同時コントラストとは、2つの異なる色が互いに影響を与える方法を指します。 理論は、2つを並べて配置すると、1つの色が別の色の色調と色相の認識方法を変える可能性があるというものです。 実際の色自体は変わりませんが、変化しているように見えます。
同時コントラストのルール
フランスの化学者ミシェル・ウジェーヌ・シュヴルルは、同時コントラストのルールを開発しました。 2つの色が近接している場合、それぞれが隣接する色の補色の色相を帯びることを維持します。
これを理解するには、特定の色を構成する基本的な色相を調べる必要があります。 ブルース・マケボイは、エッセイで濃い赤と薄い黄色を使用した例を示しています。 「ミシェル＝ウジェーヌ・シェヴルルの 『色の調和とコントラストの原則』」 ライトイエローの視覚的な補色はダークブルーバイオレットであり、ダークレッドの補色はライトブルーグリーンです。
これらの色を並べて表示すると、赤はより紫がかった色合いになり、黄色はより緑に見えます。 MacEvoyは、「同時に、Chevreulはこの効果について明確ではありませんでしたが、くすんだ色またはほぼ中間色は彩度の高い色をより強くします」と付け加えています。
最も強い同時コントラストは、最初から補完的な色とのコントラストです。これは、カラーホイールの両極端の並置であるためです。
経験則：
- 明るい色の隣に暗い色を置くと、両方が明るく見えます。
- 明るい隣に暗いと、明るいものが明るく見えます。
- 光の隣が暗いと、光が明るく見え、暗くなります。
- 暖かい色は、冷たい色の隣に置くと暖かく見えます。
- 涼しい色は、暖かい色の隣に置くと涼しく見えます。
- ミュートされた色の横にある明るい色は、ミュートされた色をよりくすんだように見せます。
- 2つの色の明るさが同じである場合、隣り合わせに配置すると、両方の色の明るさが低下します。
同時コントラストの起源
同時コントラストは、19世紀にシェヴルルが有名な色の本で最初に説明したものです。 1839年に出版された理論「調和と色のコントラストの原理」（英語に翻訳された 1854).
この本の中で、シェヴルルは色と色の知覚を体系的に研究し、私たちの脳が色と価値の関係をどのように知覚するかを示しています。 MacEvoyはアプローチを説明しました：
「彼の同僚や顧客に対して行われた観察、実験的操作、基本的な色のデモンストレーションを通じて、 Chevreulは、色の同時コントラストに関する彼の基本的な「法則」を特定しました。時には、同時コントラストが参照されます。 として
ゴッホの同時コントラストの使用
補色を並べて配置すると、同時コントラストが最も顕著になります。 ゴッホが絵に鮮やかな青と黄橙色を使用していることを考えてみてください。アルルのPlaceduForumのカフェテラス"（1888）または"アルルの夜のカフェ "（1888）の赤と緑。
兄のテオへの手紙の中で、ゴッホは彼が描いたカフェについて説明しました 「アルルの夜のカフェ」 「真ん中に緑のビリヤード台がある血の赤と鈍い黄色、オレンジと緑の輝きを持つ4つのレモンイエローのランプ。 どこでも、最も異なる赤と緑の衝突とコントラストがあります。」 このコントラストは、アーティストがカフェで観察した「人類の恐ろしい情熱」も反映しています。
ゴッホは、補色の同時コントラストを使用して、強い感情を伝えます。 色がぶつかり合い、違和感を覚えます。
ほとんどの芸術家は、色彩理論が彼らの仕事において非常に重要な役割を果たすことを理解しています。 それでも、カラーホイール、補完、調和を超えることが不可欠です。 そこで、この同時コントラストの理論が登場します。 色はそれらの補色で着色された影を落とすので、パレットをまとまりのある外観にするために、色を並べて同じ範囲の色合いの暖かさにする必要があることを忘れないでください。 色を明るく見せるには、その横に暗い色を配置します。その逆も同様です。
次にパレットを選択するときは、隣接する色が互いにどのように影響するかを考えてください。 キャンバスに配置する前に色がどのように見えるかをテストするには、各色の小さな見本を別々のカードにペイントします。 これらのカードを互いに近づけたり遠ざけたりして、各色がどのように変化するかを確認します。 効果が気に入るかどうか、または作品自体に色やミックスを加える前に何か追加の色合いが必要かどうかをすばやく知る方法です。
リサマーダー編集
ソース
MacEvoy、B。 「Michel-EugeneChevreulの「色の調和とコントラストの原則」」2015年。
イェール大学美術館。 「芸術家：フィンセントファンゴッホ; 夜のカフェ。」2016年。
