必然的に直面しているあなたの大量生産を非難する しばしば威圧的、 明るい白色 接地 新しいキャンバスの。 さまざまな色で下塗りされた帆布を販売するよりも、アーティストが自分で色を塗ることができる白で下塗りされた帆布を作成する方が簡単で安価です。 （パステルペーパーの色数を考えてみてください！）残念ながら、これは多くの人が、白が1つの選択肢ではなく、最初から始めるべきだと考えていることを意味します。
印象派は白の絵画を普及させ、 壊れた色 白からの追加の明るさを持っています。 彼らはニュートラルグレーなどの他の色の地面で実験しましたが、これは忘れられがちです。
NS 色 と 調子 地面に選択すると、絵画で使用する色調や色に明らかに影響があります。透明な顔料を使用している場合はさらに影響があります。 色が透明であるほど、その色は少なくなります 彩度 （彩度）白よりも色のついた地面。
暗い地面とは、コンポジションの暗い色調を塗装せずに残すことができることを意味します。 同様に、明るい色調の白い地面。 中間調の地面は、暗闇と明かりの中でペイントが必要であることを意味し、色調の暗さ/明るさ、色のコントラストを簡単に判断できるようにします。 白い地面では、白を除くすべての色が地面よりも暗くなります。
「引き締まった地面は、雰囲気や雰囲気を作り出したり、構図を統一したり、照明条件を示したり、影に奥行きを与えることでオブジェクトに彫刻の形を与えたりするために使用できます。 引き締まった地面は絵画のプロセスをスピードアップし、より簡単なモデリングを可能にし、そうでなければアーティストが最初に直面するであろう真っ白なものを殺します。」1
根拠の色
地面にはどの色を使うべきですか？ それは主題とあなた次第です。 色付きの地面の伝統的な色には、生または焦げたシェンナ、黄土色、焦げたアンバー、ニュートラルグレーなどがあります。 さまざまなルールがありますが、好きな色を使用できます。
1つのルールは、涼しい色合いが支配的な絵画には暖かい地面を使用し、暖かい色合いが支配的な絵画には涼しい地面を使用することです。 もう1つは、コンポジションのドミナントカラーの補色を使用することです。 ポートレートの場合は緑（肌の色を混ぜるときに使用される色である赤を補完するもの）。 油絵の具のヒントの1つは、ハイライトのために地面を拭き取り、色付きの地面の下にある白がより透けて見えるようにすることです。
「...中間調の地面はポートレート画家に人気がありました... これにより、最初の描画に白いチョークを使用できるようになり、絵画の中間調が形成され、明るい部分と暗い部分の通路をすばやく表示できるようになりました。 ...それは絵に統一された色調を与えました。」2
油絵の具で色を混ぜるために木製パレットを使用する場合、木製パレットと同じ色の地面を使用することは、 混ぜると見えるのは絵の上に置いたときに得られるものですが、白いパレットは色を実際よりも暗く見せることができます それは。
「グレーやライトブラウンなどの中間調で作業する場合は、明かりまで、暗闇まで作業する方が簡単です。」3
有名な画家の着色された根拠
風景画家コンスタブル 「ベージュまたはミッドブラウンの土地が好まれました。 デダムが遠くにいるストゥールの谷で、彼は川の土手などの場所で赤褐色の地面を覆い隠したままにしました。 色付きの地面は、白い地面よりも全体的に暖かく、暗い効果をもたらします...」4
エルグレコは持っているはずです 「彼のパレットの残りの湿った色をこすり落とし、彼の根拠の結果として生じた茶色の混合物を使用しました。」5 フェルメールは、彼の地面として明るい、ニュートラルな灰色を使用しました。 「塗装中の色覚と混色への影響を最小限に抑えるために、一貫して着色された地面が重要です。」6
「19世紀の前半に、芸術家がますます明るい地面を使用していることが芸術家のマニュアルで気づかれました... 「これらの根拠は、暗い根拠がそうであるように、時間内に色をむさぼり食うことは決してありません」。7 ラファエル前派は、白で下塗りされた帆布を選んだ芸術家の一人であり、彼らが帆布の一部を作り直したり、間違いを修正したりすると、 「地元の土地としてもっと白を塗るだけ」.8
参考文献： の第5章 印象派の芸術 Anthea Callen（Yale University Press 2001発行）による24ページの詳細な調査で、地色とペイント層が調査されています。 色付きの地面と白、茶色のパレットと白、色付きの地面と絵画の明るさ/色彩効果、戸外制作を見る ペインティング。 この本は残念ながら絶版であり、中古品としては非常に高価です。地元の図書館に入手できるかどうか尋ねてください。
参照：
1. スティーブンハックニーによる「ウィスラーの「ノクターンズ」と「ハーモニー」1871-72の色とトーン」。 バーリントンマガジン Vol 136、No 1099（1994年10月）、pp695-694。
2&7. 「ラファエル前派の方法と材料」、JH Townsend、J Ridge＆S Hackney、Tate Publishing 2004、p57。
3. エリザベス・テイトとヘーゼル・ハリソンによる「絵画技法のアメリカ人アーティストガイド」、Interweave、64ページ
4. 色、V＆A教育（ http://www.vam.ac.uk/school_stdnts/schools/teachers_resources/constable_resource/projects/colour/index.html), V＆Aミュージアム、ロンドン。 2010年4月19日にアクセス。
5. アラプリマ アル・ギュリー著、p30。
6. ビル・バーテルによる「珍しい理由」、 ペイントするだけ、第17号、2007年9月、Golden Artist Colors
8. Townsend 2004、p60。
