ტოპ 40 არის ტერმინი, რომელიც ხშირად გამოიყენება მუსიკალურ სამყაროში. ის ზოგადად გამოიყენება როგორც მეინსტრიმის ლეიბლი პოპ მუსიკა, განსაკუთრებით როგორც რადიოში უკრავს. წაიკითხეთ ისტორია და ტოპ 40-ის როლი პოპ-მუსიკის სამყაროში.
ტოპ 40-ის წარმოშობა
1950 წლამდე რადიოგადაცემა განსხვავდებოდა დღევანდელისაგან. ყველაზე რადიოსადგურები გადაცემული პროგრამების ნაწილი - შესაძლოა 30 წუთიანი საპნის ოპერა, შემდეგ ერთი საათი მუსიკა, შემდეგ 30 წუთი ახალი ამბები და ა.შ. კონტენტის დიდი ნაწილი წარმოებული იყო სხვაგან და გაიყიდა ადგილობრივ რადიოსადგურზე. ადგილობრივი პოპ-მუსიკის ჰიტებს იშვიათად თუ უკრავდა.
1950-იანი წლების დასაწყისში რადიოში მუსიკის დაპროგრამების ახალი მიდგომა დაიწყო. ნებრასკის რადიო მაუწყებელს ტოდ სტორზს ეკუთვნის ტოპ 40 რადიო ფორმატის გამოგონება. მან იყიდა ომაჰას რადიოსადგური KOWH ომაჰაში მამამისთან რობერტთან ერთად 1949 წელს. მან შენიშნა, თუ როგორ უკრავდა გარკვეული სიმღერები ადგილობრივ ჯუკბოქსებზე და მიიღო ძლიერი დადებითი გამოხმაურება პატრონებისგან. მან შექმნა მუსიკაზე ორიენტირებული ტოპ 40 ფორმატი, რომელიც ხშირად უკრავდა ყველაზე პოპულარულ სიმღერებს.
ტოდ სტორცი პიონერი იყო ჩანაწერების მაღაზიების კვლევის პრაქტიკაში, რათა დადგინდეს, რომელი სინგლები იყო ყველაზე პოპულარული. მან იყიდა დამატებითი სადგურები თავისი ახალი ფორმატის იდეის გასავრცელებლად. 1950-იანი წლების შუა პერიოდისთვის ტოდ სტორზმა გამოიგონა ტერმინი „ტოპ 40“ თავისი რადიო ფორმატის აღსაწერად.
წარმატებული რადიოს ფორმატი
მას შემდეგ, რაც როკ-ენ-როლი გახდა ამერიკული მუსიკის ყველაზე პოპულარული ჟანრი 1950-იანი წლების ბოლოს, 40 საუკეთესო რადიო აყვავდა. ადგილობრივი რადიოსადგურები დაუკრავენ ყველაზე პოპულარული ჩანაწერების 40 ათვლას, ხოლო რადიოსადგურებმა დაიწყეს კომერციული ჟინგლების გამოყენება მათი ტოპ 40 ფორმატის აგრესიული პოპულარიზაციისთვის. ლეგენდარულმა PAMS კომპანიამ დალასიდან შექმნა ჯინგები რადიოსადგურებისთვის მთელი ქვეყნის მასშტაბით. 50-იანი წლების ბოლოს და 60-იანი წლების დასაწყისში ლეგენდარულ ტოპ 40 რადიოსადგურს შორის იყო WTIK ნიუ ორლეანში, WHB კანზას სიტიში, KLIF დალასში და WABC ნიუ იორკში.
ამერიკის ტოპ 40
1970 წლის 4 ივლისს დაიწყო სინდიკატური რადიო შოუ ამერიკის ტოპ 40. მასში წარმოდგენილი იყო წამყვანი კეისი კასემი, რომელიც ყოველ კვირას ითვლის ტოპ 40 ჰიტს ბილბორდი ცხელი 100 სინგლის ჩარტი. შოუს შემქმნელები თავიდანვე არ იყვნენ დარწმუნებული მისი წარმატების შანსებში. თუმცა, შოუ მალევე გახდა ძალიან პოპულარული და 1980-იანი წლების დასაწყისისთვის, იგი წარმოდგენილი იყო 500-ზე მეტ რადიოსადგურზე აშშ-ში და ბევრ სხვაზე მთელს მსოფლიოში. ყოველკვირეული countdown შოუს მეშვეობით, მილიონობით რადიოს მსმენელმა გაეცნო ყოველკვირეული ჩანაწერების ჩარტებს, რომლებიც ფოკუსირებულია ქვეყნის 40 ყველაზე პოპულარულ ჰიტზე და არა მხოლოდ მათ ადგილობრივ არეალზე. უკუ თვლამ ხელი შეუწყო ჰიტ ჩანაწერების შესახებ ცოდნის სწრაფად გავრცელებას სანაპიროდან სანაპირომდე და წაახალისა მსმენელები, მოეთხოვათ, რომ მათმა ადგილობრივმა რადიოსადგურებმა ახალი სიმღერები დაუკრას ათვლის დროს.
1988 წელს კეისი კასემი დატოვა ამერიკის ტოპ 40 კონტრაქტის შეშფოთების გამო და ის შადო სტივენსმა შეცვალა. გაბრაზებულმა მსმენელებმა ბევრი რადიოსადგურის გადაცემის დატოვება გამოიწვია და ზოგიერთმა ის შეცვალა კონკურენტი შოუთ, სახელწოდებით კეისის ტოპ 40 კასემის მიერ შექმნილი. ამერიკის ტოპ 40 განაგრძო პოპულარობის ვარდნა და დასრულდა 1995 წელს. სამი წლის შემდეგ იგი აღორძინდა კეისი კასემთან ერთად. 2004 წელს კეისი კასემი კიდევ ერთხელ დატოვა. ამჯერად გადაწყვეტილება მეგობრული იყო და კასემი შეცვალეს ამერიკული კუმირი წამყვანი რაიან სიკრესტი.
პაიოლა
მას შემდეგ, რაც შეიქმნა ეროვნული რადიო ფორმატები და დაუკრა მსგავსი სიმღერები მთელი ქვეყნის მასშტაბით, რადიო ეთერი გახდა მთავარი ფაქტორი, რომელიც გავლენას ახდენს წარმოებული ვინილის ჩანაწერების გაყიდვებზე. შედეგად, ჩამწერმა ლეიბლებმა დაიწყეს გზების ძიება, რათა გავლენა მოახდინონ იმ სიმღერებზე, რომლებიც უკრავდნენ ტოპ 40 რადიო ფორმატში. მათ დაიწყეს დიჯეებისა და რადიოსადგურების გადახდა ახალი ჩანაწერების, განსაკუთრებით როკ-ენ-როლის ჩანაწერების დასაკრავად. პრაქტიკა ცნობილი გახდა, როგორც პაიოლა.
საბოლოო ჯამში, პაიოლას პრაქტიკა 1950-იანი წლების ბოლოს მოვიდა, როდესაც შეერთებული შტატების სენატმა დაიწყო გამოძიება. ცნობილმა რადიო დიჯეი ალან ფრიდმა სამსახური დაკარგა და დიკ კლარკი თითქმის ასევე იყო ჩართული.
პაიოლას შესახებ შეშფოთება დაბრუნდა 1980-იან წლებში დამოუკიდებელი პრომოუტერების გამოყენებით. 2005 წელს მთავარი ლეიბლი Sony BMG იძულებული გახდა გადაეხადა 10 მილიონი დოლარი ჯარიმა რადიოსადგურების ქსელებთან არასწორი გარიგების გამო.
ტოპ 40 და მთავარი პოპ მუსიკა
ტოპ 40-ს, როგორც რადიო ფორმატს, თავისი აღმავლობა და ვარდნა 1960-იანი წლებიდან ჰქონდა. 1970-იან წლებში FM რადიოს ფართო წარმატებამ უფრო მრავალფეროვანი პროგრამით გამოიწვია ტოპ 40 რადიოს ფორმატის დაქვეითება. 1970-იანი წლების ბოლოს და 1980-იანი წლების დასაწყისში "Hot Hits" ფორმატების წარმატებებით ის იღრიალა. დღეს ტოპ 40 რადიო გადაიქცა, რასაც თანამედროვე ჰიტების რადიო (ან CHR) ჰქვია. ჰიტ სიმღერების მჭიდრო პლეილისტზე ფოკუსირების მოდელი ახალი ამბების ბიტებით და რადიოსადგურის აგრესიული პოპულარიზაციისთვის ახლა გახდა დომინანტი მუსიკალური ჟანრების ფართო ნაწილზე. 2000 წლისთვის, ტოპ 40, როგორც ტერმინი, განვითარდა მხოლოდ რადიო ფორმატის მითითების მიღმა. ტოპ 40 ახლა ფართოდ გამოიყენება ზოგადად პოპ-მუსიკის წარმოსაჩენად.
1992 წელს ბილბორდი დებიუტი შედგა Mainstream Top 40 რადიო ჩარტში. მას ასევე უწოდეს პოპ სიმღერების ჩარტი. ეს არის ჩარტი, რომელიც მიზნად ისახავს რადიოში პოპ-მუსიკის მეინსტრიმის ასახვას. დიაგრამა შედგენილია 40 საუკეთესო რადიოსადგურის არჩეულ პანელზე შესრულებული სიმღერების გამოვლენით. შემდეგ სიმღერები ფასდება პოპულარობის მიხედვით. სიმღერები, რომლებიც ჩარტში #15-ზე დაბლაა და ჩარტში 20 კვირაზე მეტია გატარებული, ამოღებულია და განმეორებით ჩარტშია განთავსებული. ეს წესი სიმღერების სიას უფრო აქტუალურს უნარჩუნებს.
