სვინგის ეპოქის ყველაზე მნიშვნელოვანი ჯაზის მუსიკოსები

ფლეტჩერ ჰენდერსონი

ჰენდერსონმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშა ჯაზში შემოქმედებითი შესაძლებლობების გახსნაში. მრავალმხრივი ნიჭიერი ადამიანი, ჰენდერსონი იყო გამოცდილი პიანისტი, კომპოზიტორი, არანჟირება და ბენდის ლიდერი. ის ხელმძღვანელობდა ერთ-ერთ ყველაზე პოპულარულ ჯგუფს ნიუ-იორკში 1920-30-იან წლებში. ნიჭიერი ყური ჰენდერსონი იყო პასუხისმგებელი დაქირავებაზე ლუი არმსტრონგი და მიიყვანა იგი დიდ ვაშლში ჩიკაგოდან 1924 წელს. ბენი გუდმენმა ნახტომი დაიწყო პოპულარული დიდი ჯგუფი ჰენდერსონის რამდენიმე არანჟირებით და 40-იან წლებში ჰენდერსონი შეუერთდა ჯგუფს, რათა გამხდარიყო გუდმენის სრულ განაკვეთზე არანჟირება.

წაიკითხეთ ჩემი მხატვრის ფლეტჩერ ჰენდერსონის პროფილი.

ითვლება ერთ-ერთ ყველაზე მნიშვნელოვან კომპოზიტორად ამერიკულ მუსიკაში, დიუკ ელინგტონი ცნობილი გახდა სვინგის ეპოქაში ყოველკვირეულად გამოსვლით ნიუ-იორკის კოტონ კლუბში. ის ხელმძღვანელობდა თავის ჯგუფს ათწლეულების განმავლობაში ჩაწერისა და შესრულების, მისი კომპოზიციების და არანჟირების დროს, რაც იყო დაწერილი მისი ერთგული ჯგუფის წევრების გათვალისწინებით, ექსპერიმენტები ჩაუტარდა ჰარმონიულ და ფორმალურ მოწყობილობებს, რომლებიც შესწავლილია ამის შესახებ დღის. მის რეპერტუარში ბევრი ნაწარმოები ახლა ჯაზის სტანდარტებად ითვლება.

კოულმენ ჰოკინსი

თავისი უნიკალური, მღელვარე ტონით, ჰარმონიულად დეტალურ იმპროვიზაციასთან ერთად, კოულმან ჰოკინსი გახდა გამორჩეული ტენორი საქსოფონისტი სვინგის ეპოქაში. მან თავისი სტილი განავითარა ფლეტჩერ ჰენდერსონის დიდი ჯგუფის წევრის დროს. მოგვიანებით, მან მსოფლიო ტურნე მოაწყო, როგორც სოლისტი. მისი 1939 წლის ჩანაწერი "სხეული და სული" ერთ-ერთ საეტაპო იმპროვიზაციად ითვლება ჯაზის ისტორიაში. ჰოკინსის გავლენა გაგრძელდა ბიბოპის და მოგვიანებით სტილის გაჩენის განმავლობაში, რადგან ინსტრუმენტალისტებმა ცდილობდნენ მიეღწიათ მისი ჰარმონიული დახვეწილობისა და ვირტუოზობის დონე.

გრაფი ბეისი

პიანისტმა უილიამ „კონტ“ ბეისიმ დაიწყო ყურადღების მიქცევა, როდესაც გადავიდა კანზას სიტიში - ჯაზის კერაში - ბენი მოტენის დიდ ჯგუფთან ერთად დასაკრავად 1929 წელს. შემდეგ ბეისიმ ჩამოაყალიბა საკუთარი ჯგუფი 1935 წელს, რომელიც გახდა ერთ-ერთი ყველაზე პოპულარული ბენდი ქვეყანაში, რომელიც გამოდიოდა კანზას სიტიში, ჩიკაგოში და ნიუ-იორკში. ბეისის ფორტეპიანოს სტილი მწირი და ზუსტი იყო, ხოლო მისი კომპოზიციები ბლუზი და ამაღელვებელი იყო. მისი ზოგიერთი ყველაზე ცნობილი ჩანაწერი გაკეთდა მომღერლებთან, მათ შორის ჯო უილიამსთან, ელა ფიცჯერალდთან, ფრენკ სინატრასთან და ტონი ბენეტთან.

ჯონი ჰოჯესი

ჰოჯესი მოკლედ სწავლობდა სიდნი ბეშეტი, რომელმაც გავლენა მოახდინა ალტო საქსოფონისტის სიროფიან, ლირიკულ ჟღერადობაზე სწრაფი, ხმის მსგავსი ვიბრატოთი. მისი 38 წლის განმავლობაში დიუკ ელინგტონი ორკესტრმა, ჰოჯსმა განავითარა თავისი საფირმო ხმა და ხშირად მონაწილეობდა ჯგუფში. მისი უნიკალური ტონი და მელოდიისადმი მიდგომა დაეხმარა ლირიკული საქსოფონის დაკვრის განსაზღვრას ჯაზის განვითარებაში.

არტ ტატუმი

საოცარი ნიჭი, პიანისტი არტ ტატუმი თავის დროს უსწრებდა. მიუხედავად იმისა, რომ არ იყო ასოცირებული არცერთ დიდ სვინგ ჯგუფთან, ტატუმი იყო სვინგის ეპოქის პრემიერის კლავიშისტი. მას შეეძლო თამაში ნაბიჯ-ნაბიჯ ფორტეპიანო ჯეიმს პ.-ს სტილში. ჯონსონი და ფეთს უოლერი მაგრამ მისი მუსიკა აიღო იმდროინდელი ჯაზის კონვენციების მიღმა. ტატუმმა გამოიყენა თავისი ჰარმონიული ცოდნა, რომელიც ყურით ისწავლა, ელეგანტური ხაზების ასაგებად საშინელი ტემპებით. მისმა ვირტუოზობამ, ტექნიკამ და ჰარმონიულმა ინოვაციებმა დაადგინა სტანდარტი ბიბოპ მუსიკოსებისთვის 1940-იან და 50-იან წლებში.

ბენ ვებსტერი

ვებსტერი, კოულმან ჰოკინსთან და ლესტერ იანგთან ერთად, სვინგის ეპოქაში ტენორის საქსოფონის სამი ტიტანიდან ერთ-ერთი იყო. მისი ხმა შეიძლება იყოს მღელვარე და უხეში მაღალი ტემპის ჰანგებზე, ან მოხდენილი და მგრძნობიარე ბალადებზე. ის ყველაზე ცნობილია დიუკ ელინგტონის ჯგუფში გატარებული დროით, რომელშიც ის იყო წამყვანი ტენორი სოლისტი დაახლოებით რვა წლის განმავლობაში 1935 წლიდან 1943 წლამდე. მისი ჩაწერილი ვერსია "Cotton Tail" განიხილება, როგორც სვინგის ეპოქის ერთ-ერთი ძვირფასი ქვა. ვებსტერმა თავისი ცხოვრების და კარიერის ბოლო ათწლეული გაატარა, როგორც ჯაზის ცნობილი სახე კოპენჰაგენში, დანია.

ბენი გუდმენი

ღარიბი ებრაელი ემიგრანტების ვაჟი, კლარნეტისტი ბენი გუდმანი 1920-იანი წლების ბოლოს ჩიკაგოდან ნიუ-იორკში გადავიდა საცხოვრებლად. 30-იან წლებში მან დაიწყო ჯგუფის ხელმძღვანელობა ყოველკვირეული საცეკვაო რადიო შოუსთვის, რისთვისაც მან იყიდა ფლეტჩერ ჰენდერსონის რამდენიმე არანჟირება. თეთრკანიან მაყურებელთა შორის შავკანიანი მუსიკოსების, როგორიცაა ჰენდერსონის მუსიკის პოპულარიზაციას, გუდმენი განიხილება, როგორც ინსტრუმენტად. სვინგის მუსიკის. ის ასევე განიხილება ერთ-ერთი საუკეთესო ჯაზის კლარნეტისტი ყველა დროის.

ლესტერ იანგი

ლესტერ იანგი იყო ტენორი საქსოფონისტი, რომელმაც ბავშვობა გაატარა გასტროლებზე ოჯახის ჯგუფთან ერთად. 1933 წელს ის გადავიდა კანზას სიტიში, სადაც საბოლოოდ შეუერთდა გრაფი ბეისის დიდ ჯგუფს. იანგის თბილი ტონი და მოდუნებული, მელოდიური მიდგომა ტენორულ საქსზე ხშირად არ ხვდებოდა კოულმან ჰოკინსის მკაცრ, აგრესიულ ჟღერადობას მაყურებლის მიერ. თუმცა, მისმა სტილმა დიდი გავლენა იქონია მასზე ჩარლი პარკერის თამაში და შესაბამისად ბიბოპი ზოგადად. იანგი ასევე ცნობილი იყო თავისი ექსცენტრიული პერსონალური სტილით, რომელიც გამოიხატა მის დაკვრაში, ჩაცმულობასა და მეტყველების მანერაში. მისი მეტსახელი "პრეზი" მას მიანიჭა ბილი ჰოლიდეი.

როი ელდრიჯი

ტრამპისტი როი ელდრიჯი განიხილება, როგორც ხიდი სვინგის ეპოქის მუსიკასა და ბიბოპს შორის. კოულმან ჰოკინსის გავლენით, ელდრიჯი იყო ნიუ-იორკში მოთხოვნადი მუსიკოსი და უკრავდა დიდ ჯგუფში, ჯინ კრუპასა და არტი შოუს ხელმძღვანელობით. მისი ცოდნა და სიმარტივე საყვირის ყველა რეგისტრში და მისი ორმაგი დროის მელოდიური ხაზები გახდა მოდელი ბიბოპ მუსიკოსები. ელდრიჯმა გავლენა მოახდინა შემდგომ ჯაზ მუსიკოსებზე, მაგ დიზი გილესპი.