Bebopは即興に焦点を当てているのが特徴です。 スウィングから借りて、ブルースに根ざしたビバップは、モダンジャズが構築された基盤です。 これらの10人のミュージシャンは、bebopの作成と開発に部分的に責任があります。
の共同創設者と見なされます ビバップ、 一緒に ディジー・ガレスピー、アルトサックス奏者のチャーリーパーカーは、ジャズに新しいレベルのハーモニック、メロディック、リズミカルな洗練をもたらしました。 彼の音楽は、スウィングの人気のある感性から遠ざかっていたため、最初は物議を醸した。 34歳で終わった自己破壊的なライフスタイルにもかかわらず、パーカーのビバップはジャズの歴史の中で最も重要なステップの1つと見なされており、今日でも数十年前と同じくらい重要です。
トランペット奏者のディジーガレスピーはチャーリーパーカーの友人であり協力者であり、アールハインズとビリーエクスタインが率いるスウィングジャズアンサンブルで一緒に演奏した後です。 ジレスピーは ジャズトランペットの限界、楽器の最高音域にしばしば叫び声を上げた多作のテクニックを示しています。 ビバップの初期の頃、彼は生きているジャズのアイコンになり、紹介を手伝いました ラテンミュージック ジャズのレパートリーに加え、世界中の外交ツアーでビッグバンドを率いています。
の私のアーティストプロフィールを読む ディジー・ガレスピー.
ドラマーのマックス・ローチは、チャーリー・パーカー、ディジー・ガレスピー、セロニアス・モンク、マイルス・デイビスなど、当時の偉大なミュージシャンと共演しました。 彼は、ケニー・クラークとともに、ビバップスタイルのドラムを開発したことで評価されています。 シンバルに時間をかけることで、彼はドラムセットの他の部分をアクセントと色のために予約しました。 この革新により、ドラマーはより柔軟性と独立性を獲得し、コラボレーティブなビバップアンサンブルでの存在感を高めることができました。 それはまた、超高速のビバップテンポを可能にしました。
ドラマーのロイ・ヘインズは、1949年から1952年までチャーリーパーカーのクインテットのメンバーでした。 トップビバップドラマーの一人としての地位を確立した後、彼はスタンゲッツ、サラヴォーン、ジョンコルトレーン、チックコリアと共演しました。
ドラマーのケニー・クラークは、 スイング ビバップする。 彼のキャリアの早い段階で、彼はトランペット奏者のロイ・エルドリッジが率いるものを含むスウィング・バンドで遊んだ。 しかし、ハーレムにある有名なミントンズプレイハウスのハウスドラマーとして、彼は時間を保つ手段をスネアドラムとハイハットからライドシンバルにシフトし始めました。 これにより、ドラムセットの各部分の独立性が可能になり、ビバップの爆発的なサウンドが追加されました。
激しいスイングと豊かな音色で知られるベーシストのレイ・ブラウンは、20歳のときにディジー・ガレスピーと遊び始めました。 偉大なトランペット奏者との5年間の間に、ブラウンはモダンジャズカルテットとして知られるようになるものの創設メンバーの1人になりました。 しかし、彼は15年以上にわたってオスカーピーターソンのピアノ三重奏曲でベースを演奏するために去りました。 彼は彼自身のトリオをリードし続け、ベースのマスターの一人として知られるようになり、タイムフィールとサウンドの基準を設定しました。
ピアニストのハンク・ジョーンズは音楽家の一員でした。 彼の兄弟は、ジャズの伝説であるサドとエルビンでした。 もともとスイングに興味があり、 ストライド ピアノ、1940年代に彼はニューヨークに移り、そこでビバップスタイルを習得しました。 彼は、コールマン・ホーキンス、エラ・フィッツジェラルド、フランク・シナトラなど、数十人のミュージシャンと共演し、チャーリー・パーカーとマックス・ローチと共演しました。
若い頃、ピアニストのバドパウエルはセロニアスモンクの指導を受け、2人はミントンズプレイハウスのジャムセッションでビバップにおけるピアノの役割を定義するのに役立ちました。 パウエルは速いテンポでの正確さ、そしてチャーリー・パーカーに匹敵する複雑なメロディーラインで有名になりました。 録音した有名なクインテットのメンバー マッセイホールでのジャズ、パーカー、マックス・ローチ、ディジー・ガレスピー、チャールズ・ミンガスをフィーチャーした1953年のライブアルバム、バド・パウエルは精神病に悩まされ、1945年に警察官が殴打したことで悪化した。 彼の病気と早期の死にもかかわらず、彼は最も重要なジャズピアニストの一人と見なされているビバップに多大な貢献をしました。
トロンボーン奏者J.J. ジョンソンはジャズの主要なトロンボーン奏者の一人でした。 彼はカウントベイシーのビッグバンドでキャリアをスタートさせ、1940年代半ばに人気を失い始めたスウィングスタイルで演奏しました。 彼はバンドを去り、マックス・ローチ、ソニー・スティット、バド・パウエル、チャーリー・パーカーと一緒に小さなビバップアンサンブルで演奏しました。 ビバップの出現は、トロンボーンが高速で複雑なラインを演奏する能力がないため、トロンボーンの使用が減少したことを示しています。 しかし、ジョンソンは楽器の障害を克服し、現代のジャズトロンボーン奏者への道を開きました。
チャーリー・パーカーの影響を大きく受け、アルトサックス奏者でテナーサックス奏者のソニー・スティットは、ビバップの言語に基づいて彼のスタイルを構築しました。 彼は特に、ブルースの歌の形やバラードで叙情性と速くアクセントのあるビバップラインを交互に繰り返すことに長けていました。 彼の巧妙で元気な演奏は、ビバップの技術的でエネルギッシュな高さを表しています。
