ყველა დროის საუკეთესო პოსტ-როკ ჩანაწერები

სლინტი "ობობა" (1991)

დარეკვა ენის ბოროტად გამოყენება იქნებოდა ობობის ქვეყანა LP, რომელმაც „დაიწყო“ პოსტ-როკის მოძრაობა. რა თქმა უნდა, ის გახდა პოსტ-როკის საძირკველი, მაგრამ მისი გავლენა თითქმის არ იყო მყისიერი; ფაქტობრივად, ჯერ კიდევ 91 წელს, ეს ძლივს შეამჩნიეს. სამაგიეროდ, სლინტის მეორე ალბომის მემკვიდრეობა მასზე მუსიკას ჰგავდა: ნელი, სტაბილური, ძლივს შესამჩნევი, საბოლოოდ ლეგენდარული. ლუისვილის კვარტეტმა ჩუმად ხმამაღლა გადაინაცვლა

Pixies ჰქონდა მათი პოპულარიზაცია და პოლარიზაცია; უბიძგებდა მათ კავერნოზულ უკიდურესობებს, რომლებშიც დუმილი, ძლივს-იქ დუმილი მტკნარი უთანხმოების ნიაღვარებად იფეთქებდა. მხოლოდ მის მითს ემატება: იმ დროისთვის ობობის ქვეყანა გაათავისუფლეს, სლინტი უკვე დაშორებული იყო; ტოვებს მასზე არსებულ მუსიკას, რომ ისაუბროს მათ სახელით, ათწლეულების განმავლობაში.

Talk Talk 'სასაცილო ფონდი' (1991)

ცხოვრების B კლასის დაწყების შემდეგ დიურან დიურანი, ყველა როქსი მუსიკა სინთები და ფრიალი თმა, ინგლისურმა ტანსაცმელმა Talk Talk-მა განიცადა თავისებური ევოლუცია მათი ათწლეულის განმავლობაში ერთად; მოგზაურობა, რომელიც შედარებულია იმ უცნაურთა ხატის უცნაურ ცხოვრებასთან, სკოტ უოკერი. იცინის საფონდო, ლაპარაკი საუბარიმისი მეხუთე და ბოლო ალბომი, გამოყვანილი არტ-როკიდან და პროგ-როკიდან თავისი გრძელი ფორმებით; ყველა ცხრა წუთიანი სიმღერა, რომელიც სრულყოფილად იკვლევს "სულიერ" ჟღერადობას და ინტელექტუალისტურ იდეებს. მაგრამ, თავის ყველაზე სპარტანულ მომენტებში, LP გაემართა ხმის ახალ ტერიტორიებზე; ატმოსფერული კომპოზიციების აწყობა, რომლებშიც ოსტატურად შესრულებული ნაწილები უფრო ჰგავდა სიმღერების შემოთავაზებას, ვიდრე თავად სიმღერებს, მანამ, სანამ აფეთქდებოდა დამსხვრეული დასარტყამი და დამახინჯებული გიტარების აფეთქებებში. ჟღერს ნაცნობი?

ქერქის ფსიქოზი "Hex" (1994)

ინგლისელი მუსიკალური ჟურნალისტის გათვალისწინებით, საიმონ რეინოლდსმა პირველად გამოიყენა ტერმინი პოსტ-როკი თავის მიმოხილვაში. Hex, ქერქის ფსიქოზი იმსახურებს პირველ პოზიციას პოსტ-როკ მეცნიერებაში. რა თქმა უნდა, ბევრი სხვა აქტი, რომელსაც რეინოლდსი ამ ტეგით ახსენებდა - Stereolab, Seefeel, Gastr del Sol - საბოლოოდ არ ჰგავდა პოსტ-როკის მოძრაობას. მაგრამ, მაშინაც კი, თუ მათი დებიუტი უფრო გამართული ჩანდა ნელი ხმით (როგორც დიდებული ტემპისა და გრეჰემ სატონის მელანქოლიური ტირილის გამო), Bark Psychosis ყოველთვის განსაკუთრებულ ადგილს იკავებდა პოსტ-როკერების გულებში; გიტარის გაშიშვლებული ტალღები, ციმბალის ხმაურიანი დრამის ხმა, ვიბრაფონის ზარის ხმა, ეფექტების ლიბერალური გამოყენება და დუბლის გავლენით მიდგომა წარმოების ყველა ელემენტს, რომელიც გახდება ჟანრის ენდემური.

ჩიკაგოს სცენის შემსრულებელთა ეკიპაჟმა, რომლებიც დროს ატარებდნენ უამრავ ჰარდკორ ჯგუფში, Tortoise გამოიყენეს თავიანთი დამწყები პროექტი, როგორც ადგილი ხმის პარამეტრების გასაუმჯობესებლად, კომპოზიციების შესაქმნელად. ბასი, პერკუსია, სტუდიური კუთხები და ექსპერიმენტული ელექტრონიკა. გიტარის სარეცხი საშუალებით (დეივ პაჯოს, Slint-ის ერთჯერადი წევრის, მომავალი Aerial M/Papa ​​M ოსტატი), ვიბრაფონის კაშკაშა ციმციმები და წყლის ბასის პულსი, მეორე Tortoise LP-მა შეადგინა ზღვისპირა ღარები, რომლებიც ღიად იწვევდა დიდებულებას: გახსნა "Djed" 21 წუთი ღრმა აუდიო კვლევა. ასეთ ოკეანის ბრწყინვალებაში, მილიონები, რომლებიც ახლა ცხოვრობენ, არასოდეს მოკვდებიან განათავსეთ პოსტ-როკი რუკაზე, დააწყვეთ Thrill Jockey ელექტროსადგურის ლეიბლში და დააყენეთ კუს გზაზე ორი ათწლეულის შეტევისკენ.

რეიჩელის "ზღვა და ზარები" (1996)

რეიჩელის შემოქმედება იყო, თუ არა პირველი მოქმედება, რომელმაც ნამდვილი კლასიციზმი შემოიტანა პოსტ-როკის ექსპერიმენტულ, ინსტრუმენტულ, განწყობილ მუსიკალურ ჟღერადობაში, მაშინ ისინი მაინც ყველაზე, კარგად, კლასიკურები იყვნენ. მიუხედავად იმისა, რომ ისინი დაიწყეს როგორც როდანის ბრალდებული ჯეისონ ნობლის სოლო პროექტი, რეიჩელი მალე გადაიზარდა მასიურ ანსამბლში - ფორტეპიანოს, ალტის, ჩელო და დასარტყამების არმია - ამზადებდნენ იმპრესიონისტულ საორკესტრო ნაწარმოებებს, რომლებიც დიდწილად ეკუთვნოდა თანამედროვე კომპოზიციას და ცოტას - ინდი როკი. მათი მესამე ალბომი, ზღვა და ზარები, ნობლის გატაცება საზღვაო ტექნიკით აუდიო მოქმედებაში ჩასვით; ოკეანევით ღრმა და ვრცელი სევდით ჟღერს საშინელი პეიზაჟების მომაბეზრებელი კომპლექტი; კრისტიან ფრედრიქსონის ალტი, რომელსაც აქვს ტემბრი, რომელიც მთელ მსოფლიოში ჟღერს, თითქოს ტირის.

Aerial M 'Aerial M' (1997)

პოსტ-როკში ერთ-ერთი ყველაზე იმედგაცრუებული მოვლენა იყო სოციალურად უხერხული ბიჭების გამრავლება უსასრულოდ, რომლებიც უმეგობროდ ტრიალებდნენ სოლო გიტარაზე და ლუპ-პედალს. მათი გმირი იყო დეივ პაჯო, პოსტ-როკ ჰონორარის წევრი - ის იყო Slint-ის წევრი და კუსში ჩაატარა მონაწილეობა, რომელიც დაემთხვა მილიონები, რომლებიც ახლა ცხოვრობენ, არასოდეს მოკვდებიან- რომელმაც დაიწყო სოლო ჩაწერა როგორც M, შემდეგ Aerial M, შემდეგ Papa M. მისი პირველი საკუთარი LP, საჰაერო მ გამოთქვა ბგერა, რომელსაც ბევრი გამოეხმაურება: გიტარის განმეორებადი ნიმუშების კომპოზიციების აგება და დახვეწილი ჰარმონია, რომელიც ინარჩუნებს სინგლის, ტონალურ განწყობას. პაჯო მიიყვანს Papa M-ს უფრო დიდ, გაბედულ, მრავალფეროვან სფეროებში - ჯანდაბა, ის სიმღერასაც კი დაიწყებდა - მაგრამ არცერთი მომავალი PM LP არ იყო ისეთი გავლენიანი, როგორც მისი დებიუტი.

მოგვაი "მოგვაის ახალგაზრდა გუნდი" (1997)

თუ პოსტ-როკი შეიძლება ერთ იდეამდე ჩამოყალიბდეს - ჯერ ძალიან ჩუმად უკრავთ, მერე ძალიან ხმამაღლა - მაშინ მოგვაი იყო, ყოველ შემთხვევაში, მათ სადებიუტო LP-ზე, მოძრაობის საბოლოო ესენციალისტები. ახალგაზრდა შოტლანდიელი კვინტეტი კვლავ და ისევ რძავდა დაძაბულობის/განთავისუფლების გრძნობას მოგვაის ახალგაზრდა გუნდი; 12-წუთიანი "მეფე ჰეროდე" მიფრინავს გემოვნებით მორგებულიდან თავზარდამცემი ბრუტალურამდე და უკან, ისევ და ისევ. რამდენიმე საკვანძო თანამშრომლობა Arab Strap wordmith/მთვრალ Aidan Moffat-თან - საზარელ "Tracy"-ზე და საფორტეპიანო ბალადა "R U Still In 2 It" - ვარაუდობს, რომ უფრო რთული, ამაღელვებელი მხეცი მოგვაი გადაიქცევა 1999 წლები მოდი, მოკვდი ახალგაზრდა, მაგრამ უმეტესწილად მოგვაის ახალგაზრდა გუნდი განსაცვიფრებელია თავისი ბლოკადის სიმარტივით.

Sigur Rós 'Ágætis Byrjun' (1999)

თუ ბევრი ადრეული პოსტ-როკერი იყო კლასიფიცირებული მათი თავმდაბლობის მიხედვით, ისლანდიელი საუნდტრეკისტები Sigur Rós იყო ჯგუფი, რომელმაც ეს ჟანრი პირდაპირ თეატრალურობამდე მიიყვანა. ხმის სიდიადე და სტადიონის ზომის ზედმეტად გაძლიერება, კომბომ შექმნა სიროფი, კიჩი, მულტფილმის საორკესტრო-როკის შეხამება, რომელიც ძალიან ჰგავდა პოსტ-როკ-გოეს-პოპს; ცნება ყველა, მაგრამ დადასტურებულია მათი გასაოცარი გაყიდვების მაჩვენებლებით. სიგურ როსის მოციმციმე ზღაპრული შუქები ელფინების ტყეში განისაზღვრებოდა მათი თითქმის კასტრატური დიაპაზონით. ჰელიუმის ხმით ფრონტმენი, ჯონსი ბირგისონი, რომელიც აჟღერდა გაშლილ ხმოვანებს თავის შექმნილ ენაზე, ჰოპელანდიური. იკვებება ასეთი, აგეტის ბირჯუნი გახდა ერთგვარი მუსიკალური ტოლკეინიზმი: ფანტაზია-გაქცევის შეთავაზება მილიონებისთვის.

Québécois co-op Godspeed You! შავი იმპერატორი გახდა, მრავალი თვალსაზრისით, განმსაზღვრელი პოსტ-როკის აქტი. 1999 წლის ხმაურიანზე რამდენიმე მართალი ჯემის ამოღების შემდეგ Slow Riot New Zero Kanada-სთვის, სამოსი გადაჭიმული იყო ამ 87 წუთიან ორმაგ ალბომზე; მათი მუსიკალური შეხედულებების შესწავლა არქიტექტურულ ფსიქოლოგიაზე - სივრცის სივრცეში ბგერის გადაადგილების გზების შესწავლა - რეზერვის გრძნობით, რაც ალბომს შთამბეჭდავს ხდის. სადაც სხვა Godspeed! ჩანაწერები გადახტა კრესჩენდოდან კრესჩენდოში, გაძლიერებული თეთრი, პოლიტიზებული ბრაზით, აქ არის მტკივნეული სევდა, თითოეული გაფუჭებული გიტარა, მოჩვენებითი ჩანაწერი და ვიოლინოს ტირილი, რომელიც იწვევს უსარგებლო ქალაქების სპექტრალურ სევდას სივრცეები. ეს ყველაფერი შეადგენს 2000-იანი წლების ერთ-ერთი საუკეთესო ალბომი.

აფეთქებები ცაში "მოულოდნელად მენატრება ყველა" (2007)

როდესაც ისინი კბილებს ჭრიდნენ 00-იანი წლების დასაწყისში, ტეხასური კვარტეტი Explosions in the Sky იყო აშკარა პოსტ-როკის თაყვანისმცემლების ჯგუფი; ერთი დადებს, რა თქმა უნდა, რომ მათ ჰქონდათ ყველა ზემოაღნიშნული ალბომი ამ სიაში. თავიდან უხერხული იყო - ისინი მოგვაის უიმედოდ წარმოებულები იყვნენ და მათი მიდგომა სიმღერისა და ალბომის სათაურებისადმი უსირცხვილოდ აიტაცა Godspeed!-მაგრამ, რაც დრო გადიოდა და პოსტ-როკი კარგავს კარგავს, რაღაც მომხიბვლელი აღმოჩნდა მათ ერთგულებაში მომაკვდავი ადამიანის მიმართ. ხმა. იზრდებოდა უფრო თავდაჯერებული მათი მზარდი გამორჩეულობით (საფეხბურთო ფილმის საუნდტრეკის წყალობით პარასკევის ღამის განათება), მიერ უცებ ყველა მენატრება EITS იყო მათი საკუთარი მხეცი; საბოლოოდ გამოსცეს დინამიური, კათარტული, დამაჯერებელი ალბომი.