1960-იანი წლების კონტრკულტურისა და ლენი ბრიუსის ინოვაციების შემდეგ ახალი სახის კომიქსები 1970-იან წლებში გამოჩნდა. გაქრა წარსულის ტრადიციული ხუმრობები. ახალი სტენდ-აპ კომიქსი უფრო სწრაფი და თავისუფალი იყო, რომელიც აღსარებას ურევდა სოციალურ-პოლიტიკურს. ისინი უფრო ახალგაზრდები იყვნენ, უფრო ჯიუტები. მათი მასალა ესაუბრებოდა მსმენელთა ახალ თაობას. კომედია გახდა "მაგარი" და ხელოვნების ფორმა ხელახლა დაიბადა.
კომიკოსების სრულიად ახალი კულტურა 70-იან წლებში გახდა არა მხოლოდ ვარსკვლავები, არამედ ხატები. კომიქსები მოსწონს ჯორჯ კარლინი და რიჩარდ პრაიორი გახდა როკ ვარსკვლავები მათი კონფრონტაციული სტილით და ანტი-ისტებლიშმენტის რუტინებით. რობერტ კლაინმა და ახალგაზრდა ჯერი საინფელდმა შექმნეს ახალი სტილის "დაკვირვების" კომედია - მასალა, რომელიც წარმოიშვა ყოველდღიური ცხოვრებიდან, ხელმისაწვდომი ფართო აუდიტორიისთვის, რომელიც იდენტიფიცირებული იყო კომიქსებთან, როგორც მსგავსი საკუთარ თავს. და როგორც სწრაფად ჩნდებოდა კომედიის ახალი სტილი, ისეთი კომიკოსები, როგორიცაა სტივ მარტინი და ენდი კაუფმანი დაკავებული იყვნენ მათი დეკონსტრუქციით საკუთარი ქმედებებით.
კომედი კლუბის დაბადება
შესაძლოა, 70-იან წლებში არაფერი გამოუწვევია სტენდ-აპ კომედიას ისე, როგორც კომედი კლუბის დაბადება. ორივე სანაპიროზე იხსნებოდა ახალი კლუბები, რომლებიც კომიქსებს აძლევდნენ საშუალებას მაყურებლის წინაშე ყოფილიყვნენ კვირის ყოველ ღამე. ნიუ-იორკში, კლუბები, როგორიცაა The Improv, რომელიც ღია იყო 1963 წლიდან და Catch a Rising Star, რომელიც სცენაზე 1972 წელს გამოჩნდა, ღამის ვიტრინები იყო როგორც ახალი, ისე დამკვიდრებული კომიკოსები. რიჩარდ ლუისმა, ბილი კრისტალმა, ფრედი პრინსმა, ჯერი სეინფელდმა, რიჩარდ ბელცერმა და ლარი დევიდმა ათწლეულის განმავლობაში სტარტს მიაღწიეს ორივე კლუბში.
დასავლეთის სანაპიროზე, კომედიების მაღაზია (რომელიც გაიხსნა 1972 წელს) დასავლეთ ჰოლივუდში თამაშობდა კომიქსებს, როგორიცაა პრაიორი, კარლინი, ჯეი ლენო, დევიდ ლეტერმანი, რობინ უილიამსი და სემ კინისონი. საკმაოდ წარმატებული იყო, რომ 1976 წლისთვის კიდევ ორი ლოკაცია გაიხსნა. The Improv-ის დასავლეთ სანაპიროზე ფილიალი ასევე გაიხსნა 1975 წელს.
ზოგიერთი კომიკოსი - ძირითადად პრაიორი და სტივ მარტინი - იმდენად პოპულარული გახდა (კლუბის სპექტაკლების მხარდაჭერა სატელევიზიო გამოსვლებითა და ალბომებით), რომ მათ აჯობა კლუბებს. ათწლეულის ბოლოს ეს კომიქსები თამაშობდნენ ამფითეატრებში და, მარტინის შემთხვევაში, სტადიონებზეც კი.
კომიქსები გაფიცულზე
არა მხოლოდ კომედიური კლუბების გამრავლებამ მაყურებელი ახალი კომიკოსების წინაშე გამოავლინა, არამედ თავად კომიქსებისთვისაც ახალი თემები შექმნა. სტენდ-აპ კომიკოსები შეეძლოთ ერთმანეთთან კავშირების დამყარება; მათ შეეძლოთ ყოველ საღამოს ენახათ სხვა აქტები და „სამუშაოთ“ საკუთარი მასალა.
სწორედ ამ მიზეზების გამო - და ის ფაქტი, რომ ახალ კლუბებში შეიძლება იყოს 10-მდე კომიქსები ღამით - ბევრი კომიკოსი არ იღებდა ხელფასს 70-იან წლებში კლუბების მიერ. კლუბები იყო სავარჯიშო მოედანი და შეეძლოთ ეჩვენებინათ, მაგრამ არ იყო ფინანსურად მომგებიანი კომიქსებისთვის.
მაგრამ 1979 წელს ბევრი კომიქსები, რომლებიც რეგულარულად მუშაობდნენ The Comedy Store-ში - დაიღალნენ უფასოდ მუშაობით, სანამ კლუბი მათგან ფულს შოულობდა - გაიფიცა. თითქმის 150 კომიკოსი - მათ შორის ლენოც და ლეტერმანიც - კლუბს ექვსი კვირის განმავლობაში პიკეტირებდნენ და სპექტაკლის გადახდას ითხოვდნენ. კლუბმა შეძლო გაფიცვის დროს დარჩენა ღია, რადგან რამდენიმე კომიქსია (მათ შორის გარი შენდლინგი) გადაკვეთა პიკეტის ხაზი.
ექვსი კვირის ბოლოს, მიღწეული იქნა შეთანხმება, რომლის მიხედვითაც კომიქსებს გადაეხადათ $25 თითო კომპლექტი შოუების უმეტესობისთვის. კომიკოსების ამ „გაერთიანებამ“ კიდევ ერთი დიდი როლი ითამაშა 70-იან წლებში სტენდ-აპ კომედიის ლეგიტიმაციაში.
ტელევიზია
კლუბების გარდა, სტენდი კომიქსების ნახვა შესაძლებელი იყო საცხოვრებელ ოთახებში ათწლეულის განმავლობაში, რამდენიმე ახალი გამოფენის შესაძლებლობის წყალობით. კომიკოსები გამოჩნდნენ სხვადასხვა შოუებსა და თოქ-შოუებში. შაბათი ღამის პირდაპირ ეთერში, რომლის პრემიერა შედგა 1975 წელს, ბევრ კომიქსს - მათ შორის კარლინს, პრაიორს და მარტინს - 90 წუთიანი ეროვნული შოუქეისი მისცა. მაგრამ ყველაზე დიდი ადგილი კომიქსისთვის 70-იან წლებში იყო ამაღამ შოუ ჯონი კარსონთან ერთად. კარსონი, სტენდ-აპ კომედიის დიდი მხარდამჭერი, თითქმის ყოველ საღამოს უთმობდა ადგილს კომიქსს. ის კომიქსები, რომლებითაც მას ძალიან მოეწონა, დივანზეც კი მიიწვიეს გვიან ღამის მეფესთან ერთად წინ და უკან. ეს იყო მოწონება - და ეროვნული გამოფენა - რომელსაც ვერც ერთი კლუბის შესრულება ვერ უზრუნველყოფდა.
შემდეგი ეტაპი
1970-იანი წლების ბოლოს ყველგან იწყებოდა კომედიური კლუბების გაჩენა. Stand-up კომედია თავისთავად მოვიდა; კომიქსები, რომლებმაც ცნობილი გახდნენ 70-იან წლებში, ახლა უკვე ვეტერანები გახდნენ, რადგან ახალი სახეების ნაკადი გამოჩნდა სცენაზე. რამდენადაც პოპულარული გახდა ხელოვნების ფორმა, ვერავინ იწინასწარმეტყველა, თუ რამდენად დიდი იქნებოდა სტენდ-აპ ბუმი. 1980-იანი წლები.
