NS スイング時代 ダンスホールが全国の最高のビッグバンドに耳を傾け、スイングすることを熱望する人々でいっぱいだったジャズの時代として知られています。 この期間中、アーティストはビバップから後のミュージシャンやジャズのサブセットに影響を与えるスタイルを開発しました 以降. これは、ジャズが今日の価値ある芸術形態になるための舞台を整えた10人のスウィング時代のミュージシャンのリストです。
フレッチャーヘンダーソン
ヘンダーソンは、ジャズの創造的な可能性を開く上で重要な役割を果たしました。 多才なヘンダーソンは、熟練したピアニスト、作曲家、アレンジャー、そしてバンドリーダーでした。 彼は1920年代と30年代にニューヨークで最も人気のあるバンドの1つを率いていました。 才能に耳を傾け、ヘンダーソンは採用を担当しました ルイアームストロング そして1924年にシカゴからビッグアップルに彼を連れてきました。 ベニー・グッドマンは彼をジャンプスタートさせました 人気のビッグバンド ヘンダーソンのアレンジメントはほんの一握りで、40年代にヘンダーソンはグループに加わり、グッドマンのフルタイムのアレンジャーになりました。
フレッチャーヘンダーソンの私のアーティストプロフィールを読んでください。
アメリカ音楽で最も重要な作曲家の一人と見なされ、 デューク・エリントン スイング時代には、ニューヨークのコットンクラブで毎週演奏することで有名になりました。 彼は何十年にもわたるレコーディングとパフォーマンス、そして彼の作曲と編曲を通してバンドを率いました。 彼の忠実なバンドメンバーを念頭に置いて書かれ、これに研究されているハーモニックでフォーマルなデバイスで実験されました 日。 彼のレパートリーの多くの作品は現在、ジャズスタンダードと見なされています。
コールマンホーキンス
コールマン・ホーキンスは、独特の耳障りな音色と調和のとれた詳細な即興演奏のコマンドを組み合わせることで、スウィング時代に卓越したテナーサックス奏者になりました。 彼はフレッチャーヘンダーソンのビッグバンドのメンバーである間に彼のスタイルを発展させました。 その後、彼はソリストとして世界をツアーしました。 彼の1939年の「BodyandSoul」のレコーディングは、画期的な即興演奏の1つと見なされています。
カウントベイシー
ピアニストのウィリアム「カウント」ベイシーは、1929年にベニーモーテンのビッグバンドと演奏するためにジャズの温床であるカンザスシティに引っ越したときに注目を集め始めました。 その後、ベイシーは1935年に独自のグループを結成し、カンザスシティ、シカゴ、ニューヨークで演奏する、国内で最も人気のあるバンドの1つになりました。 ベイシーのピアノのスタイルはまばらで正確であり、彼の作曲はブルージーで刺激的でした。 彼の最も有名なレコーディングのいくつかは、ジョー・ウィリアムズ、エラ・フィッツジェラルド、フランク・シナトラ、トニー・ベネットなどの歌手と一緒に作られました。
ジョニーホッジス
ホッジスは シドニーベシェ、アルトサックス奏者のシロップで叙情的なサウンドに、速い声のようなビブラートで影響を与えました。 彼の38年間で デューク・エリントン オーケストラ、ホッジスは彼のシグネチャーサウンドを開発し、しばしばバンドで取り上げられました。 彼の独特の音色とメロディーへのアプローチは、ジャズの開発を通して叙情的なサックス演奏を定義するのに役立ちました。
アート・テイタム
驚異的な才能を持つピアニストのアート・テイタムは、時代を先取りしていました。 偉大なスウィングバンドのいずれとも関係はありませんが、タタムはスウィング時代の最高のキーボード奏者でした。 彼は遊ぶことができた ストライドピアノ ジェームズPのスタイルで。 ジョンソンと ファッツウォーラー しかし、彼の音楽は当時のジャズの慣習を超えていました。 Tatumは、耳で学んだ調和のとれた知識を利用して、途方もないテンポでエレガントなラインを構築しました。 彼の才能、技術、調和のとれた革新は、1940年代と50年代のビバップミュージシャンの基準を打ち立てました。
ベンウェブスター
ウェブスターは、コールマン・ホーキンスやレスター・ヤングとともに、スウィング時代のテナーサックスの3人の巨人の1人でした。 彼のサウンドは、アップテンポの曲では唸り声でラフな音になることもあれば、バラードでは優雅で繊細な音になることもあります。 彼はデュークエリントンのバンドで過ごした時間で最もよく知られています。彼は1935年から1943年までの約8年間、テノールソリストの第一人者でした。 彼のレコーディングバージョンの「CottonTail」は、スウィング時代の逸品の1つと見なされています。 ウェブスターは、彼の人生とキャリアの最後の10年間を、デンマークのコペンハーゲンでジャズの有名人として過ごしました。
ベニー・グッドマン
貧しいユダヤ人移民の息子であるクラリネット奏者のベニー・グッドマンは、1920年代後半にシカゴからニューヨークに引っ越しました。 30年代に、彼は毎週のダンスラジオ番組のバンドを率い始め、そのためにフレッチャーヘンダーソンの編曲をいくつか購入しました。 ヘンダーソンなどの黒人ミュージシャンの音楽を白人の聴衆の間で普及させたとされているグッドマンは、強化に尽力していると考えられています スウィングミュージックの. 彼も考慮されます 最高のジャズクラリネット奏者の一人 すべての時間の。
レスター・ヤング
レスター・ヤングは、子供時代を家族のバンドと一緒にツアーに費やしたテナーサックス奏者でした。 1933年、彼はカンザスシティに移り、最終的にカウントベイシーのビッグバンドに参加しました。 テナーサックスに対するヤングの温かみのある音色とリラックスしたメロディックなアプローチは、コールマン・ホーキンスの耳障りで攻撃的な音に慣れている聴衆にはあまり受け入れられませんでした。 しかし、彼のスタイルはに非常に影響力を持つようになりました チャーリーパーカーの 演奏し、結果的に 一般的にビバップ. ヤングはまた、彼の演奏、服装、話し方に現れた彼の風変わりな個人的なスタイルでも知られていました。 彼のニックネーム「Prez」は、 ビリーホリデイ.
ロイ・エルドリッジ
トランペット奏者のロイ・エルドリッジは、スウィング時代の音楽とビバップの間の架け橋と見なされています。 コールマン・ホーキンスの影響を大きく受けたエルドリッジは、ニューヨークで非常に人気のあるミュージシャンであり、ジーン・クルーパとアーティ・ショウが率いるビッグバンドで演奏しました。 トランペットのすべてのレジスターでの彼の習熟度と使いやすさ、そして彼のダブルタイムのメロディーラインは、 ビバップミュージシャン. エルドリッジは後のジャズミュージシャンに影響を与えました ディジー・ガレスピー.
