1913 წლის მაისში იგორ სტრავინსკიმ თავისი ბალეტის დებიუტი შედგა გაზაფხულის რიტუალი. მიუხედავად იმისა, რომ ეს არის სტრავინსკის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობილი ნამუშევარი, მის შემოქმედებას პირველად მოჰყვა მკაცრი კრიტიკა, უარყოფითი მიმოხილვები და... ბუნტი.
გაზაფხულის რიტუალის შექმნა
1910 წლამდე რამდენიმე წლით ადრე სტრავინსკიმ დაიწყო ფლირტი იდეასთან და მუსიკასთან გაზაფხულის რიტუალი ბალეტის პრემიერა სერგეი დიაგილევის მონაწილეობით რუსული ბალეტები კომპანია. მოვიდა თუ არა მუსიკა სიუჟეტამდე/ჩამოდგმამდე თუ პირიქით (არსებობს სტრავინსკის ურთიერთგამომრიცხავი განცხადებები თავად), ჩვენ ვიცით, რომ 1910 წლისთვის სტრავინსკი შეხვდა რუს ექსპერტს ნიკოლას როერიხს, რათა განეხილათ უძველესი წარმართული რიტუალები. მათ ერთად შექმნეს სამუშაო სახელწოდება „დიდი მსხვერპლი“. ბალეტის დასასრულებლად ერთწლიანი პაუზის შემდეგ პეტრუშკა, სტრავინსკიმ განაახლა მუშაობა გაზაფხულის რიტუალი როერიხთან ერთად და 1911 წლის ივლისისთვის წყვილმა დაასრულა ბალეტის სტრუქტურის სამუშაო პროექტი რამდენიმე დღეში და შეიცვალა მისი სახელწოდება. ვესნა სვიაშენნაია
ბუნტის მიზეზი და მოვლენები
სტრავინსკის დებიუტი შედგა გაზაფხულის რიტუალი ბალეტი 1913 წლის 29 მაისს პარიზის Champs-Elysées-ის თეატრში, "ჩვეულებრივი" ბალეტების გრაციოზულობას, ელეგანტურობასა და ტრადიციულ მუსიკას შეჩვეული მაყურებლისთვის, ე.ი. ჩაიკოვსკის გედების ტბა. სტრავინსკის ნამუშევრების წინააღმდეგობა ფაქტიურად მოხდა ნაწარმოების პირველივე წუთებში, როგორც წევრები აუდიტორია ხმამაღლა აკოცა არაჰარმონიული ნოტების საპასუხოდ, რომლებიც თან ახლდა ამოუცნობი ფაგოტის გახსნას სოლო. უფრო მეტიც, ნაწარმოების არატრადიციული მუსიკა, მკვეთრი და არაბუნებრივი ქორეოგრაფია (მოცეკვავეები ცეკვავდნენ მოხრილი ხელებითა და ფეხებით და ისე ძლიერად დაეშვა იატაკზე, რომ მათი შინაგანი ორგანოები შეირყევა) და რუსულმა წარმართულმა ვითარებამ ვერ დაიპყრო უმრავლესობა. აუდიტორია. ძნელად გასაკვირი უნდა იყოს ბალეტის თემატური შინაარსის გათვალისწინებით. მხოლოდ ბალეტის სათაური და ქვესათაური მიანიშნებს იმაზე, რომ რაღაც უფრო ბნელი იმალება ხავერდოვანი თეატრის ფარდების მიღმა: გაზაფხულის რიტუალი: წარმართული რუსეთის სურათი ორ ნაწილად. სიუჟეტი ეხება ძველ რუსულ ტომებს და მათ გაზაფხულის დღესასწაულს. შემდეგ ისინი სწირავენ მსხვერპლს თავიანთ ღმერთებს, ირჩევენ ახალგაზრდა გოგონას, რომელიც იძულებულია იცეკვოს სიკვდილამდე.
როგორც ბალეტი ვითარდებოდა, ისე იზრდებოდა მაყურებლის დისკომფორტი. სტრავინსკის მუშაობის მომხრეები კამათობდნენ ოპოზიციონერებთან. კამათი საბოლოოდ ჩხუბში გადაიზარდა და პოლიციას უნდა ეცნობებინა. ისინი მივიდნენ შუალედზე და წარმატებით დაამშვიდეს გაბრაზებული ბრბო (დიახ, შოუ ჯერაც არ იყო დასრულებული, სანამ ხალხი მუშტებს ისროდა). მეორე ტაიმის დაწყებისთანავე პოლიციამ ვერ შეძლო აუდიტორიის კონტროლის ქვეშ დაყენება და არეულობა განახლდა. სტრავინსკი ისე იყო გაოგნებული მაყურებლის რეაქციით, შოუს დასრულებამდე გაიქცა ადგილიდან.
გაზაფხულის რიტუალი 21-ე საუკუნეში
Ისევე როგორც ბეთჰოვენის მე-9 სიმფონია შეცვალა მომავალი სიმფონია კომპოზიცია, სტრავინსკის გაზაფხულის რიტუალი შეცვალა ბალეტის მომავალი. ამ დრომდე ბალეტი ლამაზი, ელეგანტური და მომხიბვლელი იყო. როგორც უკვე აღვნიშნე, მაყურებელი მიჩვეული იყო ისეთი ნამუშევრების ყურებას და მოსმენას გედების ტბა, მაკნატუნა, და Მძინარე მზეთუნახავი. სტრავინსკის გაზაფხულის რიტუალი დანერგა ახალი ცნებები მუსიკაში, ცეკვასა და სიუჟეტში. დღეს ის ბალეტის ისტორიაში ეტაპად ითვლება. იგი გახდა რეგულარული ნამუშევარი მრავალი საბალეტო დასის რეპერტუარში. მუსიკა ფართოდ გამოიყენებოდა კინოში, ტელევიზიასა და რადიოში, მაგალითად, Disney's-ში ფანტაზია. მან ასევე შთააგონა კომპოზიტორები, როგორიცაა ჯონ უილიამსი (Ვარსკვლავური ომები) და ჯერი გოლდსმიტი (გარე).
