世論に反して、資本主義の組立ラインのアプローチは必ずしも劣った音楽製品につながるとは限りません-それは単に意味します アメリカ人の空想をくすぐる要素の正しい組み合わせを見つけるには、たくさんの制作、試行錯誤があります 公衆。 NS モータウンレーベル、 とその頭 ベリーゴーディ、スペードでそれを証明しました：ゴーディは彼の「労働者」をブルーカラー労働者のように出入りさせていました。 彼らが行った作業、そして偶然と設計の両方で、彼らは史上最大の（そして最高の！）ビルボードチャートのいくつかを作成しました。
「IHeardIt Through the Grapevine」、マーヴィン・ゲイ
ロックの最初の時代には、忘れられたトラックが拾われて大ヒットしたという話がたくさんありますが、この曲ほど巨大なものはなく、最初の録音バージョンでもありませんでした。 自分のガールフレンドとのトラブルで有名な「Money（That's What I Want）」のバレット・ストロングが書いた、それは最初でした スモーキー・ロビンソンに申し出たが、レーベルのヘッドであるベリー・ゴーディはシングルを聞いておらず、マーヴィン・ゲイの後に渡された バージョン。 （モータウンのスターは、ヒットを求めて常にお互いの曲を再録音しました。） グラディスナイトとピップス その後、次のようなアップテンポのファンクスタイルで録音しました アレサ・フランクリンの 「リスペクト」、そしてそれはレーベルの史上最大のヒットとなった。 その後、マーヴィンのバージョンをリリースするのはさらに困難でしたが、プロデューサー（および共同ライター）のノーマン ホイットフィールドはそれをアルバムトラックとして捨てました、そして全国のDJがそれを演奏し始めたとき、ベリーはついにそれを演奏し始めました 容赦ない。 残りは歴史です。
「私はそこにいる」ジャクソン5
後に ジャクソン5 3つの＃1シングルを続けて歴史を作ったばかりのベリーゴーディは、おそらくグループのバラードを見つけるのに本当のチャンスをつかみました 「IWantYou Back」、「ABC」、「The Love You Save」の非常によく似たアップテンポのスタイルは、聴衆の耳を疲れさせるだろうと感じています。 点。 あるいは、それがグループをより広く、バブルガムではない聴衆に開放し、マイケルが12歳のときでさえ、彼の忠実さを証明するために感情的な深さを持っていることを証明することによって、マイケルをスターにすることを知っていたのかもしれません。 動機が何であれ、ギャンブルはうまくいきました。「グレイプバイン」は世界中でより多くのコピーを販売しましたが、この曲は実際には米国でそれを上回り、レーベルの国内最大のヒットとなりました。
「ベイビー・ラヴ」、スプリームス
信じがたいが、Supremesの最初の3つのヒット-「WhereDid Our Love Go」、これ、「Come See About Me」は、有名なHolland-Dozier-Hollandの作詞作曲によって1日ですべて書かれました。 チーム。 グループは「私たちの愛はどこへ行ったのか」を嫌っていましたが、それが1位に直行すると、関係者全員に次のように指示されました。 スタジオに戻って、「ベイビーラブ」で、足を踏み鳴らすまで同じことをしてください。 イントロ。 唯一の違いは、 ダイアナ・ロス、これは、ゴーディがラジオのリスナーをつかむために（または2つの曲のイントロを区別するために）何かが必要だと考えた後に追加されました。 スプリームスは、モータウンで初めてトップに2回ヒットしたアクトになりました... しかし、次の3つのシングルもそこに到達しました！
「フィンガーティップスパート2」スティーヴィー・ワンダー
ライブレコーディングは、この曲がリリースされた1963年の初期の段階であり、ミックスの濁った音で聞くことができます。 しかし、パフォーマンスは単に抵抗するには強すぎました。 スティービー・ワンダー ブルースを歌うことができた12歳のブラインドハーモニカ奏者でした。 -しかし、1962年6月にシカゴでのモータウンパッケージツアーの停車中に録音されたジャズインストルメンタルに対する彼の見解は、彼が彼のアイドルと同様に群衆を働かせることができることを証明しました レイチャールズ. あなたが聞いているのは、実際にはパフォーマンスの後半です。 パート1はA面で、大きな溝がありました。 しかし、DJはよくあるようにレコードをめくり、それからただひっくり返しました。 スティービーはスターでした。
「十分な高さの山はない」ダイアナ・ロス
オリジナルをアウトセルするカバーの別のケース。 今回は、スタッフのプロデューサー/ライターであるアシュフォードとシンプソンが、自分たちで作り直すことを主張しました。 以前のマーヴィン・ゲイとタミー・テレルは、彼女のソロのために大きくて派手な番号を必要としていたミス・ロスを襲った デビュー。 そして、それは今までです！ カップルは、甘い小さな魂のバラードを6分以上伸ばし、オーケストラのバックアップを追加し、ロスが歌姫のように届けることができる新しいスポークンワードのイントロを書きました。 ゴーディは、この時点で予想通り、叙事詩に感銘を受けていませんでしたが、DJがとにかく曲を3分まで編集することにしたとき、彼は同じことをしてそれからシングルを作ることに同意しました。 ロスは彼女の新しいアイデンティティを確立しました。
「戦争」エドウィン・スター
ホイットフィールドとストロングもこの曲の背後にいて、特にベトナムの抗議曲を書くことに固執していました。 レーベルの最大のアクトであるテンプテーションズを社会的意識の高いファンクに変えるというホイットフィールドの計画に照らして ボーカリスト。 ゴーディはそれを嫌っていた。 まあ、実際には、彼はそれが彼の賞の行為の1つの担当者を永遠に暗くすることを恐れていたので、その歌をそれほど嫌いではありませんでした。 それで彼は、必死の反戦テンプファンからの手紙キャンペーンにもかかわらず、それがシングルとしてリリースされることを許可することを拒否しました。 代わりに、彼は「25マイル」で1回しかヒットしなかった、新しく署名されたエドウィンスターに目を向け、デュオにそれをカットさせました。 それは米国の歴史の中で最も人気のある抗議曲になりました。
「私は自分自身を助けることはできません（シュガーパイハニーバンチ）」、フォートップス
それがSupremesの曲のように聞こえるなら、それはすべきです：それはもともとHolland-Dozier-Hollandによって書かれ、まったく同じミュージシャンで1年前にそのガールグループによってカットされました。 今回の本当の違いは、リードトップのリーヴァイ・スタッブスでした。彼の信じられないほど恐ろしいバリトンは、懇願し、物乞いをして、これをトップに置きました。 実際、彼のオープニングラインの配信-「シュガーパイ、ハニーバンチ！」 とても逮捕されていたので、タイトルの括弧に入れなければなりませんでした。 ベリー・ゴーディのヒット曲を選ぶコツは？ 彼はこれが大好きでした。 しかし、レヴィはそれを嫌っていました。
「マイガイ」メアリーウェルズ
スモーキー・ロビンソンは、彼女にふさわしいと感じたレーベルにナンバーワンのポップヒットを与えるために、これを「モータウンの女王」のために書いた。
「ザ・ラヴ・ユー・セーブ」ジャクソン5
「ABC」、特に「I Want You Back」はもっと長くチャートの上に座っていたと思うかもしれませんが、これは彼らの3番目のシングルで、 ジャクソン5の初期の人気の絶対的な頂点であり、ほとんどの週で1位に記録されました（つまり、「I'llBeThere」の変更が行われるまで） 平行）。 あるいは、3番目の詩で多くの歴史愛好家が覗き見していたのかもしれません：「アイザックはリンゴの木の下であなたにキスしたと言った/ベンジーがあなたの手を握ったとき彼は電気を感じた/いつ アレクサンダーはあなたに電話しました、彼はあなたが彼のチャイムを鳴らしたと言いました/クリストファーはあなたがあなたの時代よりずっと先にいることを発見しました。 だいたい。
「私はあなたの隣に行くことができません」、誘惑
モータウンはここのすべてのシリンダーを実際に攻撃し、テンプの「サイケデリックソウル」期間が政治的および社会的争いだけではなかったことを証明しました。 偽のパーティー、ブルージーなピアノのイントロ、ファンクの故障、そして5つ以上のさまざまな要素があれば、2週間で1位になりませんでした。 しかし、モータウンにはそれを行う曲がたくさんありました。 このリストに「ICan'tGet Next To You」が載っているのは、69年10月の1か月間、ソウルチャートの上位にとどまっていたことです。 それとそれ以来ずっとサンプリングされて死んでいるという事実。
