პასტელი ფერწერა ნაბიჯ-ნაბიჯ ზღვის პეიზაჟის დემონსტრირება

კომპოზიციის არჩევა

ამ ნაბიჯ-ნაბიჯ პასტელი ნახატის ორი შთაგონება იყო: პირველი ვიზიტი დრამატულში სანაპირო ზოლი ციციკამაში, სამხრეთ აფრიკის ბაღის მარშრუტზე, და მეორე უნისონის ფირუზის პასტელების კომპლექტის შეძენა.

უნისონის პასტელები მტკიცე ფავორიტებად იქცა; ფერების დიაპაზონი შესანიშნავია როგორც პეიზაჟებისთვის, ასევე პორტრეტებისთვის და მათ აქვთ მშვენიერი სირბილე და სიმტკიცის ხარისხი, რომელსაც რბილი პასტელი ჩვეულებრივ ვერ მიაღწევს.

ამ ზღვის პეიზაჟისთვის გამოყენებული ფერები, მათ შორის უნისონის ფირუზის ნაკრები იყო შემდეგი.

ზღვისთვის:

• ფირუზისფერი (უნისონის ფირუზი 1, 2, 4, 5, 6)
• ღია იისფერი-ლურჯი (Unison Blue Violet 15)
• მუქი ლურჯი, თითქმის პრუსიული ლურჯი (უნისონი დამატებითი 49)

სერფინგისთვის:

• თეთრი (უნისონ თეთრი)
• ძალიან ღია ცისფერი-თეთრი (Unison Light 14)

კლდეებისთვის:

• მუქი მიწის მწვანე, ან მუქი ჰუკერის მწვანე (Unison Additional 37)
• ღია მიწიერი მწვანე (უნისონ მწვანე 4)
• მსუბუქი დამწვარი სიენა (Unison Brown Earth 10)
• საშუალო დამწვარი სიენა (Unison Brown Earth 11) - დაახლოებით იგივე ფერი, როგორც ქაღალდი
• ძალიან მუქი ყავისფერი (Unison Brown Earth 24)
• ღია ნეიტრალური ნაცრისფერი, Unison Additional 25

ცისთვის და ზღვაში ასახული ფერისთვის:

• საშუალო ულტრამარინის ლურჯი, უნისონ ლურჯი იისფერი 10
• მუქი ულტრამარინის ლურჯი, ლურჯი იისფერი 12
• ღია ცისფერი ნაცრისფერი, უნისონ რუხი 11
• ღია ნეიტრალური ნაცრისფერი, Unison Additional 25

გამოყენებული ქაღალდი იყო "ნარინჯისფერი" ფაბრიანო ტიზიანო, რომელიც ეხმიანებოდა ქვიშის/სინგულის პლაჟის სითბოს და კლდეებზე მდებარე ლიქენს.

ფოკუსის დაყენება ფერწერისთვის

მას შემდეგ, რაც ზოგადი მონახაზი ღია ფერის პასტელი ფანქრით დახატეთ, დაადგინეთ ორი ძირითადი მახასიათებელი ნახატის: სერფინგის სიკაშკაშე, როდესაც ის შევიდა შესასვლელში და კლდეების გასაოცარი კანონზომიერება. შემდეგ განსაზღვრეთ ფერწერაში გამოსაყენებელი ტონალური დიაპაზონი: სერფი წარმოდგენილია ღია ფირუზისფერით და კლდეები ყველაზე მუქი ყავისფერით.

არჩევა მნიშვნელოვანი ნაბიჯია ნახატის შესაქმნელად. გადაწყვიტეთ, რა გსურთ, რომ აუდიტორიამ ყველაზე მეტად დაიპყროს — ეს ის ნაწილია, რომელზეც აუცილებლად დახარჯავთ დიდ დროს — და რომელსაც ელით, რომ მაყურებელი ყველაზე ინტენსიურად შეხედავს.

ყურადღება მიაქციეთ კლდის გამონაყარის სწორი ხაზებისა და მრუდი ტალღის ფრონტების უხერხულ შეთავსებას ფირუზისფერი ბლოკის საზღვრებით გამოხატული. მე ასევე გადავწყვიტე, რომ მთავარი მომენტი იქნებოდა სერფინგის ყველაზე შორეული ხაზი, ბლოკის უკანა მხარეს, რომელიც საკმაოდ მკვეთრად იშლებოდა.

ბლოკირება ფერში

შემდეგი ეტაპი არის კომპოზიციის ხატოვანი ფერების დაბლოკვა, თითოეული განყოფილების საშუალო ტონის გამოყენებით. ერთადერთი გამონაკლისი აქ იყო ზღვის ჰორიზონტის ხაზი, რომლისთვისაც ჩვენ გამოვიყენეთ ლურჯი-იისფერი ფენის ქვეშ, რადგან ვიცოდით, რომ ეს საბოლოოდ ძალიან ბნელი იქნებოდა.

ხაზს უსვამს კლდეების გამონაყარის წრფივობას მუქ ყავისფერ ხაზებს შორის უფრო ღია ტონის მოთავსებით და მიუთითეთ არაღრმა წყლის და ასახული ცის ეფექტი შესასვლელში მუქი და შუალედური ტონით ფირუზისფერი. ზღვის დარჩენილი ნაწილი მუქი ფირუზისფერით იყო სავსე, ცა კი საშუალო ულტრამარინის ცისფერით.

დამატებითი ფერის დამატება

ახლა დროა გავაფართოვოთ ნახატზე გამოყენებული ფერების დიაპაზონი. კლდეებზე, რომელიც აძლიერებს წრფივობას, ემატება მუქი და ღია მიწის მწვანე და დედამიწის ყავისფერი ხაზები.

ნაკლებად მკრთალი ფირუზისფერი ემატება ცენტრალური ბლოკის კიდეებს, რომელიც ავსებს სხვადასხვა მოქცევის აუზებს კლდის ამონაკვეთებში. მცირე რაოდენობით მუქი ულტრამარინი და ყველაზე მუქი ფირუზისფერი დაემატა ზღვას ფონზე. იგი გამოიყენება შედარებით მოკლე ხაზებში ჰორიზონტის პარალელურად და უახლოვდება მანძილს.

პასტელი ფერების შერწყმა

ცისა და ზღვის შერწყმა, მაგრამ არა კლდეების ამონაკვეთები, შექმნის დაძაბულობას ამ ორს შორის და წაახალისებს მაყურებლის თვალს მათ შორის გადაადგილებაში. ცას დაემატა დამატებითი ლურჯი-ნაცრისფერი და ღია ნაცრისფერი და შემდეგ შერეული, რათა შეიქმნას საკმაოდ ერთგვაროვანი ზოლი. უღრუბლოა, მაგრამ შორიდან სუსტად ბუნდოვანია.

სერფინგის მიღმა ზღვა შეიძლება შერეული იყოს ჰორიზონტის ხაზის პარალელურად მარცხნიდან მარჯვნივ თითის გაშვებით, რაც ქმნის ზოლიან ეფექტს, რომელიც ეხმიანება შორეულ ტალღებს. მუქი ულტრამარინისა და ფირუზის დამატებითი ხაზები შეიძლება დაემატოს და ძალიან მსუბუქად იყოს შერეული, რათა შეიქმნას ტალღის მწვერვალებისა და ღეროების შეგრძნება.

სერფინგი შერწყმულია წრიული მოძრაობით, რათა მოხდეს ძალიან გლუვი გადასვლა ორ ღია ფირუზისფერ ტონს შორის. ეს იმოქმედებს როგორც ქვედა ფენა შემდგომი მუშაობისთვის, რათა შეიქმნას დარღვევები, სუფთა წყლის ჯიბეები და მიმდებარე ქაფი.

შესასვლელში არაღრმა წყალი კიდევ ერთხელ ერწყმის ჰორიზონტის პარალელურად, დამთხვევა იყო, რომ ტალღები ამ მხარეში იყო ორიენტაცია, რომელიც კარგად მუშაობდა კომპოზიციისთვის - ეხმიანება შორეულ ზღვას და ხაზს უსვამს იმას, თუ რა იქნებოდა ქაოტური სიძლიერე სერფინგი.

ტალღების დამატება ნახატზე

ტალღები უნდა დაემატოს სერფინგის წინა და უკანა მხარეს და არაღრმა წყლის გასწვრივ, ძალიან ღია ცისფერი და თეთრი პასტელის გამოყენებით. ორი ტონი იძლევა ტალღაში სიღრმისა და ტექსტურის შექმნის საშუალებას, ხოლო მცირე წრიული მოძრაობა ეხმარება თვალის მიზიდვას ტალღების მწვერვალზე.

სერფინგის დეტალი

სერფინგის არე ორ მთავარ ტალღას შორის დაფარულია ქაფის მუდმივად მოძრავი მელანჟით. ღია ცისფერი და თეთრი პასტელი გამოიყენება ყველაზე ღია ფირუზისფერ პასტელთან ერთად ამის ილუზიის შესაქმნელად. მუქი ფირუზის ელფერი დაემატა ტალღების წინა მხარეს რამდენიმე ადგილას, სიღრმისა და სტრუქტურის განცდის გასაძლიერებლად.

Ჩრდილი ასევე დაემატა წყალს სერფინგში მარტოხელა კლდის ამონაკვეთის მოქცეული მხარე.

კლდეების დასრულება

კლდის ამონაკვეთები კიდევ უფრო გაუმჯობესებულია პარალელური ხაზებით ადრე გამოყენებული ფერების მცირე ნაკრებიდან, მაგრამ საერთო იერსახეს არ ჰქონდა განსაზღვრება. მცირე საკონტროლო ნიშნები დაემატა ნეიტრალურ ნაცრისფერში, რომელიც ეხმიანებოდა ცაში გამოყენებულ ფერს და წარმოადგენდა იმ (ნისლის დატენიანებულ) კიდეებს, რომლებიც იჭერდნენ სინათლეს და არღვევდნენ კლდის გლუვ ნაკადს.

ახლოდან დანახვისას ისინი თითქმის შემთხვევით გამოიყურებიან, მაგრამ შორიდან კლდის ამონაკვეთი ახლა ოდნავ ფრაგმენტული და ნახმარი ჩანს.

საბოლოო შეხება

პასტელი ფერწერის ბოლო ეტაპი არის ინტენსიურად ღია ან მუქი ფერის რამდენიმე შეხების დამატება, რომელიც არჩევს დეტალებს და ეხმარება მნახველის თვალის გადაადგილებას. შემადგენლობა. დაამატეთ ჰორიზონტის ხაზი ძალიან მუქი, თითქმის პრუსიული, ლურჯის გამოყენებით. დაამატეთ სპრეის მინიშნება თეთრით, რომელიც მოდის კლდის ზედა ნაწილში მარჯვნივ და დაამატეთ რამდენიმე მუქი ჩრდილის ხაზი კლდეებს.

ახლა დროა გადადგათ ნაბიჯი უკან და მივცეთ ნახატს კრიტიკული სახე (და სცადეთ მისი თავდაყირა გადაქცევა, რომ ნახოთ კომპოზიციაში რაიმე აშკარად არასწორია თუ არა).

უკან ჯდომა და ნახატზე ფიქრი

მხატვრობის ყველა საჭიროება არის ნაზი დარტყმა ზურგზე, რათა მოშორდეს ფხვიერი პასტელი მტვერი და მსუბუქი ფიქსატორის სპრეი ტრანსპორტირება.