木を描くときのよくある間違い

葉に複数のグリーンを使用する

ペイントしようとしている木の葉は緑色かもしれませんが、1つだけを使用するのは大きな間違いです。 造園のための緑 そしてあなたの絵がリアルに見えることを期待してください。

確かに、少し白を追加して明るい緑を作成したり、黒を追加して暗い緑を作成したりすることで、日陰や明るさを処理したと思うかもしれませんが、それでは不十分です。

黄色と青のペイントボックスを掘り下げる必要があります。 これらのそれぞれをグリーンと混ぜ合わせて、バリエーションを作成します。 日光が当たっているときは黄色/緑のミックスを使用し、影の部分には青/緑を使用できます。 青と黄色を使用することで、風景に役立つさまざまな緑を混ぜることができます。

トランクに1つのブラウンを使用しないでください

風景や葉の緑のように、同じことが木の幹の茶色にも当てはまります。 トランク全体に1つの茶色を使用し、明るい領域には白、暗い領域には黒を混ぜるだけでは不十分です。 あなたが苦労しているなら、あなたは使うことができます 木を描くためのレシピ とそのトランク。 レシピの一部では、緑、青、黄色、さらには赤を「チューブブラウン」の混合物に混ぜて、樹皮の色や色調の変化を反映させる必要があります。

また重要なのは、あなたが茶色に塗っている種の樹皮かどうかを確認することです。 外に出なさい。 木を見てください。 さまざまな角度から、1日のさまざまな時間にそれを見てください。 個人的な観察の間に、樹皮がまったく茶色に見えないことに気付くかもしれません。

体幹は棒人間ではありません

実は、木が成長して地面から出ていくのを見ると、実際には土から出てくる直線としては見えません。 木は地面に突き刺さった棒のようなものではありません。

根が地下に広がっている根元では、幹がやや広がっています。 いくつかの樹種は、木の床に現れる波状の根脈を持つ劇的な根を持っています。

一部の木には、不均一に見える等高線があります。 そして、いくつかの草、落ち葉、または植物が幹の基部に沿って成長している可能性があります。 ほとんどの場合、木の床には多くのテクスチャがあります。

人間は対称的かもしれません。 腕と脚をペアできれいに配置することもできますが、幹の反対側では、木の枝はより複雑な配置に従います。

それらの枝の特徴に注意しながら、さまざまな種をスケッチするのに時間を費やしてください。 または、木との付き合いに時間を割くことができない場合は、枝をランダムに配置することを忘れないでください。

メープル、アッシュ、ハナミズキの木のように、対称性を組み込んだ反対の分岐システムを持つ木もありますが、それでも、それらの枝は兵士の列のようではありません。 他のタイプのツリー分岐システムである代替分岐は、よりランダム化されています。

あなたはあなたの木が地面に投げかけている影を完成させるのに何年も費やしたかもしれませんが、枝や葉が木自体に投げかけている影はどうですか？

後からではなく、葉をペイントするときに影を追加します。 影の色と明るい表面の色の間を数回行ったり来たりしながら、葉を重ねてペイントします。 これにより、木に深みを与え、よりリアルに見せることができます。

いくつかの個々の葉だけをペイントする

木をよりリアルに見せるために、木に目を細めて、主要な形状または塊がどこにあるかを確認します。 ポール・セザンヌが行ったように、大きなブラシを使用して大衆をペイントし、明暗の変調をキャプチャします。 次に、必要に応じて小さなブラシを使用して、前景の葉をいくつか選択的にペイントし、詳細を追加します。

必要に応じて、ツリーに特異性を追加します。 そして、木があなたの焦点であるならば、多分それから詳細が必要です。 ただし、ほとんどの場合、個々の葉をペイントする必要はありません。

葉の間の空が見えますか？

木は固い物質の塊ではありません。 それらは壮大で強いかもしれませんが、それでも光と空気が移動する繊細で多孔質の生物である可能性があります。 必ず アーティストのように見える 葉と枝の間でピークに達する空のネガティブな形を観察します。

葉のペイントが終了したら、戻って空の色のタッチを追加することを恐れないでください。 これにより、枝が開き、自然界と同じように木が呼吸できるようになります。 常緑樹でさえ、外側の枝のいくつかを通して見える小さな空の斑点があります。 あなたの木の空のこれらの重要なパッチと斑点をお見逃しなく。