ・カー）とローマの兵士（ロバート・テイラー）との彼女の秘密の恋愛に焦点を当てました。 背景に潜んでいるのは、狂った皇帝ネロ（ピーター・ユスティノフ）です。彼は、キリスト教を破壊しようとしながら、ローマを焼き払い、自分のイメージで再建しようと企んでいます。 LeRoyの映画は、ローマが燃やされ、最優秀作品賞を含む8つのアカデミー賞にノミネートされたが、1回も勝てなかったという驚くべきシーケンスを特徴としていました。
「聖衣」– 1953
リチャードバートンと ローブ アカデミー主演男優賞と最優秀作品賞にノミネートされました。 それはまた、10年の後半にいくつかのより大きな光景への道を開いた。
「ピラミッドの土地」– 1955
ワーナーブラザーズ
数千人の文字通りのキャストで–伝えられるところによるといくつかのシーンのために10,000のエキストラが手元にありました– ハワードホークス'NS ファロアの地 大規模なハリウッドの叙事詩の壮大さと過剰を定義しました。 この映画では、ジャックホーキンスが、大ピラミッドの建設に人々を身に着けて何年も費やしている有名なファラオとして主演しました。 その間、彼はキプロスの若い王女（ジョーン・コリンズ）と結婚し、彼女が彼の王位を望んでいるという難しい方法を学びました。 最高の叙事詩ではありません、 ファラオの地 このジャンルで最もインスピレーションを得たエントリーの1つです。
「十戒」– 1956
これまでに作成された中で最も成功した歴史的叙事詩の1つ、 十戒 は巨大な興行収入であり、最優秀作品賞を含む7つのアカデミー賞にノミネートされました。
「ベン・ハー」– 1959
歴史的な叙事詩を定義する映画が1つあったとしたら、 ベン・ハー それだろう。 チャールトン・ヘストンを名誉ある王子から奴隷に変えた映画として主演したこの映画は、 ウィリアムワイラー、文字通り数千人のキャストを監督し、史上最高の映画の瞬間の1つとして生き続けた見事な戦車レースを上演しました。 ベン・ハー 最高の壮大な映画製作であり、ハリウッドのジャンルの頂点をマークしました。 アカデミー主演男優賞、主演男優賞、主演男優賞、最優秀作品賞を含む11回の受賞でアカデミー賞を席巻しました。 これまでまたはそれ以降、の成功まで測定したものはありません。 ベン・ハー、これは、歴史的な叙事詩に対するハリウッドの恋愛がこの映画に続いて衰え始めたことは驚くことではありません。
「スパルタカス」– 1960
カーク・ダグラスと協力した後 栄光の道、 監督 スタンリー・キューブリック アンソニー・マンが解雇された後、俳優プロデューサーが彼を雇うことを許可した。 これはキューブリックの最初の大規模な作品であり、約10,000人のエキストラのキャストが登場し、彼が映画を完全にコントロールできなかったのはこのときだけでした。 その自律性の欠如は、愛の労働としてプロジェクトを制作に押し込んだダグラスとの多くの対立につながりました。 ダグラスは、ローマに対する反乱を主導し、最終的にクラサスと衝突するローマの奴隷である、名高いスパルタクスとして主演しました（ローレンスオリヴィエ）、ローマの貴族であり、彼を追い詰める将軍。 スパルタカス 大成功を収め、ピーター・ユスティノフの最優秀助演男優賞を含む4つのオスカーを受賞しましたが、キューブリックとダグラスの友情を台無しにしました。
「クレオパトラ」– 1963
もしも ベン・ハー 歴史的な叙事詩の頂点であり、当時はジョセフ・マンキーウィッツの クレオパトラ 終わりの始まりをマークしました。 NS ボックスオフィスフロップ 1963年の最も高収入の映画であるにもかかわらず、この映画は主演しました エリザベス・テイラー 有名なエジプトの女王として、そして間もなく夫となるリチャード・バートンとして、ローマの将軍マルクス・アントニーとして。 この映画がどれほどの経済的惨事であったかについては、特にメジャースタジオがほぼ破産したため、多くのことが語られてきました。 しかし、特に歴史的な叙事詩に関して、映画の歴史におけるその位置は控えめに言うことはできません。 おかげで クレオパトラ、ハリウッドは、1960年代後半から1970年代初頭の、よりキャラクター主導の映画を支持して、これらの大規模な事業から遠ざかり始めました。
「ローマ帝国の滅亡」– 1964
ローマ帝国の衰退 印象的です。ローマのすべての力、威厳、力がフルに発揮され、すべての主人公が質の高いパフォーマンスを提供します。 しかし、結局、映画は興行収入で墜落して燃え、これらの大規模な叙事詩を上演したいというハリウッドの願望を受け入れました。
