それはすべて、ベルギーの楽器の発明者であるアドルフ・サックスから始まりました。 1842年、彼はクラリネットのマウスピースを真ちゅう製の作品に取り付け、サックスと名付けました。 金属製の円錐形のボディのため、サックスは他の木管楽器よりもはるかに大きな音量で演奏することができました。 1800年代に軍楽隊で使用され、サックスがミュージシャンに真剣に受け止められるまでにはしばらく時間がかかりました。 現在、ジャズの定番楽器であり、クラシックからポップまでの音楽ジャンルでも役割を果たしています。
これは、ジャズの船首像の物語を中心に構成された、ジャズサックスの演奏スタイルの進歩の簡単な歴史です。
シドニーベシェ （1897年5月14日-1959年5月14日）
ルイ・アームストロングの同時代人であるシドニー・ベシェは、おそらくサックスへの巧妙なアプローチを開発した最初の人物でした。 彼はソプラノサックスを演奏し、彼の声のようなトーンとブルージーな即興スタイルで、彼はサックスの関与を後押ししました 初期のジャズ スタイル。
フランキー・トランバウアー （1901年5月30日-1956年6月11日）
トランペッターと一緒に ビックス・バイダーベック、トランバウアーは「ホットジャズ"1900年代の最初の数十年の。 彼は1920年代に、バイダーベックと一緒にC-Melodyサックス（テノールとアルトの中間）で「Singin'theBlues」を録音したことで有名になりました。 彼のドライなトーンと落ち着いた内省的なスタイルは、後の多くのサックス奏者に影響を与えました。
コールマンホーキンス （1904年11月21日-1969年5月19日）
テナーサックスの最初の名手であるコールマンホーキンスは、彼の攻撃的な音色とメロディックな創造性で有名になりました。 彼はフレッチャーヘンダーソンオーケストラのスターでした スイング 1920年代と30年代の時代。 彼の高度な調和知識の即興への応用は、 ビバップ.
ジョニーホッジス （1906年7月5日-1970年5月11日）
ホッジスは、指導者として最もよく知られているアルトサックス奏者でした デューク・エリントン38年間のオーケストラ。 彼は比類のない優しさでブルースとバラードを演奏しました。 シドニー・ベシェの影響を強く受けたホッジスの音色は、速いビブラートと明るい音色で叫びました。
ベンウェブスター （1909年3月27日-1973年9月20日）
テナーサックス奏者のベン・ウェブスターは、コールマン・ホーキンスからブルースのナンバーで派手で攻撃的なトーンを借り、バラードでジョニー・ホッジスの感情を呼び起こしました。 彼はデュークエリントンオーケストラのスターソリストになり、ホーキンスやレスターヤングと並んで、スウィング時代の3人の最も影響力のあるテノール奏者の1人と見なされています。 彼のバージョンのエリントンの「コットンテール」は、ジャズで最も有名なレコーディングの1つです。
レスター・ヤング （1909年8月27日-1959年3月15日）
スムーズなトーンと即興へののんびりとしたアプローチで、ヤングはウェブスターとホーキンスの不機嫌なスタイルに代わるものを提示しました。 彼のメロディックなスタイルはフランキー・トランバウアーのそれをより反映しており、彼の「クールな」表現はクールなジャズの動きにつながっています。
チャーリーパーカー （1920年8月29日-1955年3月12日）
アルトサックス奏者のチャーリーパーカーは、トランペット奏者と並んで超高速、高エネルギーのビバップスタイルを開発したことで知られています ディジー・ガレスピー. パーカーの信じられないほどのテクニックとリズムとハーモニーの把握により、彼は開発のある時点で事実上すべてのジャズミュージシャンの研究の対象となりました。
ソニー・ロリンズ （NS。 1930年9月7日）
レスター・ヤング、コールマン・ホーキンス、チャーリー・パーカーに触発されたソニー・ロリンズは、大胆で風変わりなメロディースタイルを開発しました。 ビバップとカリプソは彼のキャリアを通して目立つように取り上げられており、それは継続的な自己問いかけと意識的な進化によって特徴づけられています。 1950年代後半、トップコールテナープレーヤーの1人として確固たる地位を確立した後、彼は新しいサウンドを探しながら3年間キャリアを放棄しました。 この期間中、彼はウィリアムズバーグ橋で練習しました。 今日まで、ロリンズは進化し、彼の華やかな音楽的キャラクターを最もよく表現するジャズのスタイルを模索しています。
ジョン・コルトレーン （1926年9月23日-1967年7月17日）
コルトレーンの影響は、ジャズで最も注目に値するものの1つです。 彼はチャーリー・パーカーをエミュレートしようとして、控えめにキャリアを始めました。 1950年代に、彼はマイルスデイビスとセロニアスモンクとのギグを通じてより広い露出を見つけました。 しかし、コルトレーンが本当に何かに取り組んでいるように見えたのは1959年まででした。 同名のアルバムに収録されている彼の作品「ジャイアント・ステップス」は、彼が発明したハーモニック・ストラクチャーを特徴としており、それまでは何も聞こえなかった。 彼は直線的なメロディー、激しいテクニック、そしてハーモニーの層の解雇によって特徴づけられる時代に入りました。 1960年代半ば、彼は強烈で自由な即興のために堅い構造を放棄しました。
ウォーンマーシュ （1927年10月26日-1987年12月17日）
ウォーン・マーシュは、彼のキャリアのほとんどの間、一般的にレーダーの下で、ほとんどストイックなアプローチでプレーしました。 彼はリフやリックよりも複雑な直線的なメロディーを重視し、コールマン・ホーキンスやベン・ウェブスターの激しい音とは異なり、彼のドライなトーンは控えめで物思いにふけるように見えました。 リー・コニッツやレニー・トリスターノ（ 彼の教師でもあります）、マーシュの影響はサックス奏者のマーク・ターナーやギタリストのカートなどの現代のプレーヤーで聞くことができます ローゼンウィンケル。
オーネット・コールマン （NS。 1930年3月9日）
ブルースやR＆Bミュージックを演奏するキャリアを始めたコールマンは、1960年代に「ハーモロディクス」アプローチで頭角を現しました。これは、ハーモロディクス、メロディー、リズム、フォームを同一視しようとしたテクニックです。 彼は従来のハーモニック構造に固執せず、彼の演奏は「フリージャズ」と呼ばれるようになり、非常に物議を醸しました。 ジャズの純粋主義者を怒らせた初期の頃から、コールマンは現在、最初の前衛的なジャズミュージシャンと見なされています。 彼が扇動した前衛的な即興演奏は、実質的で多様なジャンルに成長しました。
ジョーヘンダーソン （1937年4月24日-2001年6月30日）
ジョー・ヘンダーソンは、彼に先行するすべてのマスターサックス奏者の音楽を吸収することによって教育を受け、同時に伝統にとらわれずに染み込んだスタイルを開発しました。 彼は早い段階で注目を集めました ハードバップ ホレス・シルヴァーの「ソング・フォー・マイ・ファーザー」の傑出したソロを含む作品。 彼のキャリアの過程で、彼は ハードバップから実験的なプロジェクトに至るまでのアルバムを録音し、それによって拡大し進化するジャズを具現化しました 文化。
マイケル・ブレッカー （1949年3月29日– 2007年1月13日）
ジャズとロックを最高の敏捷性とフィネスと組み合わせることで、ブレッカーは1970年代と80年代に名声を博しました。 彼は、ポップ・アクトのスティーリー・ダン、ジェームス・テイラー、ポール・サイモンのほか、ハービー・ハンコック、ロイ・ハーグローヴ、チック・コリアなどのジャズ・フィギュアと共演しました。 彼の完璧なテクニックは、ジャズサックス奏者の来るべき水準を引き上げ、ジャズスタイルにおけるロックとポップミュージックの役割を正当化するのに役立ちました。
ケニー・ギャレット （NS。 1960年10月9日）
ギャレットは1980年代にマイルスデイビスのエレクトリックバンドで演奏しているときに有名になり、その間に彼はアルトサックスへの斬新なアプローチを開発しました。 彼のブルージーでアグレッシブなソロは、彼の長く嘆き悲しむ音を、切り取られた、研ぎ澄まされたメロディックな断片と並置する傾向があります。
クリス・ポッター （NS。 1971年1月1日）
神童のクリス・ポッターは、サックスのテクニックを新しいレベルに引き上げました。 彼はトランペット奏者のレッド・ロドニーでキャリアをスタートさせ、すぐにデイブ・ホランド、ポール・モチアン、デイブ・ダグラスを含む多くの著名なバンドリーダーの第一候補のテノール奏者になりました。 以前のジャズアイコンのスタイルをマスターしたPotterは、動機やトーンセットに基づいて構築された素晴らしいソロを専門としています。 彼がサックスのすべてのレジスターで演奏することの容易さは、事実上比類のないものです。
マークターナー （NS。 1965年11月10日）
コルトレーンとウォーンマーシュの両方の影響を強く受けたマークターナーは、ギタリストのカートローゼンウィンケルと並んで注目を集めました。 彼の乾いた音色、角張ったフレーズ、そしてサックスの最上部のレジスターの頻繁な使用は、彼を現代のサックス奏者の間で際立たせています。 クリス・ポッターやケニー・ギャレットと並んで、ターナーは今日のジャズで最も影響力のあるサックス奏者の一人です。
